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因為從上海到芝加哥再到哥倫布的灰機上隻帶瞭這麼一本書，所以翻來覆去讀瞭好久，第一個故事最好瞭，童年錯過瞭春麗和道路十六，真是可惜。

未完

天心小姐的序是如此動人……可是我隻愛前三篇。

迴來文化教書啦駱老師我也想上火影忍者的敘事結構啊

硃天心 我個人對於（與下一代）代溝産生的切身體驗是：全然理直氣壯打心底的不再好奇關心他們那一代所熱衷的一切珍寶或垃圾，於是，斷裂（不同的生活經驗）於焉展開，早晚終成不能跨越之鴻溝。//可是怎麼辦，你確實不再有興趣和耐性去理解他們，因為他們的閱曆、知識、眼界的確貧乏於你太多，甚且到不值一顧的地步，他們所熱中著迷追逐的（名牌、愛情、各種官能享受、爆炸的信息），你世故早衰的以為那不過是五百年後必將還原成土石（盡管眼前看起來是）的黃金。//藉用『我們自夜暗的酒館離開』中的『我』對前輩作傢卡魯祖巴的發問：『為什麼你的作品裏沒有稍微認真一點在悲傷的人呢？』//（這位師友素有溝通焦慮，非常害怕他人未引前後文的凍結他片段的談話，所以姑隱其名），套一句奧韋爾《一九八四》中的名句『語言完善時，革命成功日。』

■文/小約 五十一歲的尤金•奧尼爾終於忍受不住，挑角入戲。艾德蒙（尤金最得意劇作《漫長的旅程》之中的角色，被認為是其自身的寫照），一個罹染肺炎，實在抑鬱的過分文學化的不得志青年，尤金不惜擲下老去十年的風險，附身其上，籍他之口密詠羅塞蒂的詩句：“認清楚我...  

■文/小約 五十一歲的尤金•奧尼爾終於忍受不住，挑角入戲。艾德蒙（尤金最得意劇作《漫長的旅程》之中的角色，被認為是其自身的寫照），一個罹染肺炎，實在抑鬱的過分文學化的不得志青年，尤金不惜擲下老去十年的風險，附身其上，籍他之口密詠羅塞蒂的詩句：“認清楚我...  

因为用星座将电玩游戏和现实回忆两条线的片段大量交叉在一起，像蒙太奇一样进行着画面的转换与拼接，很容易理解为什么骆以军会被评论家划入“后现代”那一派了。粘稠的文字和复杂的结构，让《降生十二星座》本身亦像一个需要层层通关、直至中心的迷宫游戏——正像骆以军在文中...  

駱以軍早期作品，從題材、語言等已經為後來的書寫勾勒了原初的面貌。青春的陰鬱沈重與明亮輕快相互呼應，這種恰似分辨不出哪一個星座、也分辨不出復仇何在的「春麗」氣息一般的糾結難忘，或許就是那個世代、年紀最「現實主義」的寫照吧！ 好幾篇小說，特別是<降生十二星座&g...

因为用星座将电玩游戏和现实回忆两条线的片段大量交叉在一起，像蒙太奇一样进行着画面的转换与拼接，很容易理解为什么骆以军会被评论家划入“后现代”那一派了。粘稠的文字和复杂的结构，让《降生十二星座》本身亦像一个需要层层通关、直至中心的迷宫游戏——正像骆以军在文中...