具体描述
卡尔维诺钟爱童话这一艺术形式，熟稔童话的特征、手法，自然也偏爱在小说中运用童话的手法来写现实的人和事。《我们的祖先》是这一艺术手法占主导地位的标志。
《我们的祖先》三部曲，由《分成两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959）三部小说组成。 三部曲没有一个共同的人物或共同的情节脉络来把它们连缀；但共同的思想内涵，共同的艺术探索，把它们合成一个有机的整体，即这三部小说都采用童话的手法，来表现当代社会里的人被摧残，苦苦追求自身的完整性的遭际。
作者简介
伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受到人们的关注。
目录信息
读后感
读大学时，外国文学教材只写到20世纪前半，那时也不大上网，信息匮乏，卡尔维诺的名字还是从王小波的书里看来的。有一天，在图书馆的书架前磨脚底板时，看到了这本书——就是这个封面，灰棕色，调子低沉，心里暗自戒备，想起了文学史上那些乏味的名著。借回去一看，却得到...
评分其实是因为王小波的关系才看卡尔维诺的书的。我崇拜小波，小波崇拜卡尔维诺。 小波的《万寿寺》虽然模仿《1984》的味道很浓，但是还是可以看出老卡的叙事风格。其他的篇目大抵如此，连小波自己都称其深受西方小说叙事风格的浸淫。 因为翻译的关系，我读的国外的小说...
评分当我们年纪还小的时候，我们对所有的事都抱有幻想与希望，湛蓝的大海，风吹草地见牛羊的草原，一望无垠金黄的沙漠，以及完美的爱情。 等我们渐渐长大，慢慢地一个个幻想也随之破灭，景色还是一如既往的美丽，只是真正地深入其中，新鲜感一过，留下的只是平淡与沉闷。 ...
评分 评分家庭积蓄已久的怨恨在姐姐蜗牛大餐的触动下被激发了，并且一发不可收拾。十二岁的柯希莫推开那让人恶心蜗牛大餐，“我说过不要，我就是不要”，转身爬上了院落中的圣栎树，从此再也没有下来过。故事就这样开始了。 在树上，他有自己的生活方式。依然同陆地上的人们一样...
用户评价
看這本書是因爲很喜歡寒冬夜行人
评分“重读”这一过程就像海水落潮，礁石再次袒示刻露的植被和纹理，一番鉴赏过后又沉入水中（在读的同时涨潮也在发生），只余大体的轮廓（这是稳定不变的）。就目前的我来说，和《树上的男爵》最大的连接点还是在于不能互相理解却依然存在（甚至正因不能互相理解而益发深刻）的亲情，以及与《阿甘正传》偶合的将个人经历与历史相勾连的方式（居然出现了安德烈亲王）。在柯西莫的大拒绝中，似乎也有存在主义死不改悔的承担一类的东西，让我不时想起周作人。而不断因离别所爱而身心脱落的过程，则让我想起《东京物语》。这部小说一想起来就十分难过，有时候觉得这种过于鲜明的抒情性要是再收敛一些就好了。
评分无比耀眼的想象力。 难怪是王小波的师承。
评分“重读”这一过程就像海水落潮，礁石再次袒示刻露的植被和纹理，一番鉴赏过后又沉入水中（在读的同时涨潮也在发生），只余大体的轮廓（这是稳定不变的）。就目前的我来说，和《树上的男爵》最大的连接点还是在于不能互相理解却依然存在（甚至正因不能互相理解而益发深刻）的亲情，以及与《阿甘正传》偶合的将个人经历与历史相勾连的方式（居然出现了安德烈亲王）。在柯西莫的大拒绝中，似乎也有存在主义死不改悔的承担一类的东西，让我不时想起周作人。而不断因离别所爱而身心脱落的过程，则让我想起《东京物语》。这部小说一想起来就十分难过，有时候觉得这种过于鲜明的抒情性要是再收敛一些就好了。
评分树上的男爵真是赞。
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