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出版者:人民文学出版社

作者:[苏联] 阿·托尔斯泰

出品人:

页数:218

译者:

出版时间:2001-6-1

价格:9.60

装帧:平装

isbn号码:9787020034406

丛书系列:

图书标签:

• 俄罗斯文学
• 俄罗斯历史
• 彼得大帝
• 17世纪
• 18世纪
• 改革
• 军事
• 政治
• 文化
• 欧洲化
• 罗曼诺夫王朝

《光影交织：20世纪欧洲艺术的流变与革新》 一卷穿越时空的画卷，一次对现代心灵的深度探寻。 本书并非关于历史伟人的传记，亦非聚焦于某一时期的政治风云，而是将笔触深入到20世纪欧洲文化熔炉的核心——艺术领域。它是一部宏大而细腻的史诗，记录了自世纪之交直至冷战结束，欧洲视觉艺术、文学和音乐领域所经历的翻天覆地的变革、激烈的碰撞以及最终的自我重塑。 第一部分：旧世界的黄昏与新秩序的萌芽（1900-1920） 二十世纪的钟声敲响，欧洲的文化土壤正在酝酿一场深刻的革命。本书首先描绘了蒙昧主义（Fin de Siècle）的颓废美学如何被新兴的现代主义浪潮无情冲垮。 1. 印象的破碎与色彩的解放： 我们将详细考察野兽派（Fauvism）如何以其原始而狂野的色彩表达，彻底颠覆了学院派对光影和形体的既有认知。马蒂斯在法兰西南部阳光下的自由探索，如何成为对既有美学规范的首次公开挑战。 2. 立体的革命：立体主义的诞生与结构之谜： 毕加索和布拉克在巴黎蒙马特的工作室，成为了现代艺术的第一个“震中”。本书将深入分析他们如何从塞尚的几何形体中汲取灵感，通过多视点透视法（Multiple Viewpoint Perspective）将三维世界解构成平面上的碎片，邀请观众参与到“重新构建”图像的过程中。这不是简单的描摹，而是一种全新的认识世界的方式。 3. 未来主义的狂热与对速度的膜拜： 意大利的未来主义运动，作为对工业化和战争的极端浪漫化，展现了艺术对“动感”的极致追求。书中将详述他们如何试图将火车、汽车的轰鸣声和工厂的机械结构融入诗歌和绘画，展现出一种既令人振奋又暗含危险的时代精神。 4. 表现主义的内在呼喊： 与法国艺术界对形式的解构形成对照，德语世界（特别是德累斯顿的“桥社”和柏林的“蓝骑士”）则转向了对人类焦虑、精神痛苦的深刻挖掘。本书将细致区分两者在色彩运用和主题选择上的差异，展示了表现主义艺术家如何将扭曲的形象作为抵抗资本主义异化和个体疏离的武器。 第二部分：战争的阴影与非理性之潮（1918-1939） 第一次世界大战的惨烈，彻底摧毁了“进步”与“理性”的古典信念。艺术开始寻找新的立足点，往往是反逻辑和反传统的。 1. 达达主义：从虚无中诞生的嘲讽： 战争的荒谬催生了达达精神。苏黎世的“伏尔泰夜总会”如何成为反艺术的中心？本书将聚焦于杜尚的现成品（Readymades）概念，分析他如何通过将日常物品置于艺术语境，对艺术的定义、作者的权威性以及观众的审美期待进行了一场彻底的颠覆。这不是破坏，而是一种更高层次的哲学诘问。 2. 超现实主义：潜意识的疆域： 根植于弗洛伊德的精神分析理论，超现实主义试图解放被压抑的潜意识。布勒东的宣言、达利的精确幻觉（Veristic Surrealism）与米罗的自动写作（Automatism）被并置分析。书中将探讨，这些梦境、怪诞组合和性心理意象，如何成为对理性社会控制的一种隐秘抵抗。 3. 构成主义与包豪斯的理性回归： 在东欧和德国，另一股力量试图重建一个更美好、更实用、更社会化的艺术。本书将详述包豪斯如何试图融合艺术、工艺与技术，培养出既懂美学又掌握生产技能的“全面工匠”。从魏玛到德绍，再到其被纳粹关闭前的最后挣扎，它代表了现代主义在社会工程学上的最大尝试。 第三部分：流亡、对抗与战后的重塑（1940-1970） 纳粹对“堕落艺术”的清洗迫使大批欧洲艺术家逃往美国，这标志着全球艺术中心的转移，同时也引发了欧洲自身的文化再定位。 1. 战后欧洲的焦虑与回归： 战后，欧洲艺术家们如何面对满目疮痍的现实？本书探讨了“具象的回归”，例如法国的“无形派”（Informel）与德国的“零社”（Group Zero）。他们不再相信宏大的叙事，转而关注物质本身的纹理、颜料的滴落和画面的内在空间感，试图在物质的“本真性”中找到慰藉。 2. 抽象表现主义的欧洲回应： 尽管抽象表现主义的中心已转移至纽约，欧洲艺术界对此做出了深刻的回应。意大利的“空间主义”（Spazialismo）如何通过切割画布，将画作从二维平面解放出来，引入真实的空间维度？法国的塔皮埃斯（Antoni Tàpies）如何使用沙土、灰泥等粗粝材料，表达战后欧洲的物质困境与精神挣扎？ 3. 新现实主义与大众文化的初探： 随着经济复苏，艺术家们开始重新审视被他们抛弃的、由大众消费文化所构建的“真实”。法国的新现实主义者（Nouveaux Réalistes），如伊夫·克莱因（Yves Klein）和阿曼（Arman），通过收集现成的工业残骸、海报碎片甚至蓝色颜料本身，对资本主义的过度生产和符号化进行了一种既参与又批判的姿态。 结语：边界的消融与未来的回响 本书的最后部分，聚焦于20世纪后期欧洲艺术在面对全球化和概念艺术浪潮时的复杂反应。它总结了从印象派的细微光斑到后结构主义的文本游戏之间，欧洲艺术家们如何持续不断地挑战“什么是艺术”这一核心问题。 《光影交织》旨在提供一个清晰的框架，帮助读者理解，20世纪的欧洲艺术并非一系列孤立的“主义”堆砌，而是一场围绕“真实”、“个体”、“意义”展开的，跨越了两个世纪的宏大对话。它不仅是艺术史，更是现代性自我审视的编年史。通过对大量一手文献、展览目录及艺术家书信的细致梳理，本书力求还原出那个充满创造力、矛盾和巨大精神张力的时代面貌。

评分☆☆☆☆☆

这才是真正的史诗。 与我朝作家塑造的伟光正的雍正大帝、康熙大帝相比，彼得显然不够英明神武，而且冷酷残暴。 但是，他有着钢铁的意志，他坚信自己代表了俄罗斯民族的未来，为了达到这个目的，不择手段，他就像孔子所说的，如北斗之高，群星拱之，这才是真正的伟人。 中国的作...  

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这才是真正的史诗。 与我朝作家塑造的伟光正的雍正大帝、康熙大帝相比，彼得显然不够英明神武，而且冷酷残暴。 但是，他有着钢铁的意志，他坚信自己代表了俄罗斯民族的未来，为了达到这个目的，不择手段，他就像孔子所说的，如北斗之高，群星拱之，这才是真正的伟人。 中国的作...  

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看完了，我脑海中立即闪过一个念头：这不就是斯大林吗？ 彼得大帝和斯大林一样，冷酷无情，就象一部钢铁铸就的战车，碾碎一切试图阻挡他去路的人和物，他们给俄罗斯人民带来了深重的灾难，但也使俄罗斯民族能够屹立于世界民族之林。  

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