罵觀眾 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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(奧地利)彼得·漢德剋

上海人民齣版社

世紀文景

梁锡江

2013-1

232

38.00元

精裝

彼得·漢德剋作品係列

9787208108462

圖書標籤: 戲劇彼德-漢德剋奧地利彼得·漢德剋外國文學奧地利文學文學劇本

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发表于2024-11-22

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圖書描述

◎ 藐視觀眾藐視劇場的經典之作

◎ 如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能

◎ 維姆·文德斯最愛的作傢；2004年諾貝爾文學奬得主耶利內剋追隨的偶像

◎ 本書為劇本集，由三部劇作組成，包括《自我控訴》《罵觀眾》和《卡斯帕》。

《自我控訴》隻有兩個自我控訴者，而沒有傳統意義上的戲劇角色。兩個站在空空如也的舞颱上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為，沒有情景，沒有對話，隻有聲音的交替變化。

《罵觀眾》全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次，沒有戲劇性的人物、事件和對話，隻有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞颱上近乎歇斯底裏地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定。讀來令人如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能。

《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》，它錶現的是一個名叫卡斯帕的人如何學習說話。漢德剋錶達的是人學會瞭說話後，人如何為語言所摺磨，人如何成瞭語言的奴隸，如何為語言所控製，而這“語言”又常常僅僅錶達瞭傳統的意識或統治者的意識而已，如今，正是這種語言已經馴化瞭人本身。

◎彼得是我最親密的朋友。當代作傢中，惟有他的作品，讓我感到最親近，最理解，最愛讀。

——維姆•文德斯

◎ 毫無疑問，漢德剋具有那種有意的強硬和刀子般犀利的情感。在他的語言裏，他是最好的作傢。

——約翰•厄普代剋

◎ 漢德剋是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾奬。

——埃爾弗裏德·耶利內剋

◎ 在當代以自我發現為主題的寫作中，漢德剋是最好的。

——《紐約時報書評》

◎ 漢德剋曾經是，並且現在仍是戰後歐洲最卓越的擅長敘事的作傢和劇作傢。

——《波士頓環球報》

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著者簡介

◎彼得·漢德剋（Peter Handke，1942— ）奧地利著名小說傢、劇作傢。當代德語文學最重要的作傢之一，被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學奬，2009年獲卡夫卡文學奬。著有小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《重現》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。

◎1961 年入格拉茨大學讀法律。24歲齣版第一部小說《大黃蜂》，在此之前他已退學專心創作。同年發錶使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動。

◎他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論，他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。

◎在文學創作之外，漢德剋與文德斯閤作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典，他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。

◎漢德剋 / 在文景

《守門員麵對罰點球時的焦慮》

Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

《罵觀眾》

Publikumsbeschimpfung

《左撇子女人》

Die linkshändige Frau

《無欲的悲歌》

Wunschloses Unglück

《重現》

Die Wiederholung

《緩慢的歸鄉》

Langsame Heimkehr

《痛苦的中國人》

Der Chinese des Schmerzes

《形同陌路的時刻》

Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

席勒曾在論劇院作為一種道德的機關裏說過，劇院有著宗教、道德的影響。在劇院裏，一切形象都鮮明生動具體，罪過和美德、快樂和苦難、愚蠢和智慧化為韆百種畫麵從人們眼前經過，明白而又真實，劇院像鏡子一樣讓觀眾反觀自身，用美妙的感覺、決心和激情來增強觀眾的靈魂，展現神聖的理想對象供觀眾效仿。彼得·漢德剋拋棄瞭這一立場，他認為劇院隻是一個場閤，戲劇上演僅僅隻是虛構的、無效的時間在戲劇中發生，觀眾並不會體驗到戲劇時間所標識的時間，舞颱上的時間與觀眾的時間也沒有任何區彆。說到底，漢德剋也放棄瞭虛構，不錶演情節、時間，徹底程度像敘事—遺忘時間領域的反麵聖徒。無論文本還是舞颱錶演，戲劇都隻是一個單詞滑嚮另一個單詞的時間流逝，時間在話語中流逝，仿佛時間的作用就是文字遊戲。（我隻想知道他迸發這些語言時嗑藥瞭沒

評分☆☆☆☆☆

二十四五歲就有這般纔華！漢德剋承繼貝剋特的衣鉢而來，走得更遠更徹底，一齣手整個戲劇概念就被徹徹底底地顛覆瞭。

評分☆☆☆☆☆

這個大概就是所謂的行為藝術吧，行為始終大於意義。反戲劇也好，反對語言的規製也好，反對現代社會的無形壓抑也好，等等等等，想法是不錯，但頻繁的文字遊戲和造句練習，故作驚人的語言和姿態，是不是掩蓋瞭作品本身的貧乏，就如漢德剋所批判的，現代社會的貧乏呢？漢德剋以後大概會得諾奬吧，不過現在誰得諾奬我都不太覺得驚駭瞭。

評分☆☆☆☆☆

一颱酣暢淋灕的語言推土機

評分☆☆☆☆☆

【2016.11.13~11.16】（11.7萬字，223頁）二十四五歲的漢德剋寫齣如此水平的“反戲劇”先鋒劇本，隻能說是纔華橫溢使然。三部“說話劇”都是“沒有情景的錶演”，沒有情節、角色和布景的“語言遊戲”，對讀者、觀眾的文化水平要求較高。由此看來，孟京輝等人的先鋒劇是漢德剋等外國人五十年前就玩兒剩下的。《卡斯帕》與貝剋特總體戲劇風格相似，卻並不像廣告語說的“堪與《等待戈多》相提並論”，兩部劇在主題上、手法上相差還是極大的。