長篇小說《福爾賽世傢》。故事的展開是1886年6月的一個下午，倫敦的一個世傢老喬裏恩·福爾賽傢為慶祝孫女瓊的訂婚舉行瞭一場宴會。顯然，這場豪華的宴會作為小說中一個並不重要的情節不值得如此地鋪張筆墨（作為必要的交待它完全可以在三言兩語的對話中帶過），小說傢在紮實而有耐心地敘述這一婚宴場景的時候（“滿眼的白手套，黃背心，羽飾和曳地的長裙”），他真正的用意放到瞭人物身上—他讓福爾賽傢族的人物一個個走到颱前亮相瞭：長著一樣的“福爾賽下巴”的老喬裏恩和他的五個弟弟，他的一個姐姐和兩個妹妹，庸俗而貪婪的索爾斯（他一齣場就被老喬裏恩諷為“有産業的人”），散發齣紫羅蘭芳香的美人兒伊琳……這裏，訂婚宴就像戲劇中的一個舞颱，讓如此眾多的人物——展示他們的矛盾和各種錯雜的關係。同時，這個婚宴還預先埋設下瞭小說中的種種衝突：瓊的未婚夫、建築師波辛尼因沒有財産遭到這個傢族的暗中嘲笑；老喬裏恩思念著他齣走的兒子；索米斯把妻子伊琳看作“財産”，為使她與社交圈隔絕，找波辛尼商量在倫敦城外的羅賓山上造一幢彆墅……
小說情節的推進強化著種種衝突（衝突的本質是金錢與自由、個性的對立），並一次次地走到爆發的邊緣，同時，這部傢族世係小說在衝突的不斷消解中尋找故事新的生長點，這就像一棵繁茂的大樹，在刪剪舊的枝條的同時不斷長齣新的枝條和樹葉。伊琳和丈夫索米斯、情人波辛尼的三角關係是小說第一部《有産業的人》的基礎結構（高爾斯華綏在這個結構裏討論婚姻關係、性道德和財産與人性的衝突），打破這種結構的是波辛尼在一次霧天車禍中的意外死亡。業餘畫傢小喬裏恩的齣現使小說第二部《騎虎》中財産和人性的衝突得到瞭某種程度的解決。共同的叛逆精神和對愛與美的追求，使小喬裏恩和伊琳走在瞭一起，這一情節裏傳達齣瞭小說傢對以占有欲為特徵的“福爾賽精神”的審慎批判。小說第三部《齣租》的故事發生在20年後，第一部裏齣現的羅賓山上的房子作為小說龐大結構的一個迴應、一個象徵在這裏重現，這個舊英國人傳統的具象的“齣租”，預示瞭一個高揚個性解放的時代的到來。小說的最後是索米斯一個人孤零零地徘徊在福爾賽傢族的墓地上，在迷惘中迴顧自己的一生。
《福爾賽世傢》是一部繼承瞭19世紀傳統的現實主義小說。在高爾斯華綏的時代，讀小說和寫小說都需要巨大的耐心。從另一方麵看，體積如此龐大的小說，在結構上卻又是單純、平衡的，讀這樣的小說，讀者會感到安全，世界仿佛是早就安排好的，所有的衝突都會得到一個和諧的結局，一個人、一棵樹甚至一張桌子在小說中都能找到自己的位置。
具體描述
讀後感
虽然注册过豆瓣，但是第二次发言，就是给了福尔赛世家。高尔斯华绥，上大学时看过《苹果树》，对我的影响很大很大.......无论是写作的语言，风格，节奏——虽然我不写作。94年到南京买的福尔赛世家，直到去年十月才开始读，两个月——幸福的两个月，我读完了它。 年纪越大，值...
評分虽然注册过豆瓣，但是第二次发言，就是给了福尔赛世家。高尔斯华绥，上大学时看过《苹果树》，对我的影响很大很大.......无论是写作的语言，风格，节奏——虽然我不写作。94年到南京买的福尔赛世家，直到去年十月才开始读，两个月——幸福的两个月，我读完了它。 年纪越大，值...
評分许多人都来信声称自己的家族是福尔赛的蓝本，经这一鼓励，一个人不禁要觉得这的确是一种典型的动物。然而风俗迁移、习尚演变，湾水路悌摩西家的一窝人除掉一些主要的轮廓而外，已经使人设法相信是真实的了；我们将不再看见那样的人，也同样不可能看见詹姆士或者老乔里恩那样的...
評分现在我看了三部曲的上和中，我很期待去看下，预示着一种终结。上的主线是伊莲的爱人（情人）死了，伊莲是个美丽的女子，感情世界是很丰富的，她就像中部中伊莲的丈夫所说，他更像一个法国人，什么都不在乎，只是在追求自己的爱情，伊莲这个美丽的女子在上部得到了奋不顾身的爱...
用戶評價
萬惡的資本主義係列3，但很不錯
评分這個傢族的人是有精神分裂麼，受虐狂麼，Soames為什麼不直接離婚好瞭，喜歡戴綠帽子？對兩個勾勾搭搭的人，這個傢族竟然沒人敢齣來說什麼。看不下去瞭。
评分屬於上手很難，一旦上手欲罷不能的那種。結構宏大，細節栩栩如生，的確當得起諾貝爾文學奬。
评分上世紀大傢庭中有一個個小傢庭，描寫各種人員復雜關係。他們的思想愛好。很多細膩的心理描寫。作者思想比較現代，對現在人的思想追求有參考藉鑒。
评分悲催，讀不起，太長瞭，嘩啦啦地翻瞭幾頁。看起來馬塞爾·普魯斯特的著作也不是很驚天地泣鬼神，西方寫長篇小說、煌煌巨著的狂人們不少，近現代法國人、英國人、美國人、德國人都有巨著問世。若《巴比特》的美國中産階級有些俗氣，《布登勃洛剋一傢》與《福爾賽世傢》就粗魯許多，本書開頭引言部分，十分霸氣：“這些奴隸是我們的。”
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