具体描述
法國書評家雨果‧馬爾桑 (Hugo Marsan)於法國第一大報《世界報》評介白先勇的《孽子》，讚譽這部小說是一齣「將悲情研成金粉的歌劇」。
馬爾桑以「令人震驚」形容《孽子》，它有傳奇故事的緊張、強烈，卻無強加的樂觀結局。《孽子》的魅力並不單在動人的情節，《孽子》的成功，其威力更多是來自作者的文筆，豐富而又令人不安，像上漲的江河那樣；他詩意地把真實的氛圍記錄下來，又以黑夜如夢一般的面紗使它改觀。
馬爾桑認為白先勇描繪的是一個邊緣世界，在被接納的邊緣之內的邊緣：「我們這個王國，歷史曖昧，不知道是誰創立的，也不知道始於何時，然而在我們這個極隱密，極不合法的蕞爾小國中，這些年，卻也發生過不少可歌可泣、不足與外人道的滄桑痛史。」
《孽子》有如一齣巴洛克式歌劇，美化了黑夜，讓一輪昏紅的月亮高掛在濕煤也似的空中。城市夜間那被掩蓋的一面在白先勇筆下是如此完美地被敘述著，以致讀者甚至忘掉世上還是有日出的地方。
馬爾桑強調，在心理分析作品貧乏的年代裡，白先勇是一位真正的作家，而《孽子》是一部傑出的小說。
書中的「孽子」是一些脆弱的孩子，被遺棄在街頭被逐出家門、屢次從家中逃跑或是未被了解，他們聚集在半明半暗的隱密處，沈湎於為錢而做的愛、屈服於為他們短暫命運設置信標的長者，而最終，他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。聽到一則這隱密王國的傳說，他們都會目瞪口呆；這些孩子雖墮落和違反常情，但卻又感情豐富且樂於犧牲；前輩的故事在他們身上往往會起一種集體身分認同的作用。
作者简介
白先勇，小说家、散文家、评论家、剧作家。1937年生，广西桂林人。台湾大学外文系毕业，美国爱荷华大学“作家工作室”（Writer's Workshop）文学创作硕士。他的小说被译成英、法、德、意、日、韩等多种语言文字，在海内外拥有读者无数。著有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，长篇小说《孽子》，散文集《蓦然回首》、《明星咖啡馆》、《第六只手指》、《树犹如此》，电影剧本《金大班的最后一夜》、《玉卿嫂》、《孤恋花》、《最后的贵族》等，重新整理明代大剧作家汤显祖的戏曲《牡丹亭》、高濂《玉簪记》，并撰有父亲白崇禧及家族传记。
目录信息
读后感
《孽子》是白先勇唯一的长篇小说。 没有得到过温暖的人，看见一点火星子，就扑上去，以为能凭此度过冬天。一群失去窝巢的青春鸟，没有归宿感，只能拼命往前飞，最后飞去哪里也不知道。迷惘，堕落，流浪，孤独，没有归宿感。这是他们的王国，或许不被人理解，或许连他们自己都不...
评分又看见白先勇了，报上说，他在苏州，排演昆曲《牡丹亭》。这个一直很低调的人，突然出现在媒体面前，非常配合，不但谈经历，谈作品，甚至还谈到他的男友。访问记里很少说到昆曲，虽然他是因此才接受采访。 有一次，偶然看到翻译过来的法国《世界报》上的一句话，“我写作是为...
评分 评分马尔桑在文中说道：“一部翻译小说能引起如此广大的注意和轰动是罕见的。它唤醒我们的自我那最原始的深邃之处，因为阅读在此已不再是‘消遣’，而是以一种强烈的光照亮我们心底深渊。它有传奇故事的紧张、强烈，却无强加的乐观结局；虽然描述人性被破坏、被蹂躏的一面，但并不...
评分用户评价
这部作品的语言功力，简直可以称为教科书级别的范本。它不是那种华丽辞藻的堆砌，而是极其精准、充满力量感的表达。有些句子，我甚至会忍不住停下来，反复咀嚼其中的韵味，那种恰到好处的比喻和意象，总能精准地击中情感的要害。作者似乎拥有将抽象概念具体化的魔力，那些关于“疏离”、“责任”和“身份认同”的探讨，不再是空泛的哲学讨论，而是化为了具体的场景和人物的行为。故事中角色的对话艺术也值得大书特书，他们的交流往往是“言不由衷”的，话语背后隐藏着巨大的信息量，需要读者运用极大的耐心去解码。整本书读下来，就像是跟随一位技艺精湛的工匠，看他如何用最简单的工具，雕琢出最复杂的人性百态。它提供的阅读体验是多维度的，既有情节的吸引力，更有语言的审美愉悦，是那种值得被珍藏在书架高处的书。
评分我很少遇到能将时代背景的宏大叙事与个体微观命运交织得如此天衣无缝的作品。这本书的魅力在于它的“真实感”，这种真实并非是对历史事件的简单复述，而是对特定历史时期下，个体在面对巨大社会结构变迁时的内心波澜的精准捕捉。比如，书中对于某种传统习俗的描绘，寥寥数笔，却立刻将读者拉入了一个特定的文化场域，让我瞬间理解了为何人物会做出某些看似不合逻辑的决定——那是因为他们的生存逻辑被那个时代所限定。它成功地避免了将历史人物扁平化为符号的陷阱，每个人物都活生生地在自己的困境中挣扎、妥协或反抗。看完之后，我感觉自己不仅仅是读了一个故事，更是上了一堂关于社会变迁如何深刻影响家庭关系的生动课程。这本书的后劲很足，每当我想起某些情节，都会引发我对当下生活和个人选择的深层反思，绝对是一部有深度、有价值的文学作品。
评分阅读体验简直是一场酣畅淋漓的精神洗礼。作者对于环境的描摹简直达到了令人发指的地步，那些古老而沉默的建筑，那些在小巷深处盘旋的烟火气，都仿佛被施了魔法，鲜活地跳跃在纸面上。我甚至能闻到那种年代久远的木头和潮湿的气味。情节的推进，不是那种刻意为之的戏剧性反转，而是基于人物性格的必然走向，水到渠成，却又处处暗藏玄机。每个人物都有自己坚硬的内核，也有脆弱到不堪一击的软肋。我特别喜欢其中一位配角的设定，他看似配角，却承担了整部作品中最具哲学思辨性的部分，他的几句独白，如醍醐灌顶，让我对“选择”这个概念有了全新的理解。全书的叙事视角切换得极其自然，时而宏大叙事，时而聚焦于一个微小的物件或眼神，这种处理方式让整个故事的层次感瞬间丰富了起来。这是一部需要静下心来，甚至需要反复阅读才能完全领会其深意的佳作。
评分坦率地说，一开始我抱着一丝怀疑，因为这类以家族史为背景的小说，很容易落入陈词滥调的窠臼。然而，这本书彻底颠覆了我的预期。它没有陷入那种煽情的泥潭，而是以一种近乎冷峻的笔调，剖析了时间如何腐蚀和重塑人与人之间的关系。叙事结构上的大胆尝试令人称赞，时间线被巧妙地打乱、重组，就像一块块破碎的镜子，只有当你把它们拼凑起来时，才能看到全貌。这种阅读过程本身，就成了一种智力上的挑战和乐趣。书中对“传承”的探讨，不仅仅是财产或血缘的延续，更是那些被一代代人刻意回避、却又无法摆脱的心理烙印的传递。我为那种在时代洪流中挣扎求存的个体命运感到深深的叹惋，那种无力感，真实得让人感到疼痛。它不是一个轻松愉快的故事，但它的重量感和厚度，绝对能让你在读完很久之后，依然能感受到它带来的回响。
评分这本小说深深地攫住了我的心神，它描绘的那个世界充满了泥土的芬芳和人性的复杂。我仿佛能亲眼看到那些在烈日下劳作的父辈，他们的汗水滴落在贫瘠的土地上，却浇灌不出他们期望的未来。作者的笔触极其细腻，对人物心理的刻画入木三分，那种深埋在骨子里的爱与痛，纠缠不清，让人读来唏嘘不已。特别是对不同代际之间那种难以言喻的隔阂与渴望连接的挣扎，写得尤为动人。故事的节奏张弛有度，时而如涓涓细流般缓缓推进，浸润着读者的情感；时而又如山洪暴发般将人物推向命运的悬崖。我尤其欣赏作者在处理伦理困境时的那种冷静与克制，没有一味地渲染悲情，而是让读者自己去体会那种无可奈何的宿命感。读完合上书本的那一刻，我久久不能平静，书中的人物仿佛仍然在我耳边低语，讲述着他们未完的故事。这本书不是那种读完就忘的快餐文学，它更像一坛老酒，越品越有滋味，值得反复回味和深思。
评分蓮花總是孤獨的在水中，青春的鳥總是很快便消失。
评分软弱无力的强烈爱恋
评分很佩服孽子的导演曹瑞元，他让整个故事丰满不少；然后还是很喜欢最后的那个场景，阿青和小朋友在出席夜跑步，嘴里含着一二一二。剧中的人物比原著少了些。还有，傅老爷子并没有去找阿青的父亲，从而导致死亡，而是他为了带一个育幼院的孩子去医院，在途中体力不支致死的。
评分香港華漢版 第四版 封面是沙地上的一簇蓬蒿 我想
评分命运的痛感分外真实。在涉及到这样一群独特群体的时候，白先勇的文字，却呈现出一种难得的干净，但也或许正是为了维持这样一种干净的行文，有些地方就变得模糊朦胧起来了，让白先勇不可能具有三岛由纪夫那种手术刀般的准确犀利。对于问题的深入观点，也多少欠了一层。
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