图书标签: 王安忆  茅盾文学奖  小说  长恨歌  上海  中国文学  当代文学  女性   

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开始时读不下去，开篇写弄堂，笔法如此繁复，说弄堂如皴法作画，其实写弄堂的笔才是作皴法。后来读王琦瑶枯坐闺房听月光，才发现这笔法简直神还原上海这城市的气质。繁复中如细密针脚，编织出无数冷暖秘密，生机如此勃勃。上海是不适合做减法的，今天也一样。至于恨，李先生死、程先生死、阿二从此无踪，是恨，是绵绵的恨，如泣如诉。但到了薇薇、长脚的时代，是透纸而出的恨，是旧时代被新秩序破坏打倒，玷污乃至谋杀的恨。这种恨更直白，但也更仓促，失去了绵长，如王琦瑶的死，所发突然，所止无声，过于突兀。旧时代里，哪怕无情者如萨沙、康明逊都是有人情味的，但到了新时代，从女儿到情人，都是残忍且无情。新时代的美是轻浮的，新时代的王琦瑶捧着金条和旧旗袍，就像在威廉斯的话剧中，乘坐欲望号街车驶向墓地街。

常听人说她的文字有张爱玲的味道，我读到一半便觉得并非如此。长恨歌的步调是缓慢而温和的，张爱玲的很多作品却是极速而激烈的。//长恨歌的结构太过均匀，让人在流水中感到疲乏。//王安忆写的是一半的道听途说一半的耳闻目睹，上海五十年的流变她毕竟不是彻底的经历者。//王琦瑶是一张时代的面孔，浓缩而扭曲了，却泛出难堪的真实。结尾的突兀和悲戚，衬出的是时代大浪中个体的无奈。//另外王安忆喜欢用的“xxx是xxx的”句式常使我起鸡皮疙瘩，尤其是连续用的时候。文字是有节奏的，大量的这种句式营造出了我不太能融入的节奏……

那个内容简介可以去死了

佩服她的描写，大过她的叙述。关于上海、女人和生活，有很多总结性的金句，细腻而掷地有声，但不喜欢她笔下的女人，尽管她们的确存在。

常听人说她的文字有张爱玲的味道，我读到一半便觉得并非如此。长恨歌的步调是缓慢而温和的，张爱玲的很多作品却是极速而激烈的。//长恨歌的结构太过均匀，让人在流水中感到疲乏。//王安忆写的是一半的道听途说一半的耳闻目睹，上海五十年的流变她毕竟不是彻底的经历者。//王琦瑶是一张时代的面孔，浓缩而扭曲了，却泛出难堪的真实。结尾的突兀和悲戚，衬出的是时代大浪中个体的无奈。//另外王安忆喜欢用的“xxx是xxx的”句式常使我起鸡皮疙瘩，尤其是连续用的时候。文字是有节奏的，大量的这种句式营造出了我不太能融入的节奏……

第一次读《长恨歌》还是上高中的时候了，那个时候穷极无聊，对阅读磨出惊人的耐心和包容态度，说实话读完觉得还不错，甚至有那么几分荡气回肠。现在再读，只能说今是而昨非了。不光对《长恨歌》，对矛盾文学奖的看法也有了一个改变，获奖的不一定就是好作品，或者绝好作品；...  

十年前刚读大学，在隔壁寝室女生手里把这书过了一道，浮皮潦草。之后马上又读了王安忆的《桃之夭夭》，印象比这本更浅。 这几年陆续读严歌苓，一开始觉得惊艳，读多了也就昏昏沉沉。前几天跟朋友谈起，说最喜欢的是《小姨多鹤》里的朱小环。严歌苓也不掩饰对这个人物的偏爱，在...  

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第一次读《长恨歌》还是上高中的时候了，那个时候穷极无聊，对阅读磨出惊人的耐心和包容态度，说实话读完觉得还不错，甚至有那么几分荡气回肠。现在再读，只能说今是而昨非了。不光对《长恨歌》，对矛盾文学奖的看法也有了一个改变，获奖的不一定就是好作品，或者绝好作品；...  

都说上海女人市侩，不比北方女子豪爽，也不比位于南下的女人娇柔。上海女子是王安忆所说细细碎碎的，是寻常家里的，是小家碧玉的，是工笔描摹的，是踏着高跟鞋于半夜时分踽踽而行在蜿蜒弄堂中的。 这市侩的温情是你的，是我的，是上海女子的，是无数个王琦瑶的。 杨葵说“王...