具體描述
安德烈·巴贊的電影理論被視為電影理論史上的裏程碑。他的名字與意大利新現實主義、法國新浪潮、50年法國電影評論的發展及電影現實主義緊緊聯係在一起。巴贊的現實主義美學深刻影響瞭世界電影的發展。他提齣或主張的電影本體論、長鏡頭理論、景深攝影、作者論和真實美學等一係列概念，形成瞭與傳統的電影濛太奇不同的理論體係，開拓瞭電影研究的領域。由於巴贊的努力，電影成為嚴肅的藝術研究課題。
《電影是什麼？》是巴贊批評論文的選集，涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，是研究巴贊和當代電影美學的必備讀物。
著者簡介
安德烈·巴贊（Andre Bazin, 1918～1958），法國《電影手冊》創辦人，二戰後西方最重要的電影批評傢、理論傢，法國新浪潮電影之父。
崔君衍，畢業於北京外國語大學，巴黎大學訪問學者，哈佛大學高級訪問學者，香港城市大學訪問教授。主要著述有《現代電影理論信息》、《電影心理學研究》、《電影符號學》等；主要譯作有《世俗神話》、《電影哲學概說》、《影片美學》；主編有《電影美學與心理學》、《電影藝術詞典》、《現代藝術大辭典》電影分科等。
圖書目錄
原序
攝影影像的本體論
“完整電影”的神話
電影與探險
寂靜世界
於洛先生和時間
被禁用的濛太奇――評《白鬃野馬》、《紅氣球》、《異鳥》
電影語言的演進
非純電影辯――為改編辯護
《鄉村牧師日記》與羅貝爾・布萊鬆的風格化
戲劇與電影
帕尼奧爾專議
繪畫與電影
一部柏格森式的影片：《畢加索的秘密》
評《德意誌零年》
評《最後的假期》
西部片，或典型的美國電影
西部片的演變
西部片典範：《血戰七強盜》
《電影中的色情》一書旁議
真實美學――電影現實主義和解放時期的意大利流派
評《大地在波動》
評《偷自行車的人》
導演德・西卡
傑作：《溫彆爾托・D》
《卡比莉亞之夜》，或新現實主義曆程的終結
為羅西裏尼一辯――緻《新電影》主編阿裏斯泰戈的信
評《歐洲，1951年》
索引
· · · · · · (收起)
讀後感
到了1980年代，电影的发展已经越来越趋向于安德烈·巴赞所预言的“完全电影”，并且无可争议地成为一种公认的艺术形式。人们已经不需要像电影刚刚出现时那样，为电影到底能不能登上艺术的大雅之堂而据理力争。但是电影的发展，却也没有像巴赞所期望的那样，长镜头大行其道...
評分手头上有三本书时常攫取我的视线，让我在茶余饭间驻足。一本是苏珊桑塔格的《论摄影》、一本是本雅明的《迎向灵光消逝的年代》、一本是巴赞的《电影是什么》。这三本书都是摄影影视的经典理论著作。前前后后读完，不成系统也没有深入，最近想在下班之后，睡觉之前，用一天下来...
評分 評分到了1980年代，电影的发展已经越来越趋向于安德烈·巴赞所预言的“完全电影”，并且无可争议地成为一种公认的艺术形式。人们已经不需要像电影刚刚出现时那样，为电影到底能不能登上艺术的大雅之堂而据理力争。但是电影的发展，却也没有像巴赞所期望的那样，长镜头大行其道...
用戶評價
迷影時代的新浪潮聖經。
评分準確說~藉迴來瀏覽瞭一遍~太多生僻的專業詞匯和生僻的電影介紹~頭疼~~~現在還啃不動，日後再讀吧~
评分對於電影中圖象和聲音值得更進一步深入
评分電影是巴贊。
评分巴贊真是很可愛，既有蘿莉八所地用一整段錶示“這隻是我的個人意見”，也有不斷蹦齣的精妙比喻，那真是我見過的最好的比喻，把抽象的看法全說明白瞭，讓我明白“電影是什麼”。前半本從電影的起源與本性說起，很有啓發，關於有聲電影的發展可以對比到現在的3D熱；後半段是巴贊對於很多具體電影或風格的看法，比如戲劇電影、新現實主義等，每一組都自成邏輯，整體又構成巴贊一脈相承的電影觀。將電影與戲劇、小說不斷對比取捨特彆有意思，從這個角度來理解大概就能接受那些大悶片的存在瞭；隻是不能完全認同這種看電影之為電影本身的眼光，津津樂道於導演風格演員錶演場麵調度，還不如莎莫五百天來的有教育意義。我還是更願意把電影看做至少半個文化産品，用嚴密的邏輯和精湛的導演做齣高層次的娛樂享受。
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