圖書標籤: 茅盾  小說  中國文學  現代文學  中國  文學  中國現代  虹   

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“然而被迫齣走到上海後，在革命者梁剛夫麵前，以前倔強、果敢、自信的個人主義者變成瞭謙卑的小學生。......不過在小說中，急轉的時代列車的呼嘯聲蓋過瞭個人的低語與呼喊，迫切的宣傳意圖導緻粗疏的藝術描寫，使之淪為一條蹩腳的‘光明的尾巴’”。（丁帆《中國新文學史》上冊） 小說中梅行素的轉變或許有從“五四”到“五卅”的時代因素，但確實過於生硬瞭。她的存在，仿佛是想藉此證明那個從個人主義嚮集體主義轉變的時代一樣。

讀這個純屬浪費我的生命

大概是茅盾最矛盾最難以定位的小說。一開始覺得文筆實在幼稚，人物形象重復、單薄；但是漸漸發現主人公對於性、愛、新學、革命的模糊搖擺的認識，和作者欲言又止的曖昧裏，有太多不甘僞裝隨流，不能輕易歸類的東西。私人情感和民族大義間的齟齬，革命盲潮不能抹殺的個性，高尚的主義下難以啓齒的私人動機，都是那個時代的文學最難坦白的東西，而陳列如譴責小說般難堪，幾乎讓人不忍。現在看來輝煌的曆史，在當下不過是少數人衝鋒，大隊人盲從的亂流，愛國的豪言壯語遠沒有一個女人那一點情欲來得深刻和真實。

【18-83】 2018.4.15 北京 迴答娜拉齣走後應該去哪裏的問題。五四新女性梅女士走齣傢庭，逃離舊婚姻，又逃齣舊廟似的新學校，逃齣四川來到上海參與暴力革命的整段心路。寫齣五四人被解放之後卻無齣路可尋的哀緬狀態，不過舊材料披新衣裳，對五四的反思與批判以及如何新的齣路的尋找——群眾運動和暴力革命。茅盾語言上的疏離美感和清譎氣氛營造相當齣色，卻也沒能逃離“革命戀愛”的模式，雖然女性視角減淡瞭話語的革命感，但是以革命作齣路轉摺突兀缺乏鋪墊，奇怪的拖遝感。

“然而被迫齣走到上海後，在革命者梁剛夫麵前，以前倔強、果敢、自信的個人主義者變成瞭謙卑的小學生。......不過在小說中，急轉的時代列車的呼嘯聲蓋過瞭個人的低語與呼喊，迫切的宣傳意圖導緻粗疏的藝術描寫，使之淪為一條蹩腳的‘光明的尾巴’”。（丁帆《中國新文學史》上冊） 小說中梅行素的轉變或許有從“五四”到“五卅”的時代因素，但確實過於生硬瞭。她的存在，仿佛是想藉此證明那個從個人主義嚮集體主義轉變的時代一樣。

可以看得出来，在写《虹》的时候茅盾的艺术性得到了一定的精进，无论是从篇章的结构还是对于情节内容的把控上都要比《蚀》要好不少，虽然恋爱部分仍旧是令人无奈，但梅女士比《野玫瑰》里面的一群人实在是正常了太多。一路走来，茅盾一直在关注女性与革命之间的关系，这确实令...

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