具体描述
作者简介
大江健三郎（1935—）
日本著名小说家。1957年发表《奇妙的工作》，作为学生作家开始崭露头角。1958年的《饲育》获得第39届芥川奖，被视为日本文学新时期的象征和代表。1994年，凭借《个人的体验》与《万延元年的Football》获得诺贝尔文学奖。其作品在中国受到读者广泛的喜爱。
目录信息
读后感
平时不黑张小姐的，这回莫言又把她给带出来了，我觉得有点过分。她有什么资格参与到编辑组中……郭敬明难道也要给三岛由纪夫写个序，松本清张的小说上还要写着蔡骏推荐了？青春小说家去骗小孩钱就去骗，这种当xx立牌坊的事情真心太恶心了，张小姐小说我又不是没看过，有一点往...
评分平时不黑张小姐的，这回莫言又把她给带出来了，我觉得有点过分。她有什么资格参与到编辑组中……郭敬明难道也要给三岛由纪夫写个序，松本清张的小说上还要写着蔡骏推荐了？青春小说家去骗小孩钱就去骗，这种当xx立牌坊的事情真心太恶心了，张小姐小说我又不是没看过，有一点往...
评分一 人为了驾驭纷繁复杂的生活，把很多事情“自动化”，于是很多“生活”等于没有存在。“为了恢复生活的感觉，为了感受物的存在，为了使石头像石头，艺术才存在。”所以艺术的手法是“陌生化”的手法，“是把知觉的难度加大、过程拉长的晦涩难懂的手法”。“艺术是体验物被创造...
评分一位小说家不应该太过于参杂理论；如果他确实有野心发展出自己独特理论的话，自然另当别论。像艾柯这样，写小说与做理论均头头是道，着实少见。但人家毕竟是做理论出生的嘛，写小说只能算半路出家。 暴露于《小说的方法》中的问题，在于大江健三郎急切地想要发展出自己的小说...
评分平时不黑张小姐的，这回莫言又把她给带出来了，我觉得有点过分。她有什么资格参与到编辑组中……郭敬明难道也要给三岛由纪夫写个序，松本清张的小说上还要写着蔡骏推荐了？青春小说家去骗小孩钱就去骗，这种当xx立牌坊的事情真心太恶心了，张小姐小说我又不是没看过，有一点往...
用户评价
如果说阅读是一场旅行，那么跟随这本书的脚步，无疑是一次探访那些地图上不存在的秘境。它最突出的一点，在于其对氛围的极致营造能力。作者似乎掌握了某种“气味”的魔力，仅仅通过文字描述，就能让读者仿佛身临其境地感受到那种潮湿的腐朽味、图书馆里陈旧纸张的霉味，或是某个特定季节里阳光穿过窗帘的暖意。这种感官上的沉浸，远胜过对事件本身的描述。我尤其喜欢作者处理“时间流逝”的方式，它不是匀速的，而是像液体一样具有可塑性，有时被拉伸得无比缓慢，仿佛一个瞬间被无限延长，有时又被压缩得飞快，让人措手不及。这种对时间感的主观控制，让整个故事笼罩着一层既熟悉又疏离的梦幻色彩。它将叙事空间变成了一个情绪的容器，让读者在不知不觉中，与故事中的每一个情绪波动同频呼吸。这是一次非常独特的、值得被反复回味的体验。
评分我必须承认，这本书的结构复杂程度超出了我的预期，它更像是一件精密的瑞士钟表，每一个齿轮的咬合都关乎整体的运转。作者巧妙地运用了多线叙事，让不同时空的人物和事件相互交织、彼此映照。起初，我甚至有些迷失方向，感觉像站在一个巨大的十字路口，每条路都通向未知。但随着阅读的深入，那些看似杂乱无章的线索，如同被无形的手牵引着，开始慢慢汇聚成一个宏大的图案。这种“先打乱，后重组”的叙事手法，极大地增强了故事的张力和神秘感。它考验着读者的耐心和记忆力，要求读者像侦探一样，时刻留意那些看似不经意的细节，因为任何一个微小的伏笔都可能在后文绽放出惊人的光芒。特别是当最后几个关键的转折点出现时，那种豁然开朗的感觉，是任何直接的叙述都无法比拟的震撼。这是一次对读者智力的尊重，也是一次对传统线性叙事的有力挑战。
评分这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了令人惊喜的创新和古怪的魅力。我从未读过如此大胆的句法组合，它们或许初看之下有些拗口，但细品之下，却能感受到其中蕴含的独特韵律和节奏。作者似乎毫不受传统写作规范的束缚，信手拈来，便能创造出一些既陌生又异常贴切的比喻。某些段落读起来，简直像是某种抽象派的音乐，充满了不和谐的美感，挑战着我固有的阅读习惯。它迫使我跳出以往的思维定势，去重新理解“美”和“叙事”的边界。更妙的是，在那些看似跳脱的文字背后，却隐藏着极其严谨的逻辑和深沉的主题。这种在“放纵”与“克制”之间的微妙平衡，正是本书最令人着迷之处。它不是那种让你轻松入睡的读物，它更像是一场智力上的探险，每一次阅读都像在破解一串复杂的密码，每一次成功解读都会带来巨大的满足感。我对作者的语言掌控能力感到由衷的敬佩，这绝对是千锤百炼、独树一帜的风格。
评分这本书最让我感到震撼的是它所触及的哲学深度。它并非那种将深刻道理直白宣讲的作品，而是通过一系列令人不安的场景和人物选择，将那些关于存在、时间、记忆的终极疑问，潜移默化地植入读者的心底。我时常会因为一个角色的选择而陷入沉思：如果是我，我会如何应对？那些关于道德模糊地带的探讨，更是让人坐立不安。作者似乎对人类的局限性有着清醒而又近乎残酷的认识，他毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，直视那些潜藏在日常之下的虚无与荒谬。这种对“大问题”的追问，使得这本书超越了一般的娱乐消遣，而成了一种精神上的洗礼。读完之后，你很难像读完一本通俗小说那样，轻松地关上书本、回到现实。它会像一枚小小的刺，时不时地扎一下你的心神，让你在处理日常事务时，依然会想起书中那些令人费解却又无比真实的困境。
评分初次捧读，那种扑面而来的笔力之雄浑，实在令人叹为观止。作者仿佛是一位技艺精湛的建筑师，他搭建的不是砖瓦之屋，而是由文字构筑的宏大叙事迷宫。每一章节的转折都设计得精巧异常，仿佛暗藏着某种只有细心读者才能捕捉到的机关。我尤其欣赏其中对于人物内心世界的刻画，那种抽丝剥茧般的剖析，让人不得不佩服作者对人性幽微之处的洞察力。那些活生生的角色，他们的挣扎、他们的欢愉，都像被置于显微镜下，每一个微小的表情变化都充满了信息量。这本书的节奏感把握得极佳，时而如涓涓细流般细腻，娓娓道来，将情感的张力慢慢积蓄；时而又如山洪暴发般迅猛，将读者瞬间卷入高潮的漩涡。读完一部分，我常常需要停下来，缓口气，去消化那些复杂的情感和意象。这不是一本可以囫囵吞枣的书，它要求你全神贯注，用心地去体验作者为你精心布置的每一个场景和每一句对白。那种沉浸式的阅读体验，久违了，让人忍不住想立刻翻到下一页，探寻真相的下一块拼图。
评分为每一部小说修改结尾。#练习
评分大江真的非常有理论自觉
评分非常技术流，并非昆德拉、斯坦纳那种意在创造精妙论断的作品，而是从大江自己的创作与阅读中进行一种自我指涉的剖析，手术刀般层层剥开叙事本身的肌理与组织。有一些概念是根本性的，比如受惠于俄国形式主义的“物”的追求，由此引发的凝视“物”的明视，以及语言本体作为激活人的小说装置。不容易读，个人性非常强。下半部分《我的小说家历程》则提供了一些更为宽广的理解视野，像大卫科波菲尔一样沉迷于“讲述”的童年，布莱克、拉伯雷的深度影响。很重要的是提及《个人的体验》作为自我突破的努力过程——那种冲破个人世界与“私小说”传统，与世界的总体性荒诞对话的反省、进步、蜕变。大江非常坦诚的展现出自己所受影响的各种资源，他的创作本身就有一种不断向西方世界话语逼近的趋势——虽然还是讲着日本的、自己的故事。
评分大江真的非常有理论自觉
评分大江真的非常有理论自觉
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