圖書標籤: 藝術史  沃爾夫林  藝術史方法論  藝術  西方藝術史  風格分析  美術史  雄獅   

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沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

颱灣版的，看起來又點纍。語法和句式有些拗口。還是堅持看完瞭。

沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的，後者是繪畫的（painterly）綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰，繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的，在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構，具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤，而巴洛剋式則喜歡用開放式結構，非對稱，往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心，甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的（凹隱的平麵），多元的（由許多清晰部分組成）後者是縱深的，將視綫引入背景；統一的，高度完成的。總之，文藝復興時期的藝術品是清晰的，而巴洛剋藝術品則是相對模糊，不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化，但這種變化很難說是純生理的，最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。

颱灣版的，看起來又點纍。語法和句式有些拗口。還是堅持看完瞭。

风格在历史当中变幻着，人类的文明史就是这样在演化着，积累到当代，丰富而美好的时代，我们都在享受着这样的文明财富。 科技帮助艺术展开翅膀，变化着丰富的内容，所有的风格演化是非常难以总结的，有许多画家的意志，有许多科技带来的灵感，学科之间也在互相影响着，人与人...  

最近正在读这本书，感触甚多，本人有几点想说的。 一是研究视角值得关注，本书几乎是纯粹从形式、风格上来解释艺术（包括绘画、雕塑甚至建筑），这点尤其值得国内学者学习。毕竟艺术从形式上有其独特的发展规律。对研究中国绘画的同仁们来说值得好好琢磨琢磨，自己国家的东西是...  

不愧是大家之作，把绘画古典时期和巴洛克时期的特点分析的精辟入理，判然明白，可惜图文编排较混乱不及《艺术的故事》。  

为啥我觉得这本书翻译的其烂无比。但我还是耐心详细读了，内容蛮丰富的，收益菲浅。我只是怀疑这样不流畅的翻译也行？

话说都是外行看热闹，内行看门道的。严格来说我也不算标准外行了，不过艺术理论我真的他妈的一点也不懂，而且这本书的翻译很差劲很差劲，就怕别人看懂了显不出书的深奥似的，所以说通读一遍之后我居然除了从风格上能够区分贝尔尼尼和米开朗基罗以外，居然都没什么理论性进步，...