具体描述
说起剪纸，男女老少几乎人人知道。很多人不仅喜欢，而且还受剪。它能美化我们的环境，丰富我们的生活，还可以当礼物送人。
剪纸作为一门民间艺术，国家十分重视。近年来，剪纸被编入中小学生美术教材，有的学校还设有剪纸兴趣课。
剪纸的形式很多，最常见的是对称剪纸。本书是介绍的是左右对称剪纸，而且仅限于单个物体的对称图形。内容分蔬果，花卉、动物、人物、生活用品和交通工具等。其造型简炼，夸张适当，变形有趣。同一图形分单色和彩色图样两种。
本书剪图示例可复印放大，或照图拷贝，不仅适合儿童制作，也是剪纸初学者的好资料。
宋胜林，浙江绍兴市人，号佐佑。离开大学后步入美术领域已40余年，尤其偏爱剪纸艺术，创作的千余件剪纸作品散见于《连环画报》、《浙江日报》等几十家报刊。《美丽的西湖》等几十件剪纸作品先后在日本、俄罗斯展出，并以多国文字出版。大型剪纸《周恩来》、《百福图》、《百寿图》等作品，分别被绍兴周恩来纪念馆、台湾梅花红荔艺术馆收藏。浙江电视台，杭州电视台摄制了专题片，向广大观众介绍宋胜林先生以及他在剪纸艺术上所取得的成就。中国美术学院博士生导师王伯敏教授在《新民晚报》上发表了《江南一神刀》的专题文章，并挥毫赠诗：胜林剪纸工人倕巧，真似清风明月高。好是江南称绝艺，纵横贵有一神刀。
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读后感
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用户评价
拿到这本《左右对称剪纸》时，我原本的期待值并不高，总觉得这种传统手工艺的书籍，内容无非是那些老掉牙的图案和生涩难懂的步骤讲解。然而，当我翻开第一页，那种惊喜感就像被一块温润的玉石轻轻触碰了一下。这本书的排版设计简直是一场视觉盛宴，色彩的运用大胆却又恰到好处，不是那种刺目的艳丽，而是带着一种沉淀下来的、属于东方美学的韵味。更让我惊艳的是，作者在介绍基础剪法时，并没有直接抛出复杂的图形，而是从最简单的“对折剪”原理入手，用极其清晰的图示一步步引导读者理解“对称”如何在二维平面上创造出三维的视觉效果。我记得有一章节专门讲了“折痕的艺术”，那部分内容简直像一位经验丰富的老师傅在耳边低语，告诉了我如何通过不同的折叠角度和对折次数，来预判剪开后图案的生命力。比如，如何通过一次对折创造出完美的花边，或是如何通过两次垂直对折，生成一个具有多重对称轴的复杂几何图形。这本书的价值，绝不仅仅在于提供了一堆可以模仿的模板，更在于它赋予了读者一种“结构思维”，让我开始在日常生活中寻找可以被对称化处理的美。我甚至尝试着剪了一个窗花，虽然成品还有些生涩，但那种从无到有、从平面到立体的创造过程，带来的满足感是无法用金钱衡量的。这本书，绝对是剪纸爱好者案头必备的“心法秘籍”。
评分我是一个对细节有着近乎偏执要求的人，尤其是在手工艺品方面，容不得半点含糊不清。对于《左右对称剪纸》这本书，我必须承认，它在“工具与材料”的介绍上做得极为细致，细致到让我觉得有点“过分专业”，但这种专业正是我们需要的。作者不仅详细分析了不同纸张的韧性和纤维走向对最终剪口平滑度的影响，甚至还对比了五种常见剪刀（从传统柳叶剪到现代美工刀）在处理尖角和弧线时的表现差异。更贴心的是，书中穿插了许多“避坑指南”，比如“当你的剪刀开始卷边时，应该如何调整下刀角度”或者“如何快速识别并修复因用力不均造成的断点”。这些都是只有长期实践者才能总结出的经验，不是教科书上能轻易学到的“内功心房”。我根据书中推荐的方法，更换了一把剪刀，并调整了持剪的姿势，我的一个复杂叶脉图案的完成度立刻提升了一个档次，边缘的毛刺明显减少。这本书的价值在于，它把剪纸这项活动从一个“手工劳动”提升到了一个需要精确控制和物理理解的“技术实践”层面。
评分阅读《左右对称剪纸》的过程，与其说是学习剪纸技巧，不如说是一次对中国传统美学中“平衡与和谐”哲学思想的重温。这本书的结构安排非常有心，它并没有急于展示那些难度系数爆表的“满工剪纸”，而是循序渐进地将读者的注意力引向“对称”这个核心概念在不同历史时期和地域文化中的演变。书中收录了一些唐宋时期墓葬壁画中的对称纹样分析，以及明清民间窗花中对特定动植物形态的几何简化处理，这些历史的参照，让剪纸不再是孤立的技艺，而成为了文化传承的载体。我特别喜欢其中关于“动态对称”的论述，它解释了为什么剪纸中的“飞鸟展翅”或“奔马回首”虽然是静态的纸面艺术，却能展现出极强的运动感——那是因为其对称轴并非僵硬的直线，而是隐含在动态平衡之中的一条“视觉中线”。这本书让我对传统艺术的理解更加立体和深刻，它不仅仅是教我如何剪，更重要的是教我如何“看”中国的美。
评分说实话，我买这本书纯粹是抱着“试试看”的心态，因为市面上太多工艺书籍都是徒有其表，照片拍得再精美，实际操作起来总是一堆“只见树木不见森林”的尴尬。但《左右对称剪纸》这本书，真的做到了“授人以渔”。它并没有把我当成一个需要被喂养的初学者，而是把我视为一个有潜力去探索对称奥秘的合作伙伴。最让我眼前一亮的是它对“负形”概念的探讨。以前我总以为剪纸就是把剪掉的部分扔掉，剩下的就是图案，但这本书清晰地阐述了“留白”的重要性，即负形空间如何与正形图案相互成就，共同构建一个完整的视觉平衡。书中用了大量的对比案例，比如将对称剪纸的“阴”面与“阳”面进行并置展示，这种对比手法极其直观有力，让我一下子就明白了为什么有些图案虽然简单，却能带来强大的视觉冲击力。这种对设计底层逻辑的挖掘，让这本书的层次瞬间拔高了。我尝试着根据书中的提示，自己设计了一个结合了中国传统回形纹和现代几何线条的图案，光是思考如何让两个不同风格的元素在对称轴上和谐共存，就花了我一个下午的时间。这本书提供的理论支撑，远比单纯的“教你剪什么”要宝贵得多。
评分我必须坦诚，我过去对这类书籍的耐心非常有限，往往是看了一半就因为内容重复或者指导模糊而束之高阁。然而《左右对称剪纸》这本书却有着一种奇特的“粘性”，它总能在我准备合上它的时候，用一个全新的视角或是一个意想不到的小窍门吸引我再看下去。这本书在收尾部分的设计尤为巧妙，它没有停留在传统的“喜庆”主题，而是大胆引入了“现代极简主义”的对称剪纸应用。作者展示了如何用最少的剪切次数，创造出具有现代建筑美感的抽象图案，比如用三刀完成一个完美的六边形切割，或者如何通过不对称的边框来反衬内部绝对对称的核心结构。这种跨越古今的对话，极大地拓宽了我的创作思路。它不再固守于传统剪纸的“工整”和“繁复”，而是鼓励读者去探索对称在不同风格框架下的适应性和表现力。这本书就像一位睿智的引路人，它帮你打下了坚实的基础，然后鼓励你大胆地走向属于你自己的艺术风格。这是一本值得反复研读，并且每一次重读都会有新收获的宝贵书籍。
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