图书标签: 音乐  音乐美学  美学  奥地利·汉斯里克  音乐学  音乐理论  艺术  文化   

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三大点：1. 直接与音乐美有关的机能是幻想力，一种纯观照的活动；作品产生的情感只是效果；审美观照不能把音乐当做原因，而把它当做结果。2. 动机是原始神秘的力量在作曲家心中唤起的，永远无法看见这个原始力量是怎样工作的；艺术是从能力（Können）这个词来的；没有能力的人也可以很有「意向」（Intention）。3. 风格是完美的技巧，是去除不适当与浅薄，是每一个细节中整体特性的保持（全息），是比单纯的匀称更高一级的法则。两个比喻：1. 情感是清澈可见的河底，声音的激流在河上涨落翻滚。2. 音乐迅速流去，危险地接近于饮食的行为（感性的一面无需精神，但审美在于精神的一面）。总结：论音乐的美在于它作为一种被充满的形式的独立。

言之凿凿的一面之词

三大点：1. 直接与音乐美有关的机能是幻想力，一种纯观照的活动；作品产生的情感只是效果；审美观照不能把音乐当做原因，而把它当做结果。2. 动机是原始神秘的力量在作曲家心中唤起的，永远无法看见这个原始力量是怎样工作的；艺术是从能力（Können）这个词来的；没有能力的人也可以很有「意向」（Intention）。3. 风格是完美的技巧，是去除不适当与浅薄，是每一个细节中整体特性的保持（全息），是比单纯的匀称更高一级的法则。两个比喻：1. 情感是清澈可见的河底，声音的激流在河上涨落翻滚。2. 音乐迅速流去，危险地接近于饮食的行为（感性的一面无需精神，但审美在于精神的一面）。总结：论音乐的美在于它作为一种被充满的形式的独立。

“音乐的美是一种不依附，不需要外来内容的美，音乐只是乐音的运动形式，情感的表现不是音乐的内容，音乐也不是必须以情感为对象，音乐不描写任何情感。”

实在看不懂！

其实多数是摘抄，就是一读书笔记。 在本书中，作者汉斯立克从情感美学，音乐的主观印象，音乐的接受，音乐与自然界的关系，音乐内容与形式的概念与关系方面，充分地论证了音乐美是什么，音乐的内容与形式的一元性。作为情感美学或者内容美学的对立面，汉斯立克的音...  

音乐尽管是人类的创造物，但在自然属性上它是音响实体，不过是声音的运动，一种独立存在的物质运动，它代表的是呈现性功能，就此而言它是自律的。前苏联音乐哲学家玛雷舍夫以符号学的角度考察音乐，认为“音乐符号客体与其艺术意义之间的关系，本质上不同于形式与内容之间的关...  

贝多芬的《普罗米修斯》，仅从标题展开，我们就可以联想到这位英雄高擎火炬，从直耸入云的奥林匹斯山顶俯冲下大地的惊心动魄的景象；而曲调里力量、运动、比例的变化，即增长和消逝，急行或迟疑、错综复杂以及波澜起伏的乐符跳动，更显现出摧枯拉朽式的浪漫英雄主义色彩。 等...  

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