卡特・蓋斯特,畢業於美國密歇根大學,研習文學、曆史及藝術史,文章散見於Art Journal,Film Quarterly及Post Script,並於伊利諾 伊州立大學教授電影研究。 韓良憶,颱灣大學外文係畢業,做過錄像帶字幕翻譯,兒童英語老師,報社編譯、記者。譯作有《認識爵士樂》等 ,著有電影小說《寂寞芳心俱樂部》、散文集《羅西尼的音樂廚房》。
維姆・文德斯,二次大戰後德國電影導演中最具代錶性的一位。本書真實再現聲譽日隆的電影大師,充滿迷惘、掙紮、奮鬥的艱辛曆程,凝聚矛盾衝突情結的代錶作。維姆・文德斯,二次大戰後德國電影導演中最具代錶性的一位。他記錄瞭這個消沉的國傢,刻畫瞭那一代年輕人的寂寞、孤立與迷惘,他的膠片中摻雜著他對文化和世界的理解。
書涵括瞭文德斯第一時期(1967―1977)的德國電影以及他(1978―1985)定居美國期間拍攝的影片。這些作品呈現齣“德國新電影”運動的發展痕跡,傳神地錶達瞭文德斯著迷於尋找歐洲與美國精神之關聯的強烈意念,在將歐洲作傢電影的敘事藝術與美國類型電影風格融閤的嘗試中,營造齣一個個充滿詩意與虛空感的世界。
书本身有点论文化 不容易读懂 但是对于文德斯的一些重要命题 例如在路上的那种寻找 以及人与人无法交流而命中的那种孤独感 以及他对于以摇滚乐为代表的美国文化的从兴奋到失落的过程 可能在一定程度上代表了整个新电影运动
評分他处理电影,记录性大于操纵性。他的电影总是透过城市、风景、事物以及拍片的那些人,来处理当时的那个时代。在文德斯眼里,拍电影可以参考或运用美国式的技巧捷径,但最根本的还是要从内心认同这个观点:电影不是要展示任何东西,而是借以保持事物的原样,例如《三张美国唱片...
評分书本身有点论文化 不容易读懂 但是对于文德斯的一些重要命题 例如在路上的那种寻找 以及人与人无法交流而命中的那种孤独感 以及他对于以摇滚乐为代表的美国文化的从兴奋到失落的过程 可能在一定程度上代表了整个新电影运动
評分书本身有点论文化 不容易读懂 但是对于文德斯的一些重要命题 例如在路上的那种寻找 以及人与人无法交流而命中的那种孤独感 以及他对于以摇滚乐为代表的美国文化的从兴奋到失落的过程 可能在一定程度上代表了整个新电影运动
評分书本身有点论文化 不容易读懂 但是对于文德斯的一些重要命题 例如在路上的那种寻找 以及人与人无法交流而命中的那种孤独感 以及他对于以摇滚乐为代表的美国文化的从兴奋到失落的过程 可能在一定程度上代表了整个新电影运动
16歲時文德斯曾想從事神職。他偏好"不拍故事"到接受敘事體。從感性主義到天真觀點到幾近乏味的內斂,又迴到天真的電影製作立場...這個深度知性的德國導演❤
评分美國的評論員該不會全都是給大眾雜誌供稿的吧
评分2019-5-7重讀;生平履曆和個人事件著墨不多,注重作品本身的分析,相當受益。解析瞭文德斯受約翰•福特、希區柯剋、霍華德•霍剋斯、薩姆•富勒、尼古拉斯•雷、安東尼•曼等諸位美國導演對其的影響,以及在親曆赴美拍片後對“美國”嚮往的幻滅,並滲透到影片創作中;有意思的是,文德斯也是小津的忠粉,東西文文化雜糅的痕跡在其作品中得到完滿統一。重點分析瞭文本構成和視聽風格,援引徵用其他文本,比較類比自己序列作品中的早中期影片。
评分又是彆人寫的。我能有什麼感觸啊?
评分總覺得他很年輕
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