电影书写札记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
罗贝尔·布烈松（Robert Bresson）是法国电影大师。中学毕业后从事绘画， 30年代起参与电影制作。到80年代共拍成包括《贞德的审判》、《梦者四野》等十三部经典名作。他的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。
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《电影书写札记》是布烈松唯一的著作，是作者二十余年对“电影书写”进行的点点滴滴思考的集结。作者认为“电影书写”与时下的电影不同。电影是一种舞台剧的再现，抹杀了摄影机的独特性。而摄影机的精彩之处不在于复制舞台剧，而在于它严格捕捉到肉眼见不到而又为电影作者提供了极具潜力的组合要素，让电影作者可以通过各种影像及声音的组合，令镜头所捕捉的现实片从现实的层面转化为真的层次。所以，作者视演员为模特，他们的作用不是演活某个角色，而是让人们通过他们的不露痕迹的言行进入他们的内心存在状态，这远比实际的戏剧冲突更能感动人。与其说影像再现了某种现实，倒不如说它们激发了某种想像。因此看似平谈的影像在适当的组合下就会造出神奇。作者不困于电影题材，更揭示了其他创作活动。其反思由技进手道，阐述预知、等待、诱导、亲近等艺术，颇具电影伦理学之论。
具体描述
读后感
1.模特儿： 由外向内的活动。（演员：由内向外的活动。） 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间：感通，预知。 2.两类影片：一类运用舞台剧手段（导演，场面调度等），并以摄影机来复制；另一类运用电影书写手...
评分纳博科夫在《斩首之邀》的卷首引用那位“心中的作者”的话：“就像一个疯子自以为是上帝一样，我们每个人都认为自己是会死的。”且不论这种疯癫式的笃定与反疯癫式的怀疑各自出于何种理由与立场，人们对死亡，从理性上，或多或少地进行着某种心理预警。然而，恐怕少有人会“...
评分在上次的导师课中，老师提到了法国导演罗伯特•布列松，我在之前看过布列松的那部根据陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》的改编的电影《扒手》，这是一部我非常喜欢的电影，简练到极致的风格给我留下了深刻的印象，最近又看了他其他两部电影依然是根据小说改编的《金钱》和《...
评分1.模特儿： 由外向内的活动。（演员：由内向外的活动。） 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间：感通，预知。 2.两类影片：一类运用舞台剧手段（导演，场面调度等），并以摄影机来复制；另一类运用电影书写手...
评分布列松说，“在X眼里，电影是一种工业；Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧；Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么，如果只是工业，那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流？如果是艺术，为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让，失去了作为艺术最基本的独立性？ ...
用户评价
偏执且boring
评分电影道德经
评分电影是一场写作，电影书写用的是影像和声音，而不是动作和演员。
评分电影绝对是导演的艺术。似真性；信任摄影机；调教模特，相信其创造力，在不受概念化表演观念和外界因素影响下自发生出行为；拒用音乐，换以环境声；声音与静寂的辩证；因做到极致而极简，影片各部分(影像、声音)各自为政；用冰冷的摄影机记录下所有，由导演决定留下有用的，并由剪接重新赋予其生命。剪接考验眼力和创造力。在很大程度上，侯孝贤的电影（如《聂隐娘》）在有意或无意地践行这些方法。
评分没想到真的就是碎片式的文集。但是每一条都在证明布列松严谨地践行了自己的创作和美学原则，他对于演员、表演、声音、影像的看法，对比他的作品来看，可谓一一印证。不管他作品的接受度如何，在我看来，布列松是少数几个已经掌握了电影作为艺术和工业的真正精髓的作者之一，并且完美地在他大部分实践中展现了艺术的光辉和神性。可以反复读。
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