乐舞情韵--音乐舞蹈艺术文粹

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出版者:东方出版社
作者:
出品人:
页数:235
译者:
出版时间:1999-03
价格:9.00
装帧:平装
isbn号码:9787806273869
丛书系列:
图书标签:
  • 艺术
  • 音乐
  • 舞蹈
  • 艺术
  • 文粹
  • 乐舞
  • 文化
  • 表演
  • 审美
  • 艺术欣赏
  • 音乐舞蹈
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具体描述

本书是“中国历代艺术文粹”丛书之一。丛书按音乐舞蹈、绘画、书

法、园林、戏曲曲艺等艺术门类分为五册。主要选录中国历代诗文、笔

记、杂著、专著中有关艺术的优美篇章和精彩论述;每篇选文后附有简

明注释和精当评析,旨在帮助读者理解和感悟上述各类艺术的独特魅

力和审美特性。本书重点选介中国历代有关音乐舞蹈艺术的代表性佳

作60余篇。内容既有对音乐舞蹈的缘起、社会功用、形式风格及其本

质的探索与议论,又有对音乐舞蹈作为艺术的特殊表现形式所具有的

审美功能所作的细致入微的阐发。此外,所选部分篇章还对音乐舞蹈

的表演场面及过程作了全景式的生动描绘,具有较强的可读性和艺术

感染力。它不仅有助于读者了解中国古代乐舞理论产生、发展的基本

线索,也可使读者从中领悟与体验中国古代艺术哲学的神韵与真谛。

作者简介

目录信息


前言
周礼
春官宗伯下・大司乐(节录)
乐师(节录)
诗经
邶风・简兮
陈风・东门之�
楚辞・九歌・东皇太
左传・吴公子札观乐
乐记
乐本
乐施(选录)
师乙(选录)
乐化(选录)
乐象
吕氏春秋
大乐
侈乐
史记・太史公论乐
白虎通・总论礼乐
舞赋序
观舞赋
乐论
移风易俗莫善于乐
乐制有常
先王制乐
哀乐非善乐
声无哀乐论
歌哭非哀乐之主
先求自然之理
至乐不必圣人自持
揆心者不借听于声音
声情各有所主
声之用在发滞导情
哀乐之极不必同致
乐之为体以心为主
三国志・魏书杜夔善钟律
列子
师文从师襄习琴
钟子期善听伯牙鼓琴
文心雕龙・乐府
晋书・桓伊善笛
乐府解题・水仙操
订司乐氏
词渔山神女歌
白�词二首
九曲词
观公孙大娘舞剑器行并序
田使君美人舞如莲花北�歌
酒泉太守席上醉后作
胡腾儿
观祈雨
无声乐赋
弦歌行
宫词
乐出虚赋
五弦弹
七德舞
西凉伎
胡旋女
骡国乐
霓裳羽衣歌(和微之)(节录)
拓枝妓
杨柳枝二十韵
踏歌行(选录)
法曲
悖�儿舞
长沙九日登东楼观舞
舞马
宫词
和永叔柘枝歌
送杨置序
减字木兰花
舟中听大人弹琴
琴史・尽美
虞美人
白翎雀歌
辇下曲(选录)
焚书・读律肤说
衡曲麈谭・情痴寤言
溪山琴况
论和
论静
论清
论远
论古
论淡
论恬
论逸
论雅
论丽
竟山乐录・乐不分古今
满庭芳
看客舞刀
乐府传声・曲情
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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说实话,一开始我对于这样一本看起来“高深莫测”的书有点望而却步,但翻开之后才发现,这本书的编排设计简直是太人性化了。它似乎非常体谅读者,并没有直接将复杂的概念抛出来,而是通过大量的案例分析和生动的图解来引导我们进入主题。比如,书中对于不同乐器在舞蹈伴奏中的作用分析,配上了清晰的声学原理图和乐谱节选,即使是对音乐理论一窍不通的人也能很快抓住要点。而且,这本书的装帧和印刷质量也令人赞叹,纸张的质感很好,图片色彩饱满清晰,看得出出版方在制作上是下了大功夫的。这种“硬件”上的精良,也提升了阅读的愉悦感。它不像是一本纯粹的学术著作,更像是精心制作的博物馆导览手册,让你在轻松愉悦的氛围中,不知不觉地吸收了大量的专业知识。

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读完这本厚重的《乐舞情韵》,我感到非常震撼,它不仅仅是一本关于音乐和舞蹈的理论书籍,更像是一部深入人心的艺术史诗。这本书的结构非常严谨,从对古代乐舞起源的探讨,到近现代舞台艺术的演变,逻辑清晰,层层递进。作者的笔触细腻入微,对于每一个历史时期的舞蹈流派和音乐风格的分析都充满了洞察力。尤其让我印象深刻的是书中对那些失传已久的宫廷乐舞的复原性描述,仿佛带领我穿越了时空,亲眼目睹了那些昔日盛景的恢宏。书中引用了大量的史料和文物图片,使得文字描述不再是空泛的理论,而是有了坚实的根基。我特别喜欢其中关于“乐舞一体”思想的阐述,它让我重新思考了音乐和舞蹈在文化传承中的核心地位。这本书的价值,在于它为我们提供了一个理解中国传统美学的独特视角,对于任何一个热爱艺术、渴望深入了解文化脉络的读者来说,都是一本不可多得的珍宝。

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我发现这本书最迷人的地方在于它的“思辨性”和“前瞻性”。它不仅仅是对过去成就的梳理和总结,更重要的是,它提出了许多关于未来艺术走向的深刻思考。作者毫不避讳地探讨了技术进步(比如虚拟现实、数字媒体)将如何重塑音乐和舞蹈的表现形式,并对这些新趋势可能带来的机遇与挑战进行了尖锐的分析。书中关于“身体的数字化生存”的章节尤其引人注目,它迫使我跳出现有的框架,思考什么是永恒的艺术本质,而什么是可以被技术替代的表象。这种对未来的关切,使得这本书充满了活力,绝非一本陈旧的文献汇编。它像一位睿智的导师,既承载着厚重的历史,又引导我们勇敢地走向未知的艺术前沿,让人读后久久不能平静,迫不及待地想去实践和创造。

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这本书的文字风格简直是太“有味道”了,完全不是那种枯燥的学术论文腔调。作者的语言富有画面感和音乐性,读起来就像是在欣赏一曲精心编排的乐章。读到描写某段舞蹈高潮部分的文字时,我甚至能“听”到鼓点和“看”到舞者的身影在脑海中浮现。这绝不是简单的文学修辞堆砌,而是建立在深厚专业功底之上的艺术表达。更难能可贵的是,书中对于情感的捕捉极其精准。它探讨的不是冰冷的技巧,而是“情韵”——如何将人的内在情感通过形体和声音外化出来,实现与观众的心灵共振。书中分享的许多艺术家的访谈片段和创作手记,更是充满了人性的温度和艺术的挣扎,让人深思。这本书的价值,在于它成功地架起了一座从技术层面到审美体验的桥梁,让人真正体会到艺术的生命力所在。

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这本书的内容实在是太丰富了,简直是一部包罗万象的艺术百科全书。我原本以为它会侧重于某一个特定的领域,比如古典舞或者民族音乐,但没想到作者的视野如此开阔。从西方交响乐的发展脉络到东方戏曲的程式化表演,从古希腊的酒神颂歌到当代先锋派的肢体剧场,几乎涵盖了人类艺术史上的重要篇章。阅读过程中,我感觉自己的知识版图被极大地拓宽了。特别是书中对“跨文化语境下艺术融合”的探讨,非常有启发性。作者没有固守传统的学科壁垒,而是大胆地将不同地域、不同时代的艺术形式进行对话和比较,这种宏大的叙事视角,让读者能够更全面地把握艺术发展的整体趋势。尽管内容繁杂,但作者的行文风格却保持着一种知识分子的克制与优雅,即使是面对复杂的理论也处理得游刃有余,读起来毫不费力。

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