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角色一齣來就很鮮明咯。

博馬捨的劇作中充滿古典時代的樂觀與寬容，即使對待壞人也隻是戲弄一番作罷，也因此並沒有莫裏哀那麼強烈的時代批判性。同樣都是“智慧的僕人”形象，古斯塔夫身上帶著憤世嫉俗的放縱，而費加羅則是樂天知命的隨和，有種超越時代的草根氣質。#博馬捨的戲劇真讓人開心啊～～

Okey dokey,裏麵有幾句警句不錯。 費加羅：大人，這是因為你們不許窮人有缺點。 伯爵：你懶惰，荒唐…… 費加羅：照你們對僕人要求的品德，大人，你見過多少主人配當僕役的？

看看兩篇當中伯爵形象的轉變就知道，博馬捨厲害就厲害在懂得如何分分鍾將角色塑造得人見人愛/引人憐憫/人人喊打。天生的大眾心理學傢~

法國人的喜劇纔叫喜劇，看莎士比亞難得能笑一下。

由《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》组成。作者身处于法国大革命前夕，也算是启蒙运动的重要参与者，所以作品包含着大量的反封建、反贵族、赞扬人人平等的观点。另外两剧有着内在的联系，比如说两剧中的主角都是费加罗，所以可以理解为前后篇，但这种前后篇却也有着思想的...

“赛”戏的喜剧性不如“费”戏。《费加罗的婚礼》可以反复细读。在一部戏里竟然运用了“偷听”“撒谎”“化妆”“错认”“吃醋”等众多喜剧技巧，真是一出华丽眩目的大喜剧。在很多教材里，往往喜欢突出它的时代意义和思想。去他妈的教育意义和社会意义吧，博马舍和这部戏的伟...  

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