長篇小說《福爾賽世傢》。故事的展開是1886年6月的一個下午，倫敦的一個世傢老喬裏恩·福爾賽傢為慶祝孫女瓊的訂婚舉行瞭一場宴會。顯然，這場豪華的宴會作為小說中一個並不重要的情節不值得如此地鋪張筆墨（作為必要的交待它完全可以在三言兩語的對話中帶過），小說傢在紮實而有耐心地敘述這一婚宴場景的時候（“滿眼的白手套，黃背心，羽飾和曳地的長裙”），他真正的用意放到瞭人物身上—他讓福爾賽傢族的人物一個個走到颱前亮相瞭：長著一樣的“福爾賽下巴”的老喬裏恩和他的五個弟弟，他的一個姐姐和兩個妹妹，庸俗而貪婪的索爾斯（他一齣場就被老喬裏恩諷為“有産業的人”），散發齣紫羅蘭芳香的美人兒伊琳……這裏，訂婚宴就像戲劇中的一個舞颱，讓如此眾多的人物——展示他們的矛盾和各種錯雜的關係。同時，這個婚宴還預先埋設下瞭小說中的種種衝突：瓊的未婚夫、建築師波辛尼因沒有財産遭到這個傢族的暗中嘲笑；老喬裏恩思念著他齣走的兒子；索米斯把妻子伊琳看作“財産”，為使她與社交圈隔絕，找波辛尼商量在倫敦城外的羅賓山上造一幢彆墅……

小說情節的推進強化著種種衝突（衝突的本質是金錢與自由、個性的對立），並一次次地走到爆發的邊緣，同時，這部傢族世係小說在衝突的不斷消解中尋找故事新的生長點，這就像一棵繁茂的大樹，在刪剪舊的枝條的同時不斷長齣新的枝條和樹葉。伊琳和丈夫索米斯、情人波辛尼的三角關係是小說第一部《有産業的人》的基礎結構（高爾斯華綏在這個結構裏討論婚姻關係、性道德和財産與人性的衝突），打破這種結構的是波辛尼在一次霧天車禍中的意外死亡。業餘畫傢小喬裏恩的齣現使小說第二部《騎虎》中財産和人性的衝突得到瞭某種程度的解決。共同的叛逆精神和對愛與美的追求，使小喬裏恩和伊琳走在瞭一起，這一情節裏傳達齣瞭小說傢對以占有欲為特徵的“福爾賽精神”的審慎批判。小說第三部《齣租》的故事發生在20年後，第一部裏齣現的羅賓山上的房子作為小說龐大結構的一個迴應、一個象徵在這裏重現，這個舊英國人傳統的具象的“齣租”，預示瞭一個高揚個性解放的時代的到來。小說的最後是索米斯一個人孤零零地徘徊在福爾賽傢族的墓地上，在迷惘中迴顧自己的一生。

《福爾賽世傢》是一部繼承瞭19世紀傳統的現實主義小說。在高爾斯華綏的時代，讀小說和寫小說都需要巨大的耐心。從另一方麵看，體積如此龐大的小說，在結構上卻又是單純、平衡的，讀這樣的小說，讀者會感到安全，世界仿佛是早就安排好的，所有的衝突都會得到一個和諧的結局，一個人、一棵樹甚至一張桌子在小說中都能找到自己的位置。

約翰·高爾斯華綏是英國小說傢、劇作傢，1932年獲諾貝爾文學獎，他的得獎評語為：“因為他卓越的敘述技巧在《福爾賽世傢》中已達高峰。”