具体描述
本书收录的毕加索作品函盖了画家早年创作的各个时期，按不同的风格先后贯穿斯担伦时期、彩色玻璃时期、蓝色时期、马戏时期、玫瑰红时期、古典时期、非洲黑人时期、立体主义草创期、立体主义时期……按照人的科学的观点，这些时期在时间上对应于1900-1914年，即画家19-33岁期间，是毕加索绘画独特风格的成形期和繁荣期。
作者简介
目录信息
1 拥抱，1900年
2 煎饼磨坊的舞会，1900年
3 自画像，1901年
4 小丑与女友，1901年
5 苦艾酒，1901年
6 苦艾酒，1901年
7 卡萨赫马斯的葬礼，1901年
8 卡萨赫马斯的葬礼，1901年
9 诗人沙巴特的画像，1901年
10 自画像，1901年
11 相会，1902年
12 索莱尔像，1903年<
· · · · · · (收起)
2 煎饼磨坊的舞会，1900年
3 自画像，1901年
4 小丑与女友，1901年
5 苦艾酒，1901年
6 苦艾酒，1901年
7 卡萨赫马斯的葬礼，1901年
8 卡萨赫马斯的葬礼，1901年
9 诗人沙巴特的画像，1901年
10 自画像，1901年
11 相会，1902年
12 索莱尔像，1903年<
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读后感
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用户评价
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“非具体的感觉”
评分毕加索已经无处不在，他是与我超级多产又优产的艺术工作者。
评分“现代”一词本身包含着对前人的反叛，即便后现代出现，精神母体还是“现代”——思想永远处在现代，即与过去不同，甚至决裂。现实主义、印象派再后来达达派、立体主义等，都随着时间发展而逐渐脱离表象而转入内心的抽象表现，包括这之后对语言的叛逆。说回这本书，匆匆为之，罗列作品，甚至没有有意识地筛选，导致给读者传递的信息很不明确，不仅如此，解读毫不切实，又浮又飘，令人怀疑作者不过人云亦云，对画作缺乏鉴赏与理解能力。（当然大部分现代诗的解读也这样，说不定有什么理论支撑这样的写法，诚如此，望明白人告知）几块钱的书也罢了，花了二十大洋买了本洋洋洒洒自说自话的小画册，昏昏之后更昏昏。
评分放松读。
评分毕加索艰难地忘记从前以古典构图传统为基础的审美眼光并以此为代价，得到的是对造型艺术的一种新的理解，拘泥于形式的表现手法同视觉世界中的形式对立，就像诗的语言同日常语的对立一样。
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