丁玲，她在三十年代的出现，她的名望，她的影响，她的吸引力，对当时的青年来说，是能使万人空雹的，举国若狂的。
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傲娇。
评分1、1928年的莎菲女士，五四时期自我感伤的心理小说，莎菲与凌吉士。莎菲的烦恼是理智与情感、尊严与欲望。最终“悄悄地活下来，悄悄地死去”。2、1930年的韦护，丁玲革命加恋爱第一部，韦护与丽嘉（原型是瞿秋白王剑虹），革命战胜了恋爱。新旧时代的新我与旧我，其中依然残存一丝理性与欲望的冲突，韦护一方面对革命信念的坚持，另一方面对小资产阶级丽嘉不可克制的爱。“这社会已不准我们再游荡了”。3、1940年的在医院中，陆萍对延安医院环境的不满，与没有腿的人的谈话。4、再补1942年的三八节有感。丁玲是认真思考过女性问题的，“无声的压迫”、“又回到家庭的娜拉”承担的家务和照看孩子让女人“落后了”。5、再补1948年的太阳照在桑干河上。可以明确看到丁玲的“向左转”，由五四第二代女作家转向左翼作家。
评分丁玲的作品非常切合实际的，前期的作品略为生涩，语言比较拗口，《莎菲女士的日记》在某种程度上是对20年代出走的“娜拉”们情感的一次总结，虽然摆脱了闺阁里“绣枕”的命运，但是处在社会之中的他们并没有真正的遇到真正的爱情与尊重。《韦护》和《1930年春的上海》算是丁玲对革命与恋爱文学题材的简单图解，革命与恋爱到底能不能同时存在？男人通过革命确认自我的身份，但却想通过爱情赢得女人的感情。《田家冲》和《水》是丁玲创作的转折点，与前期相比，丁玲小说语言更优美通顺，对人物形象的塑造也更丰满。虽然仍旧是概念先行的创作，却也不那么生疏了。40年代在延安时期的创作，诸如《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中》应该是丁玲整个创作的高峰期，特别是女性与革命关系的书写更值得深究。
评分一个桀骜不驯的女性和一个笔触粗糙的左翼作家，当然这不是丁玲的全部。《中国现代文学批评史》需要多次复习了。
评分1、1928年的莎菲女士，五四时期自我感伤的心理小说，莎菲与凌吉士。莎菲的烦恼是理智与情感、尊严与欲望。最终“悄悄地活下来，悄悄地死去”。2、1930年的韦护，丁玲革命加恋爱第一部，韦护与丽嘉（原型是瞿秋白王剑虹），革命战胜了恋爱。新旧时代的新我与旧我，其中依然残存一丝理性与欲望的冲突，韦护一方面对革命信念的坚持，另一方面对小资产阶级丽嘉不可克制的爱。“这社会已不准我们再游荡了”。3、1940年的在医院中，陆萍对延安医院环境的不满，与没有腿的人的谈话。4、再补1942年的三八节有感。丁玲是认真思考过女性问题的，“无声的压迫”、“又回到家庭的娜拉”承担的家务和照看孩子让女人“落后了”。5、再补1948年的太阳照在桑干河上。可以明确看到丁玲的“向左转”，由五四第二代女作家转向左翼作家。
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