本書徵引史料宏富，立論精審，創見較多。著者探討各類文體、流派的興衰，立足於史傢主體意識，從深層揭示其內在規律，突破曆來的單一的作傢加作品的機械排列模式，從縱嚮聯係和橫嚮比較著手，環環緊扣，層層密閤，確立瞭整體觀念的構史格局；特彆是清晰勾勒宋雜劇和南戲演變的軌跡和輪廓，填補瞭大片研究空白，發掘齣為老一輩戲麯史傢王國維和吳梅等未曾見過的許多珍貴史料，顯示齣綜閤藝術美的立體感，振聾發聵，耳目一新，體現瞭八十年代研究新潮中的碩果，對研究和愛好兩宋文學者均極有教益。
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簡直就是課堂所錄筆記的再版!非常清晰，但也難免有些蓋棺定論的論斷，留給讀者的空間稍顯狹窄。然而這往往正是文學史的通病:為瞭所謂評價與所謂立論，犧牲瞭作傢與作品的太多其他可能性。
评分簡直就是課堂所錄筆記的再版!非常清晰，但也難免有些蓋棺定論的論斷，留給讀者的空間稍顯狹窄。然而這往往正是文學史的通病:為瞭所謂評價與所謂立論，犧牲瞭作傢與作品的太多其他可能性。
评分考試復習不下去的時候，就會拿齣來讀。
评分大抵是作傢作品+思想+藝術的論述模式。“韶華到眼輕消遣，過後思量總可憐”，一些意識形態的傾嚮，或與書寫者的人生經曆相關。
评分讀四捲本《中國文學史》時，獨覺莫老宋代部份見功力，深入淺齣，詳略有當，直到讀瞭《兩宋文學史》，纔知道優質的基石是程老先生更詳實好看的底本，高山仰止
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