具体描述
《缘缘堂随笔》是丰子恺先生的主要散文选。1927年，丰子恺皈依弘一法师，在江湾永义里的寓所举行了仪式。丰子恺并请弘一法师为自己的住所取名。尊弘一嘱，丰子恺在小方纸上写了许多他所喜欢而可以互相搭配的文字，团成许多小纸球，撒在释迦牟尼画像前的供桌上，拿两次阄，拆开来都是“缘”字，遂名寓所为“缘缘堂”。当即请弘一法师给写“缘缘堂”横额（见《告缘缘堂在天之灵》）。后丰子恺几经迁移，于1933年在故乡石门湾老屋的后面，建造了“缘缘堂”。
1938年一月初，缘缘堂毁于战火。石门镇现在的缘缘堂（丰子恺故居）由广洽法师资助重建，于1985年落成。
作者简介
丰子恺(1898．11．9—1975．9．15)原名丰润、丰仁。浙 江崇德人。1914年人杭州浙江省第一师范学校，从李叔同学习音乐和绘画。1918年秋，李叔同在杭州虎跑寺出家，对他的思想影响甚大。1919年师范学校毕业后，与同学数人在上海创办上海专科师范学校，并任图画教师。1921年东渡日本学习绘画、音乐和外语。1922年回国到浙江上虞春辉中学教授图画和音乐，与朱自清、朱光潜等人结为好友。1924年，文艺刊物《我们的七月》4月号首次发表了他的画作《人散后，一钩新月天如水》。其后，他的画在《文学周报》上陆续发表，并冠以“漫画”的题头。自此中国才开始有“漫画”这一名称。1924年在上海创办立达中学。1925年成立立达学会，参加者有茅盾、陈望道、叶圣陶、郑振锋、胡愈之等人。1929年被开明书店聘为编辑。1931年，他的第一本散文集《缘缘堂随笔》由开明书店出版。七七事变后，率全家逃难。解放后曾任中国美术家协会主席、上海中国画院院长、上海对外文化协会副会长等职。
目录信息
2 东京某晚的事(1925)
3 华瞻的日记(1926)
4 给我的孩子们(1926)
5 大账簿(1927)
6 忆儿时(1927)
7 儿女(1928)
8 我的苦学经验(1930)
9 陋巷(1933)
10 两个“？”(1933)
11 做父亲(1933)
12 学画回忆(1934)
13 吃瓜子(1934)
14 做客者言(1934)
15 两场闹(1934)
……
· · · · · · (收起)
读后感
客观说，以漫画闻名于世的丰子恺，散文写的也挺好。风格平易近人，语言朴素直白，很有老一派知识分子的风格。尤其在他写民国时期，我需要不时提醒自己这不是鲁迅，也不是朱自清。 丰子恺老先生散文都是从生活中小事有感而发，书中散文的时间跨度五十余年，自而立至古稀，丰老一...
评分客观说，以漫画闻名于世的丰子恺，散文写的也挺好。风格平易近人，语言朴素直白，很有老一派知识分子的风格。尤其在他写民国时期，我需要不时提醒自己这不是鲁迅，也不是朱自清。 丰子恺老先生散文都是从生活中小事有感而发，书中散文的时间跨度五十余年，自而立至古稀，丰老一...
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用户评价
从文学史的角度来看，这本书的选篇体现了一种**相当成熟和高远的鉴赏力**。它显然不是简单地选取了知名度最高的篇章堆砌而成，而是经过了**严谨的脉络梳理和主题提炼**。可以看到，编者似乎在努力勾勒出一条清晰的**作者精神轨迹的演变线**。早期的篇章可能更偏向于**天真烂漫的童趣和对自然的热爱**，笔调轻快明亮；而随着阅历的增长，文字开始融入**对传统文化的反思和对社会人情的洞察**，基调变得更加沉稳、富有哲思。这种**内在的递进关系**，让读者在阅读时，能够真切地感受到一位伟大灵魂的成长和沉淀，这比单纯阅读零散的作品要有价值得多。它为我们提供了一个**立体、多维度的观察视角**，去理解为何这位作家能在中国现代文学史上占据如此独特且不可替代的位置，其**学术价值与审美价值**是并重的，绝非泛泛之作可比拟。
评分这本书的语言运用，简直是**对汉语韵味的一种极致的展示和回归**。它成功地在**白话的流畅性和文言的凝练美**之间找到了一个**完美的平衡点**。通读之下，没有发现任何生硬的、为了追求新奇而使用的网络词汇，也没有故作姿态的堆砌生僻字，其选词遣句都带着一种**历经时间淘洗后的纯粹感和精确性**。尤其是那些描述性短句，往往是**以少胜多，意蕴深远**。比如，用来形容某个场景的用词，简洁到极致，但你闭上眼睛去想象，脑海中浮现的画面却是**高清且富有层次感**的，这正是**文字魔力**的体现。它让我重新审视了日常交流中我们是如何轻易地浪费了汉语的表达潜力。这本书读完后，我感觉自己的**语感都得到了一次净化和提升**，它像是一面镜子，照出了**语言之美可以达到的高度**，那种由**精准的文字排列组合而成的音乐性**，让人忍不住想要大声朗读出来，细细品味每一个音节的跌宕起伏。
评分这本书最吸引我的一点，是它所构建起来的**一种独特的“慢生活”哲学**。在这个信息爆炸、节奏快到令人窒息的时代，我们似乎已经遗忘了如何好好地“观看”和“感受”周遭的世界。然而，翻开这本书，就像是按下了生活的一个**暂停键**。作者的视角总是**向下、向内、向细节**收缩的，他能从一片落叶、一盏昏黄的灯光、甚至是一种食物的滋味中，**提炼出关于生命本质的深刻洞察**。这种能力，不是每个人都具备的，它需要一种**高度的专注和对生活的热爱**作为基础。阅读的过程，不再是一种任务，而变成了一种**精神上的休憩和充电**。我发现自己读完一篇文章后，会不自觉地停下来，望向窗外，去留意一下阳光洒在树叶上的角度，去品味一下口中茶水的温度，这是一种**被文字重新唤醒了的感官体验**。它教导我们，真正的丰盈，不在于拥有多少物质，而在于**你如何与你所处的当下环境建立连接**，这种启发是**极其宝贵且具有现实意义的**。
评分我向来对那些**不加雕琢、直击人心的文字**抱有近乎偏执的喜爱，而这本集子在叙事和抒情上的平衡感，简直达到了一个**令人赞叹的境界**。它没有那种故作高深的晦涩，也没有过度渲染的矫饰，一切都**自然流淌，水到渠成**。我尤其欣赏作者在捕捉那些**日常生活中转瞬即逝的情感瞬间**时的敏锐度。比如，描绘孩童嬉戏时的那几笔，寥寥数语，那种**天真烂漫的生命力**仿佛立刻就能透过纸面蹦跳出来，让人想起自己久远的童年片段，心头为之一暖。而当笔锋转向对**世事变迁的感慨**时，那种**克制而深沉的忧郁**又恰到好处地渗透出来，不至于沉溺，而是留有余味，让人在读完后陷入长久的沉思。这种文字的功力，体现在**节奏的把控**上，时而如清风拂面，时而如深潭静水，每一次的转折都显得那么**顺理成章，毫无滞涩感**，读起来有一种酣畅淋漓的快感，仿佛跟随作者的思绪进行了一次精神上的漫步，收获良多。
评分这本书的装帧设计实在太令人惊喜了。初拿到手时，那**沉甸甸的质感**立刻抓住了我的注意力，不是那种廉价的轻飘感，而是透露着一种对内容的尊重。封面采用了一种**哑光处理的纸张**，触摸上去细腻而温和，仿佛能吸走外界的喧嚣。主色调选用了**带着年代感的米白色和淡青色**的搭配，**图案设计**也十分考究，没有使用花哨的插图，而是选取了一些**素雅的、具有古典韵味的留白和线条**，隐约让人联想到民国时期文人书籍的审美格调。内页的纸张选择也体现了编辑的用心，**纸张偏黄但不刺眼**，**字号适中**，排版疏朗有致，即便长时间阅读眼睛也不会感到疲惫。最让我称赞的是，**侧边书脊的装订线**处理得极其平整，书本可以**完全平摊在桌面上**，这对于喜欢在阅读时做笔记的读者来说，简直是福音。这种对**阅读体验的细致关怀**，从外在的触感到内在的视觉舒适度，都暗示着里面收录的内容必定是经过精心挑选和打磨的精品，让人在翻开之前，就已经感受到一种仪式感和期待值，仿佛手中捧着的不是一本普通的书，而是一件**值得珍藏的艺术品**。
评分白猫一文尤为出彩。往来皆大师啊。
评分早先知道子恺先生还是他的漫画，和他画里的那仨可爱的主角，直到有天读到一篇他的散文《给我的孩子们》，子恺先生的文风简单自然，观点自成一自成一家，不流俗，不用大家范式，很喜欢。
评分简单 朴素 真挚 特殊历史条件下的中国文化人的一段历史笔记
评分印象最深的是学画那一篇。天赋和努力都有，才能成为大师
评分感觉丰子恺老先生的散文相较他的画和译文稍稍逊色一些
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