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万能宝典。

偏执且boring

做了很多摘抄的。

电影绝对是导演的艺术。似真性；信任摄影机；调教模特，相信其创造力，在不受概念化表演观念和外界因素影响下自发生出行为；拒用音乐，换以环境声；声音与静寂的辩证；因做到极致而极简，影片各部分(影像、声音)各自为政；用冰冷的摄影机记录下所有，由导演决定留下有用的，并由剪接重新赋予其生命。剪接考验眼力和创造力。在很大程度上，侯孝贤的电影（如《聂隐娘》）在有意或无意地践行这些方法。

种种准备（收禁光芒）

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

电影作为一种舞台剧的再现，重重地蒙扼了摄影机的独特性。在上世纪30年代正当罗贝尔·布烈松丢掉画笔，准备用镜头绘色世界之时，电影还是一张死灰色的脸。而对布烈松来说电影就似梦般新鲜神往，他说“我梦见我的影片在目光下自己逐渐形成，像画家永远新鲜的画布。”他不是...  

在上次的导师课中，老师提到了法国导演罗伯特•布列松，我在之前看过布列松的那部根据陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》的改编的电影《扒手》，这是一部我非常喜欢的电影，简练到极致的风格给我留下了深刻的印象，最近又看了他其他两部电影依然是根据小说改编的《金钱》和《...  

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

布列松说，“在X眼里，电影是一种工业；Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧；Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么，如果只是工业，那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流？如果是艺术，为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让，失去了作为艺术最基本的独立性？ ...