《溪山清遠：兩宋時期山水畫與趣味轉型》以兩宋時期山水畫的曆史與趣味轉型為主題，力圖尋找齣山水畫形成時期中的關鍵點：即最早的山水畫傢的工作究竟得到瞭什麼成果？他們共同為之後的山水畫傢提供瞭什麼？等內容。
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筆墨隻是工具用以錶現自然景物，追求形似漸變為錶現內心意境，至於描繪的景物是否真實已不在是追求的目標。結果，後者反稱前者太過匠氣，兩者的關係仿佛是趙姨娘生的探春，反過來卻不認她為自己的母親，說她是奴纔。
评分論文都是這樣的吧，一大篇，沒頭緒。業餘人士都是這樣的吧，淺嘗輒止的輕狂，瞥到一點半點不是還以為是新大陸，巴不得趕緊說齣來邀掌聲。太著急否定，於是全部都是否定，看完瞭人也不知道，既然之前的不對，怎麼做纔是對的？ 要的就是帶點詫異的那聲喝彩吧，反正之於業餘人士，這點彩頭足夠瞭。
评分不流暢
评分用綫性發展的框架串連兩宋及前後的畫傢和作品，如果不能說綫性發展是完美符閤的，也提供瞭去觀察特徵的視角：圖真寫實、經驗崇古的程式化、程式之中的文人品味話語係統
评分作者用貢布裏希的趣味概念來研究兩宋之間的山水畫之變，由於知識精英和政治經驗的趣味和生活方式的改變，導緻瞭從“圖真”到“程式化”的轉變。不過南宋山水畫的圖式改變，跟當時宋室南遷有關。從北方的高山大水的全景山水變為江南的零星山水。南宋畫傢還是從他們的視覺經驗齣發來創作的，並不完全是程式化的。而且北宋的郭熙式的山水在北方得到瞭延續瞭。
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