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2018年已读009：普鲁斯特说：“唯一真实的乐园是人们失去的乐园”，他如同一个被逐出伊甸园的孩子，在时光的流逝、销蚀与永恒的失落之中，用怀念来召唤那些在心中萦绕不去的过往。贡布雷的长街与钟楼，“小玛德莱娜”点心的味道，丁香与山楂花的香气，夏日黄昏猛兽吼叫般的雷鸣......这些似水年华的吉光片羽，是引发记忆的触机，也是记忆投射的对象，更是记忆本身。皇皇巨著的开卷，如红氍毹上大幕微张，种种悲喜幻梦、风流云散皆徐徐展开，第一卷《贡布雷》、第三卷《地名：那个姓氏》中马塞尔的视角和第二卷《斯万之恋》近乎全知的视角交错，时空转换之中，一、三卷孩子的梦幻童年与第二卷斯万的苦恋纠缠互见，普鲁斯特简直写尽了爱恋中的种种求而不得求仁得仁。其实追忆一点都不难读。

曾经因为情书才看的 后来发现这类型不管是电影还是书 都深得我心啊！

【2017.5.19~8.16】（417页）本卷有三个主角：我、斯万、贡布雷。贡布雷作为空间地标，延展出“斯万家这边”和“盖尔芒特家这边”，这三个地点是整部作品的空间架构，令这部以时间和追寻为主题的小说具有了立体饱满的三维结构，而本作的开创性和统领性也正是在于时间与空间的不可分离。小说开篇的叙述起点所具有的美学高度，直到《百年孤独》的开头才再攀高峰。性情敏弱的马塞尔对母亲的依恋，对往事心细如发的怀念，正是确立了他终其一生的性格特征，和从他眼中所这折射出的书中其他人物的肖像乃至命运走向。马塞尔爱上了希尔贝特，这位犹抱琵琶半遮面的女孩子，却未能成为马塞尔一生的主角，颇有男性爱情启蒙的宿命感。斯万的命运在小说未完时便做了交待，他的一生欢乐无几，似乎只有和奥黛特的爱情波折以及开花结果才能算作他为

其实，普鲁斯特是很有幽默感的人，他将别人不经意流露的小心思小动作，不露声色地定格下来。读来特有意思。

我读过很多次，很多个图书馆的下午。我一次都没有把书带回去过。

这套书是我的一个情结。我有很多情结。而情结这东西或许可以这样解释：得不到的往往是心中最好的。 对于《追忆似水年华》，高中时便学过它的文学常识，读过它的精选片断。但这样的一部长篇的意识流的著作始终让我望而却步。可是我喜欢这个名字，以及这个名字给我带来的种种臆...  

——《去斯万家那边》、《在少女们身旁》 追寻普鲁斯特是个漫长、痛苦却又迷人的过程。他那套厚重的经典，一直摆放在我的书架上，也一直摆放在我心里，却始终没有翻开一页。直到有这么一天，我和他一样，也被梦境反复地缠绕住了，往昔不断地纠葛，就是倒上一杯水，也觉得“过去...

我所谓普鲁斯特的“想象群”手法，如同天空的变幻云团一样无穷无尽。他不像纳博科夫那样，是传统意义上的造句练习，而是确确实实在创造“联系”。因此我总感觉到，普鲁斯特的方法尽管复杂，但仍然是有迹可循的。需要投入时间。真希望尽快看到后面几卷。如果周克希译不完，将来...  

辗转于病榻，和贡布雷的布鲁斯特一样，在枕边，在黑暗里，望着缠绕在身边的思绪——是回忆——意识流 如巴赫的钢琴曲，宁静，淡淡的哀愁…… 想起小时候，巴赫一直是我的噩梦，因为钢琴考级必有巴赫的练习曲，每天枯燥的弹上八个小时以上的钢琴，同样的曲子，同样的别扭，巴赫...  

文/lee 某一天，我老了。我不知道是不是可以这样子说，我年纪大了，甚至是否可以说是老了，老了的人总是喜欢看一些流水式生活写照，以便我的眼睛能够适当地往回看。 对于一个上了年纪的人来说，唯一能够感受的就是过去的那些日子，有风雨交加的夜晚，有形单影只的时候，哭泣...