图书标签: 艺术史  中国文化  艺术  书画  吕彭  美学  中国美术史  美术史   

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很精彩，表述似过于西化。另外这样一本书全是铜版纸真的好奢侈……

笔墨只是工具用以表现自然景物，追求形似渐变为表现内心意境，至于描绘的景物是否真实已不在是追求的目标。结果，后者反称前者太过匠气，两者的关系仿佛是赵姨娘生的探春，反过来却不认她为自己的母亲，说她是奴才。

作者用贡布里希的趣味概念来研究两宋之间的山水画之变，由于知识精英和政治经验的趣味和生活方式的改变，导致了从“图真”到“程式化”的转变。不过南宋山水画的图式改变，跟当时宋室南迁有关。从北方的高山大水的全景山水变为江南的零星山水。南宋画家还是从他们的视觉经验出发来创作的，并不完全是程式化的。而且北宋的郭熙式的山水在北方得到了延续了。

用线性发展的框架串连两宋及前后的画家和作品，如果不能说线性发展是完美符合的，也提供了去观察特征的视角：图真写实、经验崇古的程式化、程式之中的文人品味话语系统

作者用贡布里希的趣味概念来研究两宋之间的山水画之变，由于知识精英和政治经验的趣味和生活方式的改变，导致了从“图真”到“程式化”的转变。不过南宋山水画的图式改变，跟当时宋室南迁有关。从北方的高山大水的全景山水变为江南的零星山水。南宋画家还是从他们的视觉经验出发来创作的，并不完全是程式化的。而且北宋的郭熙式的山水在北方得到了延续了。