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出版者:中国财政经济出版社

作者:钟新联 编

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2003-11

价格:11.30元

装帧:

isbn号码:9787500556619

丛书系列:

图书标签:

• 统计学
• 基础
• 入门
• 概率论
• 数据分析
• 统计方法
• 统计推断
• 样本
• 数据处理
• 统计基础知识

好的，以下是一本名为《光影流转：电影艺术的百年探索》的图书简介，内容详实，旨在描绘电影艺术的演变、技术革新及其文化影响，完全不涉及统计学基础知识。 --- 光影流转：电影艺术的百年探索 导言：造梦的机器如何改变世界 自十九世纪末那短暂而令人眩晕的“活动影像”问世以来，电影便以一种前所未有的力量渗透到人类文明的肌理之中。它不仅是一种娱乐形式，更是一种独特的叙事语言、一种强大的文化载体，乃至一面映照时代精神的魔镜。 《光影流转：电影艺术的百年探索》并非简单的历史编年史，而是一场深入电影艺术核心的学术漫游。本书旨在剖析这部“造梦机器”是如何从最初的蒸汽驱动的奇观，演变为如今结构复杂、技术精湛的全球性产业和艺术门类。我们将探究那些定义了电影美学的关键时刻、那些推动技术飞跃的无名英雄，以及那些通过光影构建的、永恒不朽的银幕传奇。 本书结构清晰，共分为六个相互关联的篇章，层层递进，带领读者领略电影艺术的广阔图景。 --- 第一部：默片的黄金时代与表现主义的兴起 (1895-1927) 电影的诞生并非一蹴而就，它融合了光学、化学与机械工程的结晶。本部分将从卢米埃尔兄弟的纪录式捕捉，到梅里爱的魔幻实验开始，追溯默片时代的起源。我们将重点分析这一时期电影语言的形成过程：如何通过剪辑（蒙太奇的萌芽）、景别变化以及面部表情，在缺乏对白的情况下，实现复杂的情感传达和叙事张力。 核心议题： 1. 格里菲斯的叙事革命： 深入解析D.W.格里菲斯如何通过平行剪辑、特写镜头和景深处理，构建出宏大的史诗叙事结构，尽管其内容常引发争议，但其技术贡献无可替代。 2. 欧陆的先锋实验： 考察苏联的“非成片性蒙太奇”理论（爱森斯坦、普多夫金）如何将剪辑提升至哲学层面，以及德国表现主义（如《卡里加里博士的内阁》）如何利用非自然的光影和布景，外化角色的内心世界。 3. 明星制度的建立： 分析早期电影工业如何开始塑造和包装“面孔”，使演员成为跨越地域的文化符号。 --- 第二部：有声的革命与好莱坞的定型 (1927-1940) “有声电影”的出现是电影史上最剧烈的技术断层。它不仅引入了声音这一维度，更彻底颠覆了原有的拍摄、剪辑和表演模式。本部分将详述《爵士乐之歌》的里程碑意义，以及行业如何迅速适应新的规范。 核心议题： 1. 从喧嚣到规范： 探讨声音技术早期对运镜和剪辑的限制（例如，麦克风的固定位置如何导致“机位固定”），以及技术进步如何逐步解放了镜头运动。 2. 类型片的诞生与成熟： 阐释在经济大萧条的背景下，好莱坞如何通过精炼的类型片——如歌舞片、黑色电影的早期雏形、西部片——来提供稳定的情感慰藉和商业回报。 3. 经典好莱坞的“看不见的剪辑”： 详细解析“连续性剪辑”的规范如何被确立，以确保观众沉浸于叙事而“忽略”技术本身。 --- 第三部：战后的冲击与欧洲的艺术复苏 (1940-1960) 第二次世界大战不仅重塑了全球政治版图，也为电影艺术带来了深刻的内省。欧洲，特别是意大利和法国，成为了艺术创新的熔炉。 核心议题： 1. 意大利新现实主义的回归： 研究安东尼奥尼、德·西卡等导演如何走出摄影棚，深入战后废墟，用非专业演员和纪实手法，直面社会底层人民的生存困境，强调“真实感”而非“戏剧性”。 2. 法国新浪潮的叛逆： 聚焦于《电影手册》一代（特吕弗、戈达尔）如何反叛传统叙事，采用手持摄影、即兴表演和打破“第四面墙”的方式，使电影成为作者（导演）强烈的个人宣言。 3. 通俗化的全球扩散： 对比研究日本电影（如黑泽明对场面调度和人性复杂性的探讨）与好莱坞黄金时代的盛衰交替，探讨电影媒介如何在全球范围内建立起多元的美学标准。 --- 第四部：新浪潮的后续与电影的“媒介性”觉醒 (1960-1980) 随着社会思潮的激进化和电影教育的普及，电影人开始更清晰地意识到电影媒介本身的结构和局限性。这一时期的电影充满了对既有模式的质疑和解构。 核心议题： 1. 作者论的深化与反思： 探讨作者论如何从一种评论工具演变为一种创作信条，以及它如何影响了后来的新好莱坞导演群体。 2. 好莱坞的革新与挑战： 分析“制片人体系”的瓦解和新一代导演（如科波拉、斯皮尔伯格、斯科塞斯）如何将欧洲的艺术手法融入到高成本的商业制作中，创造出“高概念电影”的先声。 3. 视觉语言的突破： 关注长镜头、慢动作和主观视角的极端运用，以及电影配乐如何从服务于剧情转向独立的情感引导。 --- 第五部：特效的崛起与数字化的浪潮 (1980-2000) 随着个人电脑技术的发展和数字特效（CGI）的成熟，电影的制作边界被彻底拓宽。视觉奇观不再是昂贵布景的专利，而是可以被精确计算和模拟的。 核心议题： 1. 从模型到像素： 追溯从物理模型到计算机生成图像（CGI）的关键技术转折点，分析《终结者2》和《侏罗纪公园》如何重塑了观众对“真实”的认知。 2. 全球发行与商业模式的固化： 探讨全球化发行网络如何使大制作电影的票房潜力最大化，以及“续集文化”和“IP主导”如何开始影响剧本的创作倾向。 3. 独立电影的反击： 研究在商业大片主导的格局下，圣丹斯等平台如何为那些坚持个人风格、拒绝主流叙事规范的电影人提供生存空间，并形成了新的艺术潮流。 --- 第六部：流媒体时代与电影形态的未来 (2000至今) 进入新世纪，互联网和流媒体平台的爆炸性增长，对电影的“院线体验”和“内容分发”构成了自声音革命以来最根本的挑战。 核心议题： 1. 观看体验的碎片化： 探讨高清电视、个人设备以及流媒体窗口期如何改变了观众的观影习惯，以及影院如何通过IMAX、杜比影院等技术力图维护其不可替代性。 2. 叙事的适应性： 分析长篇连续剧与电影在叙事结构上的相互借鉴与融合，以及“剧集化电影”概念的兴起。 3. 全球市场的博弈： 考察非好莱坞语境下的电影工业如何在全球资本和文化影响力日益增长，以及本土化内容如何反向影响好莱坞的创作方向。 --- 结语：光影的永恒魅力 《光影流转》最终将引导读者思考一个核心问题：在技术不断迭代、媒介不断交织的今天，电影作为一种独特的艺术形式，其存在的价值与核心魅力究竟是什么？本书相信，无论屏幕大小，叙事载体如何变化，电影对人类情感的捕捉、对想象力的激发，以及它所承载的文化记忆，都将是永恒流转的光影。本书不仅是一部回顾史，更是一把开启未来电影视野的钥匙。

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这本书的排版设计确实令人称赞，字间距和行距都恰到 দূরত্ব，大量的图表辅助说明使得复杂的概念变得直观易懂。特别是它在介绍抽样分布那一章时，通过一系列模拟图景，直观展示了中心极限定理的威力，这是我在很多其他教材中未能体验到的视觉冲击力。我个人对统计质量控制（SPC）的部分比较感兴趣，这本书在这方面的论述虽然不多，但对休哈特控制图（Shewhart Charts）的介绍非常到位，清晰地解释了什么是过程失控的信号。然而，我必须指出，书中对回归分析的介绍略显陈旧。它主要集中在简单线性回归，对于多元回归的解释，更多地停留在参数估计的层面，对于多重共线性、异方差性等现代计量经济学或数据分析中必须面对的问题，探讨得不够深入和系统。我期待能看到更多关于模型诊断和选择标准（如AIC/BIC）的详细讨论，但似乎这本书的重点明显不在于此。它更像是一本为传统社会科学研究者准备的工具书，而非为现代数据科学家量身打造的指南。

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阅读完这本书的前半部分，我的感受是它在建立统计思维框架方面做得非常出色，但似乎在处理复杂的现实数据时显得有些力不从心。作者的叙事风格非常清晰，语言凝练，没有太多冗余的修饰词，直接切入主题。比如，在讲解假设检验的逻辑时，作者运用了非常巧妙的比喻，将原假设和备择假设的关系比喻成法庭上的“无罪推定”，这种类比极大地帮助我理解了“犯错的代价”以及P值的真正含义，而不是简单地将其视为一个需要背诵的数值。这一点我非常欣赏，因为它强调了统计推断背后的哲学基础。不过，书中对于多重比较问题和非参数检验的覆盖相对较浅。当我试图寻找关于方差分析（ANOVA）进阶内容时，发现章节篇幅明显不如基础的T检验和卡方检验来得厚重。这让我猜测，这本书的定位可能更偏向于“统计学入门精要”，而非“高级统计方法大全”。对于那些需要处理非正态分布数据或进行复杂模型构建的读者而言，这本书提供的解决方案可能显得有些过于基础和保守。

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这本书的语言风格非常具有学术权威性，每一个定义都措辞严谨，仿佛是直接从统计学词典中摘录出来的。这种严谨性在定义“估计量”的无偏性、一致性和有效性时表现得淋漓尽致，作者对这些统计性质的区分界限划得非常清晰，让人不易混淆。对于需要精确理解统计术语的读者来说，这是一份宝贵的参考资料。然而，正是这种对精确性的极致追求，使得全书的阅读体验显得有些“干燥”。缺乏生动活泼的语言来调节节奏，使得长时间阅读后容易产生疲劳感。特别是当涉及到推断统计学中的大样本理论时，大量的希腊字母和极限符号堆砌在一起，如果没有扎实的微积分基础，阅读起来会非常吃力。我个人认为，这本书在统计推断的严密性上达到了一个很高的水准，但它似乎完全没有考虑读者的“学习乐趣”和“认知负荷”。它更像是一份完备的知识仓库，而不是一本能激发学习热情的入门向导。

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这本书的阅读体验非常“沉浸”，因为它似乎完全采用了教科书式的、自上而下的论证结构，几乎不容许读者有太多喘息和跳跃思考的空间。作者坚持将每一个公式的推导都写得详尽无遗，对于习惯于“先看应用，后究原理”的现代读者来说，这可能会成为一个挑战。比如，当我翻到贝叶斯统计那部分时，我发现它仅仅是蜻蜓点水式地提到了先验分布和后验分布的概念，然后便戛然而止，没有提供任何实际的案例来展示贝叶斯方法在处理小样本或包含先验知识时的独特优势。这让这本书的整体风格偏向于古典的频率学派统计。此外，书中对统计软件的应用讨论几乎为零，这在当今这个软件驱动的分析时代，无疑是一个巨大的缺失。我希望至少能看到一些主流软件（如SPSS或SAS的早期版本）的操作示例，哪怕只是简单的菜单引导，也能为读者提供一个理论到实践的桥梁，但很遗憾，这本书将这两者完全分开了。

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这本书的封面设计得相当朴素，没有任何花哨的装饰，给人一种严谨、专业的初步印象。打开扉页后，扑面而来的是一种扎实的学术气息。内容上，它似乎非常侧重于对基本统计学概念的梳理和基础公式的推导，对于初学者来说，这绝对是一个不错的起点。我特别留意了它在描述概率分布时的详尽程度，作者似乎非常耐心，一步步地引导读者理解离散型和连续型分布的本质区别，并且对二项分布、泊松分布以及正态分布的讲解尤为深入细致。书中还穿插了不少历史典故，比如提到高斯在误差理论上的贡献，这使得原本可能枯燥的数学推导过程增添了一丝人文色彩，让人在学习公式的同时，也能感受到这门学科的发展脉络。然而，在实际应用案例方面，我感觉略显不足。很多例子都停留在理论推导的层面，缺乏与现代数据分析工具（比如R语言或Python库）的结合，这使得我这位希望将理论快速应用于实践的读者感到一丝遗憾。总的来说，这是一本非常适合课堂教学或打下坚实理论基础的教材，但若想在数据科学前沿有所建树，可能需要辅以其他更侧重实操的书籍。

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