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华语小说里面罕有的优质喜剧。王祯和所展现出来的卓越的对语言的操控能力帮助他借幽默的形式完成了对越战时期的台湾社会，特别是对丑陋扭曲的知识分子形象的强烈批判。尤其是利用不同的语言来制造谐音实现幽默的技巧，王祯和可说运用的炉火纯青。稍嫌遗憾的是小说从滑稽进入到讽刺的层面以后所蕴含的悲剧性稍逊，因而稍稍显得油滑，这也是本书比起围城这样的神作所欠缺的地方。不过总体而言，这部小说在中国新文学中相对薄弱的喜剧一翼中是里程碑式的作品，堪称经典。

华语小说里面罕有的优质喜剧。王祯和所展现出来的卓越的对语言的操控能力帮助他借幽默的形式完成了对越战时期的台湾社会，特别是对丑陋扭曲的知识分子形象的强烈批判。尤其是利用不同的语言来制造谐音实现幽默的技巧，王祯和可说运用的炉火纯青。稍嫌遗憾的是小说从滑稽进入到讽刺的层面以后所蕴含的悲剧性稍逊，因而稍稍显得油滑，这也是本书比起围城这样的神作所欠缺的地方。不过总体而言，这部小说在中国新文学中相对薄弱的喜剧一翼中是里程碑式的作品，堪称经典。

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华语小说里面罕有的优质喜剧。王祯和所展现出来的卓越的对语言的操控能力帮助他借幽默的形式完成了对越战时期的台湾社会，特别是对丑陋扭曲的知识分子形象的强烈批判。尤其是利用不同的语言来制造谐音实现幽默的技巧，王祯和可说运用的炉火纯青。稍嫌遗憾的是小说从滑稽进入到讽刺的层面以后所蕴含的悲剧性稍逊，因而稍稍显得油滑，这也是本书比起围城这样的神作所欠缺的地方。不过总体而言，这部小说在中国新文学中相对薄弱的喜剧一翼中是里程碑式的作品，堪称经典。

滑稽讽刺技巧当然是高超的，有《何典》以来的“笑骂”传统一路，活的语言也很可作为进化中的证明。只是始终觉得，这类讽刺应当见好就收，一旦到了狂欢化叙述的地步，书写得简直是得意洋洋，就危险了，过犹不及。后附的采访中作者说想写“中间人物”的，其实，这哪里是“中间”啊。