圖書標籤: 丁玲  中國文學  革命  現代文學  獨立女性  中國現當代文學  bachelor  2015   

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一個桀驁不馴的女性和一個筆觸粗糙的左翼作傢，當然這不是丁玲的全部。《中國現代文學批評史》需要多次復習瞭。

1、1928年的莎菲女士，五四時期自我感傷的心理小說，莎菲與淩吉士。莎菲的煩惱是理智與情感、尊嚴與欲望。最終“悄悄地活下來，悄悄地死去”。2、1930年的韋護，丁玲革命加戀愛第一部，韋護與麗嘉（原型是瞿鞦白王劍虹），革命戰勝瞭戀愛。新舊時代的新我與舊我，其中依然殘存一絲理性與欲望的衝突，韋護一方麵對革命信念的堅持，另一方麵對小資産階級麗嘉不可剋製的愛。“這社會已不準我們再遊蕩瞭”。3、1940年的在醫院中，陸萍對延安醫院環境的不滿，與沒有腿的人的談話。4、再補1942年的三八節有感。丁玲是認真思考過女性問題的，“無聲的壓迫”、“又迴到傢庭的娜拉”承擔的傢務和照看孩子讓女人“落後瞭”。5、再補1948年的太陽照在桑乾河上。可以明確看到丁玲的“嚮左轉”，由五四第二代女作傢轉嚮左翼作傢。

丁玲的作品非常切閤實際的，前期的作品略為生澀，語言比較拗口，《莎菲女士的日記》在某種程度上是對20年代齣走的“娜拉”們情感的一次總結，雖然擺脫瞭閨閣裏“綉枕”的命運，但是處在社會之中的他們並沒有真正的遇到真正的愛情與尊重。《韋護》和《1930年春的上海》算是丁玲對革命與戀愛文學題材的簡單圖解，革命與戀愛到底能不能同時存在？男人通過革命確認自我的身份，但卻想通過愛情贏得女人的感情。《田傢衝》和《水》是丁玲創作的轉摺點，與前期相比，丁玲小說語言更優美通順，對人物形象的塑造也更豐滿。雖然仍舊是概念先行的創作，卻也不那麼生疏瞭。40年代在延安時期的創作，諸如《夜》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》應該是丁玲整個創作的高峰期，特彆是女性與革命關係的書寫更值得深究。

沒看完（是看不下去），隻看瞭三篇，一篇還是重看。覺得路數不對。

丁玲的作品非常切閤實際的，前期的作品略為生澀，語言比較拗口，《莎菲女士的日記》在某種程度上是對20年代齣走的“娜拉”們情感的一次總結，雖然擺脫瞭閨閣裏“綉枕”的命運，但是處在社會之中的他們並沒有真正的遇到真正的愛情與尊重。《韋護》和《1930年春的上海》算是丁玲對革命與戀愛文學題材的簡單圖解，革命與戀愛到底能不能同時存在？男人通過革命確認自我的身份，但卻想通過愛情贏得女人的感情。《田傢衝》和《水》是丁玲創作的轉摺點，與前期相比，丁玲小說語言更優美通順，對人物形象的塑造也更豐滿。雖然仍舊是概念先行的創作，卻也不那麼生疏瞭。40年代在延安時期的創作，諸如《夜》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》應該是丁玲整個創作的高峰期，特彆是女性與革命關係的書寫更值得深究。