具体描述
有许多文学大师在回忆自己的童年时，都大体说过，小时候并不曾想过长大了当个什么家。曹禺也不例外，他说他小时候绝没想过当什么剧作家，读书时，只想将来当个教书匠。他一生的希望就是能当上大学教授，研究点学问。 那么他何以会走一条“话剧的道路”呢？七八岁的时候，母亲就带他去看戏。那时还只有“文明戏”，或叫“新戏”。除此，他还看了不少京戏、河北梆子、评剧等，也听过许多京韵大鼓、天津时调、河南坠子，等等。他爱看
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用户评价
手捧这本《曹禺剧作》，一种庄重而又深刻的氛围便油然而生。书页的质感，字体的选择，无不透露着对文学的尊重，以及对曹禺先生艺术成就的致敬。这不仅仅是一本书，更像是一次跨越时空的对话，与那个时代的灵魂进行着无声的交流。 《雷雨》给我的感觉，就像一场精心策划的悲剧表演，每一个人物都在命运的剧本里扮演着自己的角色，而曹禺先生则以他非凡的洞察力，将这些人物内心最深处的欲望、痛苦与挣扎，毫无保留地呈现在读者面前。周朴园的虚伪，繁漪的绝望，四凤的无辜，周萍的痛苦，他们之间纠缠不清的关系，如同一个巨大的漩涡，将一切美好的事物都卷入其中，最终走向毁灭。我常常在合上书本后，久久不能平复内心的激动，那种对人性的深刻剖析，对社会现实的无情批判，是《雷雨》永恒的魅力所在。 《日出》则展现了另一种更为广阔的社会图景。陈白露的浮华与落寞，方达生的理想与幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的时代，如同在黑暗中摸索的灵魂，各自挣扎。陈白露对“日出”的渴望，最终却迎来了“日落”，这不仅仅是她个人的悲剧，更是那个时代所有美好事物被无情摧残的象征。曹禺先生对社会现实的深刻揭露，至今仍能引起强烈的共鸣。 《家》是一部恢弘的家族史诗，它不仅描绘了一个庞大家族的兴衰，更折射出那个时代社会变革的洪流。高家大院里，年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的写照。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，给了我极大的鼓舞，让我相信，即使身处逆境，也要坚持自己的信念。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分拿到这本《曹禺剧作》，首先映入眼帘的是那朴素而又庄重的封面设计，一种沉静的力量扑面而来，让人立刻感受到这是一部值得细细品读的经典之作。翻开第一页，熟悉的笔触便将我带入了一个个鲜活的世界，仿佛亲身经历了那个时代的种种喜怒哀乐。 《雷雨》的阅读体验，至今仍让我心有余悸。曹禺先生笔下的人物，仿佛被赋予了灵魂，周朴园的压抑与伪善，繁漪的疯癫与绝望，四凤的天真与悲剧，周萍的痛苦与彷徨，他们之间的情感纠葛，血缘的禁忌，在那个阴雨绵绵的宅院里不断发酵，最终酿成了无法挽回的悲剧。每一次重读，都能发现新的细节，更深刻地理解人物内心的挣扎与无奈。那种宿命般的悲剧色彩，让人不禁思考人性的复杂与命运的无常。 《日出》则以一种截然不同的方式，揭示了那个时代社会的黑暗与腐朽。陈白露的纸醉金迷，方达生的理想幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的世界里，各自沉沦或挣扎。陈白露“日出”的渴望与最终的“日落”，是对那个时代所有美好事物被摧残的深刻写照。我为陈白露的悲剧命运而心痛，也为那个社会现实的残酷而感到震惊。 《家》是一幅波澜壮阔的家族画卷。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的动摇与新思想的觉醒。觉民、觉新、觉慧等年轻一代对自由、爱情的渴望，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的写照。我特别欣赏觉慧身上的反抗精神，他敢于挑战权威，敢于追求自己的幸福，他的形象，激励着我在现实生活中也要勇敢地追求自己的梦想。 《北京人》中的曾皓，是一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少。他的颓废与迷茫，反映了旧贵族阶层在时代变革中的没落。曹禺先生通过曾皓这个人物，展现了历史变迁中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代浪潮下个体命运的思考。 《王昭君》这部作品，将我带入了更为古老的历史长河。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。在异域他乡，她凭借智慧与气度，化解了民族间的仇恨，赢得了尊敬。这让我看到了女性在历史长河中，同样可以拥有不凡的力量与伟大的担当。 《原野》中的金子，是一个充满野性与生命力的女子。她为了复仇，不惜一切代价，在命运的漩涡中挣扎。曹禺先生对人性的挖掘，在此达到了一个极致。金子的行为，既让人感到震惊，又让人理解她的痛苦与无奈。她就像一团烈火，在贫瘠的土地上燃烧，最终也吞噬了自己。这种悲剧性的力量，令人久久不能忘怀。 《雷雨》的重读，总能带来新的感悟。每一次翻开，我都会注意到之前忽略的细节，理解到人物更深层次的动机。曹禺先生对细节的把握，对情感的渲染，都达到了炉火纯青的地步。那种血缘的纠葛，情感的禁忌，在阴郁的环境中不断发酵，最终酿成了不可挽回的悲剧。 《日出》的陈白露，是一个让我心疼的角色。她的美丽、她的才华，却被那个肮脏的社会所吞噬。她试图用金钱和虚荣来掩盖内心的空虚，但最终，她还是无法逃脱命运的摆布。 《家》的觉新，是我最欣赏的角色之一。他善良、他正直，却又被封建家族的陈规陋习所束缚，压抑了自己的情感和理想。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分当我捧起这本《曹禺剧作》，仿佛看到了一扇通往过去的大门缓缓开启，里面承载着那个时代的风云变幻，以及无数鲜活生命的悲欢离合。书本的质感，墨水的香气，都散发着一种令人沉醉的艺术气息，预示着即将展开的，是一场深刻的心灵旅程。 《雷雨》对我而言，是一场震撼心灵的宿命悲剧。曹禺先生以其炉火纯青的技巧，将周家这个看似平静的家庭，内部所潜藏的罪恶与痛苦，刻画得淋漓尽致。周朴园的伪善，繁漪的疯癫，四凤的纯真与不幸，周萍的绝望与挣扎，每一个人物都如同一个鲜活的生命，他们的情感纠葛，血缘的禁忌，在那个压抑的环境中不断激化，最终走向一场令人扼腕的悲剧。我常常在合上书本后，久久不能平复内心的激动，那种对人性的深刻剖析，对社会现实的无情批判，是《雷雨》永恒的魅力所在。 《日出》则以一种更加广阔的视野，展现了那个时代社会的黑暗与腐朽。陈白露的纸醉金迷，方达生的理想幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的世界里，如同在黑暗中摸索的灵魂，各自挣扎。陈白露对“日出”的渴望，最终却迎来了“日落”，这不仅仅是她个人的悲剧，更是那个时代所有美好事物被无情摧残的象征。曹禺先生对社会现实的深刻揭露，至今仍能引起强烈的共鸣。 《家》是一部感人至深的家族史诗。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的瓦解，以及新思想的萌芽。觉民、觉新、觉慧等年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，给了我极大的鼓舞，让我相信，即使身处逆境，也要坚持自己的信念。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分手捧这本《曹禺剧作》，一股沉甸甸的文化气息便扑面而来。它不仅仅是一本书，更像是一扇窗，让我得以窥见那个风云变幻的时代，以及那个时代人们内心深处的挣扎与呼唤。从印刷的字体到纸张的质感，都透露着一种对文学的敬畏，一种对经典的尊重，让人在阅读之前，就已心生景仰。 初读《雷雨》，仿佛置身于一个阴暗潮湿的宅院，空气中弥漫着压抑与绝望的气息。曹禺先生以其精湛的笔触，将周家这个看似平静的家庭，内部所潜藏的罪恶与痛苦，刻画得淋漓尽致。周朴园的伪善，繁漪的疯癫，四凤的纯真与不幸，周萍的绝望与挣扎，每一个人物都仿佛是一个立体的灵魂，他们之间的爱恨情仇，血缘的禁忌，在错综复杂的矛盾中不断激化，最终走向一场令人扼腕的悲剧。我反复咀嚼着那些台词，每一句都充满了力量，每一个字都像是在敲击着我的心灵。 《日出》则将我带入了一个更为广阔的社会舞台。陈白露的浮华与落寞，方达生的理想与幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个黑暗的社会中，如同一群迷失的灵魂，在生存与欲望的漩涡中挣扎。陈白露对“日出”的渴望，最终却迎来了“日落”，这不仅仅是她个人的悲剧，更是那个时代所有美好事物被无情摧残的象征。曹禺先生对社会现实的深刻揭露，至今仍能引起强烈的共鸣。 《家》是一部史诗般的巨著，它描绘了一个庞大家族的兴衰，也反映了那个时代社会变革的洪流。高家大院里，年轻一代对自由、爱情的渴望，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代普遍存在的冲突。我深深地被觉慧身上的反抗精神所打动，他敢于挑战传统，敢于追求自己的理想，他的形象，给了我极大的鼓舞，让我相信，即使身处逆境，也要坚持自己的信念。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的阅读，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。在异域他乡，她凭借智慧与气度，化解了民族间的仇恨，赢得了尊敬。 《原野》中的金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能带来新的感悟。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》中的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分当我翻开这本《曹禺剧作》，仿佛打开了一个尘封的宝箱，里面闪耀着的是那个时代最真实的光芒，也隐藏着无数动人的生命故事。纸张的触感，字体的风格，都传递着一种穿越时空的厚重感，让人在阅读之前，便已心生敬意。 《雷雨》所营造的氛围，让我如同置身于那个压抑而又充满宿命感的周家大宅。曹禺先生以其精湛的笔触，将人物内心的欲望、痛苦与挣扎，淋漓尽致地展现在读者面前。周朴园的虚伪，繁漪的疯癫，四凤的天真，周萍的绝望，他们之间的情感纠葛，血缘的禁忌，在那个阴沉的环境中不断发酵，最终爆发，带来的是一场触目惊心的悲剧。每一次重读，都能发现新的细节，更深刻地理解人物内心的挣扎与无奈。 《日出》则以一种更加广阔的视野，展现了那个时代社会的黑暗与腐朽。陈白露的纸醉金迷，方达生的理想幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的世界里，如同在黑暗中摸索的灵魂，各自挣扎。陈白露对“日出”的渴望，最终却迎来了“日落”，这不仅仅是她个人的悲剧，更是那个时代所有美好事物被无情摧残的象征。曹禺先生对社会现实的深刻揭露，至今仍能引起强烈的共鸣。 《家》是一部感人至深的家族史诗。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的瓦解，以及新思想的萌芽。觉民、觉新、觉慧等年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，给了我极大的鼓舞，让我相信，即使身处逆境，也要坚持自己的信念。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分这本《曹禺剧作》的整体质感，无论是纸张的触感，还是印刷的清晰度，都透着一种厚重与考究，仿佛在告诉你，你手中捧着的是一份珍贵的文学遗产。翻开书页，扑面而来的是一种凝重而又饱含深情的笔触，它不是那种轻飘飘的叙事，而是带着一种历史的回响，一种时代的印记，让你在阅读的瞬间，就仿佛被拉入了他所构建的那个世界，与书中人物一同呼吸，一同感受他们的喜怒哀乐。 初次接触《雷雨》，我被那种压抑到极致的气氛所笼罩。曹禺先生的台词设计，堪称艺术品，每一句都饱含深意，每一个字都像是精心雕琢的石头，严丝合缝地构建起人物的内心世界。周朴园的虚伪与挣扎，繁漪的疯癫与绝望，四凤的天真与悲剧，周萍的痛苦与绝望，这些人物的命运交织在一起，如同一个巨大的漩涡，将读者也卷入其中，无法自拔。那种血缘的禁忌，人性的扭曲，在密闭的空间里不断发酵，最终爆发，带来的是一场惊心动魄的毁灭。我常常在想，在那个特定的时代背景下，人性的弱点是如何被放大，又是如何被无情地摧残。 《日出》则展现了另一种全然不同的社会图景。陈白露的奢华生活背后，是无尽的空虚与悲凉。她试图用物质来填补内心的空洞，用享乐来麻痹自己的痛苦，但最终，她还是无法逃脱命运的嘲弄。曹禺先生对人物的刻画，不仅仅停留在表象，而是深入到他们灵魂深处，展现了他们在那个物欲横流、道德沦丧的社会中的挣扎与沉沦。方达生的理想主义，在现实的残酷面前显得那么微弱，而那些为生存而奔波的小人物，他们的辛酸与无奈，更是让人动容。 《家》带给我的震撼，是宏大的。它不仅仅是一个家族的故事，更是那个时代社会变革的缩影。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的瓦解，以及新思想的萌芽。觉民、觉慧等年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，激励着我在现实生活中也要勇敢地追求自己的梦想。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的存在，本身就是一种时代的悲哀。他无法适应新的时代，只能在回忆中寻找慰藉。曹禺先生对这个人物的刻画，充满了同情与无奈，他展现了旧贵族阶层在历史洪流中的无力与没落，也引发了我对时代变迁中个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生赋予了王昭君更深沉的内心世界，她不仅仅是一个政治筹码，更是一个有血有肉、有智慧、有担当的女性。她在异域他乡的生存与发展，展现了中国古代女性的坚韧与智慧，也展现了民族融合的可能。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次阅读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。那种宿命感，那种无法逃脱的悲剧，总能引起我内心深处的共鸣。 《日出》中的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。这种对个体在社会中沉沦的描写，是如此真实而令人心痛。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚，这种矛盾，是那个时代许多知识分子的真实写照。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分拿到这本《曹禺剧作》，首先感受到的便是它传递出的厚重感，无论是纸张的质感，还是书名的设计，都散发出一种古典而又庄重的气息，仿佛在无声地诉说着这部作品的分量。翻开书页，曹禺先生那独具匠心的文字便如同涓涓细流，缓缓地浸润着读者的心田。 《雷雨》的阅读体验，至今让我心有余悸。曹禺先生将那个时代背景下的社会矛盾和人性弱点，通过周家这个封闭的家庭空间，展现得淋漓尽致。周朴园的虚伪、繁漪的疯癫、四凤的纯真、周萍的绝望，每一个人物的塑造都栩栩如生，他们的悲剧命运交织在一起，如同一个巨大的漩涡，将读者也卷入其中，无法自拔。那种血缘的禁忌，人性的扭曲，在阴郁的环境中不断发酵，最终爆发，带来的是一场惊心动魄的毁灭。我常常在夜晚掩卷沉思，想象着那个时代背景下，人性的复杂是如何被放大，又是如何被无情地摧残。 《日出》则以一种更加广阔的视野，展现了那个时代社会的黑暗与腐朽。陈白露的纸醉金迷，方达生的理想幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的世界里，各自沉沦或挣扎。陈白露对“日出”的渴望，最终却迎来了“日落”，这不仅仅是她个人的悲剧，更是那个时代所有美好事物被无情摧残的象征。曹禺先生对社会现实的深刻揭露，至今仍能引起强烈的共鸣。 《家》是一部感人至深的家族史诗。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的瓦解，以及新思想的萌芽。觉民、觉新、觉慧等年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，给了我极大的鼓舞，让我相信，即使身处逆境，也要坚持自己的信念。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分这本《曹禺剧作》真是一次令人震撼的精神洗礼。我一直对中国现代戏剧有着浓厚的兴趣，但直到翻开这本书，才真正领略到曹禺先生那深邃的思想和磅礴的艺术力量。他笔下的世界，既有那个时代特有的社会矛盾与人性挣扎，又有穿越时空的普世价值，让人在阅读中不断反思、感悟。 初读《雷雨》，就被周朴园那充满压抑与伪善的家庭氛围所震撼。曹禺先生对人物心理的刻画入木三分，周萍的绝望，四凤的纯真与悲哀，繁漪的疯癫与痛苦，每一个角色都仿佛从书页中跃出，带着他们的爱恨情仇，在读者心中留下了深刻的烙印。我常常在夜晚掩卷沉思，想象着那个阴雨绵绵的日子里，周家大宅内发生的种种悲剧，那种宿命般的无力感，让人扼腕叹息。 《日出》则展现了另一种截然不同的社会图景。陈白露的浮华与落寞，方达生的理想与幻灭，金八的贪婪与冷酷，这些人物在那个物欲横流的时代里，挣扎求生，最终走向不同的命运。曹禺先生的笔触，既有对底层人民的同情，也有对社会黑暗面的深刻揭露。陈白露的“日出”与“日落”，象征着人性的光明与黑暗，以及理想在现实面前的脆弱。我为陈白露的悲剧命运而心痛，也为方达生的理想破灭而感到惋惜。 《家》的阅读体验则更加宏大与细腻。围绕着高家大院的兴衰，曹禺先生描绘了一幅波澜壮阔的家族画卷。觉民、觉新、觉慧等年轻一代，他们对自由、爱情的渴望，与封建礼教的束缚之间的矛盾，真实而动人。我特别喜欢觉慧这个角色，他的反抗精神，他对真理的追求，给了我极大的鼓舞。阅读《家》，仿佛亲身经历了那个时代变革的洪流，感受到了新旧思想的碰撞与交融。 《北京人》中的曾皓，是一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少。他的精神世界，与那个日新月异的时代格格不入，充满了颓废与迷茫。曹禺先生通过曾皓这个人物，深刻地揭示了旧贵族阶层的没落，以及他们在历史变革中的无奈与悲哀。我常常想象，在那个破败的大宅子里，曾皓一人独酌，回忆着往昔的荣光，那种孤独与寂寞，令人心生怜悯。 《王昭君》则将我带入了更为古老的历史。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。在异域他乡，她凭借智慧与气度，化解了民族间的仇恨，赢得了尊敬。这让我看到了女性在历史长河中，同样可以拥有不凡的力量与伟大的担当。 《原野》中的金子，是一个充满野性与生命力的女子。她为了复仇，不惜一切代价，在命运的漩涡中挣扎。曹禺先生对人性的挖掘，在此达到了一种极致。金子的行为，既让人感到震惊，又让人理解她的痛苦与无奈。她就像一团烈火，在贫瘠的土地上燃烧，最终也吞噬了自己。这种悲剧性的力量，令人久久不能忘怀。 《雷雨》的重读，总能带来新的感悟。每一次翻开，我都会注意到之前忽略的细节，理解到人物更深层次的动机。曹禺先生对细节的把握，对情感的渲染，都达到了炉火纯青的地步。那种血缘的纠缠，情感的禁忌，在阴郁的环境中不断发酵，最终酿成了不可挽回的悲剧。这种对人性的探索，对社会现实的审视，是《雷雨》永恒的魅力所在。 《日出》的陈白露，是一个让我心疼的角色。她的美丽、她的才华，却被那个肮脏的社会所吞噬。她试图用金钱和虚荣来掩盖内心的空虚，但最终，她还是无法逃脱命运的摆布。曹禺先生通过她的故事，揭示了社会现实对个体命运的摧残，也引发了我对人性善恶，对社会责任的深刻思考。 《家》的觉新，是我最欣赏的角色之一。他善良、他正直，却又被封建家族的陈规陋习所束缚，压抑了自己的情感和理想。他的挣扎与无奈，让我看到了那个时代许多知识分子的影子。然而，即使身处困境，他依然保持着内心的善良与对美好事物的向往。他的存在，为那个灰暗的时代，带来了一丝温暖的光芒。
评分当我终于拿到这本《曹禺剧作》，仿佛捧在手中的是一份沉甸甸的时光胶囊，里面装着的是那个时代最真实的呐喊与最深刻的思考。它的装帧设计，传递出一种古典而又不失力量的美感，正如曹禺先生的剧作本身，既有古典的韵味，又饱含着现代的激情。 《雷雨》中的周家大宅，就像一个被层层黑云笼罩的牢笼，里面的人物，无论身份地位如何，都无法逃脱命运的摆布。曹禺先生对人物内心深处的刻画，简直是入木三分。周朴园的虚伪与挣扎，繁漪的疯癫与痛苦，四凤的纯真与悲惨，周萍的绝望与彷徨，他们之间的情感纠葛，血缘的禁忌，在压抑的环境中不断酝酿，最终爆发，带来的是一场触目惊心的毁灭。我常常在夜深人静时，回味着那些经典的台词，仿佛能听到那个时代最深沉的叹息。 《日出》则是一幅更加广阔的社会画卷，它毫不留情地揭露了那个时代社会的黑暗与腐朽。陈白露的奢华生活背后，隐藏的是无尽的空虚与绝望。她试图用物质来填补内心的空洞，用享乐来麻痹自己的痛苦，但最终，她还是无法逃脱命运的嘲弄。曹禺先生对人物的刻画，不仅仅停留在表象，而是深入到他们灵魂深处，展现了他们在那个物欲横流、道德沦丧的社会中的挣扎与沉沦。 《家》是一部感人至深的家族史诗。高家大院的兴衰，象征着旧时代制度的瓦解，以及新思想的萌芽。觉民、觉新、觉慧等年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，激励着我在现实生活中也要勇敢地追求自己的梦想。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的存在，本身就是一种时代的悲哀。他无法适应新的时代，只能在回忆中寻找慰藉。曹禺先生对这个人物的刻画，充满了同情与无奈，他展现了旧贵族阶层在历史洪流中的无力与没落。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次阅读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分这本书《曹禺剧作》的触感，是那种带着温度的纸张，翻动时发出的细微沙沙声，都仿佛是一种来自过去的低语，诉说着那些曾经的故事。它的封面设计，简洁而不失力量，如同曹禺先生的文字，直击人心，却又内蕴深沉。 《雷雨》带给我的震撼，是那种扑面而来的压抑感。曹禺先生将周家这个家庭的矛盾、扭曲和罪恶，如同剥洋葱一般，一层层地展现在读者面前。周朴园的虚伪，繁漪的疯癫，四凤的天真，周萍的绝望，他们之间的爱恨情仇，血缘的禁忌，在那个阴沉的天气下，不断发酵，最终酿成了无法挽回的悲剧。我常常在阅读中，感到窒息，却又被人物命运的复杂性所吸引，无法停止。 《日出》则让我看到了一个时代的缩影，陈白露的浮华背后，是那个社会黑暗的真实写照。她试图用金钱和享乐来掩盖内心的空虚，但最终，她还是无法逃脱命运的摆布。曹禺先生对人物的刻画，不仅仅停留在表象，而是深入到他们灵魂深处，展现了他们在那个物欲横流、道德沦丧的社会中的挣扎与沉沦。 《家》是一部宏大的家族画卷，它描绘了一个庞大家族的兴衰，也反映了那个时代社会变革的洪流。高家大院里，年轻一代对自由、爱情的追求，与封建礼教的束缚之间的矛盾，是那个时代年轻人普遍的困境。我被觉慧身上那种反抗精神所深深吸引，他敢于挑战传统，敢于追求自己的幸福，他的形象，给了我极大的鼓舞。 《北京人》中的曾皓，一个沉浸在过去辉煌中的贵族遗少，他的颓废与迷茫，让我看到了旧时代贵族阶层的没落。曹禺先生通过对曾皓的刻画，展现了历史变革中个体的无奈与悲哀，也引发了我对时代变迁下个体命运的思考。 《王昭君》的视角，让我看到了历史的另一面。曹禺先生以其独特的视角，重新解读了这位历史上的女子。他没有将王昭君塑造成一个简单的政治牺牲品，而是展现了她内心的挣扎、勇气与担当。 《原野》中金子，一个充满野性与生命力的女子，她的命运，仿佛是个人在残酷社会中的呐喊。她为了复仇，不惜一切代价，这种极致的表达，让人看到了人性的复杂与极端。 《雷雨》的再次重读，总是能发现新的层次。曹禺先生的语言，像是一把锋利的刀，剖析着人性的弱点，也像是一面镜子，映照出社会的黑暗。 《日出》的陈白露，她的悲剧，是那个时代的悲剧，也是人性的悲剧。她用虚伪和享乐来掩盖内心的痛苦，最终被吞噬。 《家》中觉新的善良与隐忍，让我看到了一个理想主义者在现实面前的挣扎。他渴望改变，却又被现实所束缚。 《北京人》的曾皓，是一个时代的注脚，他代表了那个没落的贵族阶层，在历史的洪流中，显得如此渺小与无力。
评分学校图书馆借来的书，冲着雷雨去借的，发现日出也很好看
评分雷雨是五星的，日出四星，原野只能三星
评分49年是一道分水岭。
评分特别喜欢《雷雨》，喜欢周冲
评分49年是一道分水岭。
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