具体描述
《中国绘画断代史》全8册，由著名美术史学家薛永年、美术史论家陈绶祥等专业执笔，以远古至先秦、秦汉、魏晉南北朝、隋唐、宋代、元代、明代、清代分册，分别论述了历代绘画的概貌、绘画特色和知识、代表画家、画派及作品，并联系社会政治、经济、军事、文化等进行史料考证和深入剖析，共选配760余幅壁画、人物、山水、花鸟、文物等方面的高清彩色插图，全面勾勒出中国绘画起源、发展和演进的脉络。
《远古至先秦绘画》
远古至先秦的艺术处于中国艺术的黎明阶段，它是探索中国文明源头的依据。这个时期的岩画、彩陶、玉器、青铜器、漆器是中国最早的艺术形式。它们独特的造型规律，看似随意性的构图法则和神秘庄严的色彩，在美术史上具有鲜明的美学特征，在文化史上占有重要的地位。中国到底在哪里发现了这些艺术品?什么是中国最早的岩画?彩陶是否可以为我们提供出新的文化传播路线?不断发现的青铜器是否融合了多方面的文化因素?中国原始艺术的符号有没有新的阐述和考证的方法?中国的早期绘画是內容大于形式还是形式大于内容?生活在现代社会中的人们从来没有停止对于远古和先秦时期艺术的研究。远古至先秦的绘画史，是一个沉重而古老的主体。
《秦汉绘画》
由于历史久远，汉代绘画的遗存，主要通过墓葬的发掘而反映出来。汉代崇尚厚葬的社会风尚，为研究汉代绘画保留了一批实物资料一一帛画、壁画、木板画、木简画、漆画以及画像砖石，这不仅表现了汉代绘画的特色，同时也论证了汉代政治、经济、军事、文化历史的方方面面。汉代绘画的题材多样，既有神话故事、仙人怪事、历史人物，也有反映现实生活的狩猎、农耕、收获、采莲、纺织、冶铁、车骑、百戏、市井、盐场，它们构成了丰富的汉代社会生活。汉代绘画以恢宏的气势、复杂的布局、生动的造型、夸张的形象，表现了国家的强盛和文化的发达。汉代绘画有着独特的形式，天上人间、现世未来，同构于一个画面中，深刻地反映了社会生活的各个层面。汉代绘画对后世产生了深远的影响。
《魏晋南北朝绘画》
虽然在220—589年间，战乱不断，王朝更替，但是魏晋南北朝却在中国绘画史上占有重要的地位。这一时期的绘画题材范围不断扩大，佛教艺术得到了长足的发展，山水画开始独立成科。涌现出顾恺之、陆探微、张僧繇等对后世产生重要的影响的画家；产生了《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》等为后人不断效仿的传世名作；出现了《论画》、《古画品录》、《画山水序》、《叙画》等被后人经常诵读的经典画论；造就了新疆、敦煌等地的石窟壁画和南京等地的墓室壁画。这是一个产生“书圣”、“画圣”的年代，也是一个奠定理论基础的年代，更是一个创建风格样式的年代。这一时期的绘画融人了文化潮流，见证了历史传承，反映了时代面貌和文化成就。
《隋唐绘画》
本书作者陈绶祥先生，将隋唐两代绘画按科分为人物、山水、花鸟、壁画及画理分而述之，条理分明，避免庞杂，并以“人物画的成熟”、“山水画的发展”、“花鸟画的新兴”、“诗史画的画理”、“壁画艺术的高峰”概括性的标题，道出了绘画在隋唐时期发展的程度、特点、成熟性，以及对传统的继承和发展的状况。并联系两代社会政治、经济、文化的背景，将其兴衰、发展进行了综合分析，同时引进西方美术理论分析方法，对诸画科的代表画家、画派及名作分别作了详尽的论述，特意对隋唐时期特为辉煌的壁画作了重点分析。梳理了画学之成果，要而不繁。本书为治学画史研究者当备，是美术爱好者、学习者的基本读物。
《宋代绘画》
宋代绘画史，以宋绘画为主兼及五代、辽、金绘画。
五代至宋，是中国绘画重大转捩时期。本书首先评述五代、宋初黄筌、徐熙花鸟画派与“三家山水”的荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽及其他各家绘画，兼及人物画状况。其次评述两宋宫廷“写实”绘画各画种画家与作品，并介绍了五代、宋宫廷画院概况。进而论述了“文人画”的起源，评述了文人“写意”派苏轼、文同、米芾父子、李公麟、杨补之、赵孟坚等家，以及介于“院体”“写意”间的王诜、赵令穰、赵伯驹、马和之、梁楷、法常诸家。并对文人“写意”画风美学品格作详论。专项评介了辽、金、西夏绘画与主要画家等。最后对五代至宋荆浩《笔法记》、郭若虚《图画见闻志》、邓椿《画继》、赵佶《宣和画谱》、郭熙《林泉高致集》、韩拙《山水纯全集》等画史画论著作和文人论画作了评述。
《元代绘画》
元代是中国绘画史上一个特殊的时期，这一时期的文人雅士不愿追逐名利仕途，而均愿隐逸山林，潜心书画，聊以自娱。也就在这一时期，中国文人画有了极大的发展。本书从元代社会大的政治背景和文化背景人手，详尽阐述了中国画在元代的发展轨迹，重点介绍了元代绘画流派的形成和代表画家独特的艺术风格。通过作者严谨的文构和流畅的文笔，把元代绘画的整体风貌呈现在读者面前，是一本可读性极强的论著。
《明代绘画》
明代绘画史画家繁多，画派林立，山水、人物、花鸟诸科绘画各有独特表现，呈丰富而复杂的现象。本书综合分析了明代绘画的演变，与晋唐宋元艺术传统的自律性因素，与明朝政治、经济、文化，与明朝由盛而衰的三个历史时期相关联而呈现的阶段性。以此为全书之纲，分述各期之画派、画家、名作，所谓“纲举目张”，因果互见，可明细明代画史之梗概。最后专论明代特为发展的版画及画学理论成果。本书尤为重视汰伪存真，以便览者在鉴赏之余，增书画鉴定的有关知识，本书不仅为治学画史之研究者当备，更是绘画之爱好者、学习者欲入画史门径的基本读物。
《清代绘画》
清代的绘画，虽然上承明代取得的成就而继续发展，但是由于人主中原的满族统治者对传统积累的重视、市民文化思潮和市民审美意识的增长，以及西方文化在鸦片战争前后由微到巨的传人，形成了几个不同于前代的重要特征。第一是综合性。集传统之大成的潮流成为区别明代绘画的主要特点。然而学古而集大成，若没有新的审美观念与表现独特感受的强烈愿望，往往易于重蹈古人的旧辙。第二是潜变性。与市民文化相因应的肯于谐俗和独抒个性的绘画成为画坛一股不断发展的潜流。第三是跨越性。从对西方美术有限的吸收到更多的效法。这不仅为近代中国传统绘画引进西方写实主义开了生面，也为西方油画等画种在中华大地的发展打下了基础。本书以时代为序，以画家、画派及作品为主线，展示丁清代画坛的全貌。
作者简介
薛永年，男，北京市人，1941年11月生。著名美术史学家、美术评论家。现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师。国家文物鉴定委员会会员书画碑帖组召集人，中国美术家协会理事理论委员会副主任，中国书法家协会会员。
李凇，原名李松。湖北荆州人。北京大学艺术学院教授，美术学系主任、博士生导师。先后毕业于湖北美术学院、西安美术学院、南京艺术学院，获博士学位。曾任教于西安美术学院，2003年调到北京大学。
顾森，1944年6月出生于重庆，祖籍浙江嘉兴。中国艺术研究院研究员、博士生导师。无党派人士。1981年中国艺术研究院研究生部美术系美术历史与理论专业毕业并获硕士学位，师从王朝闻、蔡若虹、朱丹、温廷宽诸先生。 曾任中国艺术研究院研究生部美术系主任、中国艺术研究院比较艺术研究中心主任、书画研修部主任、建筑艺术研究所所长、中国申报联合国"口头及非物质遗产代表作"专家评审委员会委员等。
陈绶祥(1944.3—)别名晓三，广西桂林人。擅长中国画、美术史论。1958年在广西艺术学院学习，1968年毕业于长沙铁道学院建筑系，1981年在中国艺术研究院研究生部美术史论专业学习，为蔡若虹研究生班毕业，获硕士学位。中国艺术研究院美术研究所副所长、研究员。
徐书城，1932年生于上海，祖籍浙江海宁，著名书画鉴定家徐邦达之子。家学渊源，自幼习画。曾得到著名画家吴湖帆先生亲灸，并师从著名篆刻家陈巨来先生，颇得传统精粹。50年代曾就读于浙江大学西语系及北京大学历史系，后长期于中国青年艺术剧院及北京剧团从事舞台美术工作。1980年调至中国艺术研究院美术研究所任副研究员，后又任中国文化研究所正研究员，1995年退休。
杜哲森 (1943.9—)汉族，原籍天津。 1965年考入北京师范大学中文系。 1978年考入中央美术学院美术史系研究生班，获硕士学位并留校工作；任职于学报《美术研究》编辑部，兼史论系专业写作与画论教学，历任副主编、编审、史论系教授。 中国美术家协会会员。
单国强，曾用名单国翔，笔名郭翔、翔，男，祖籍浙江绍兴，1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。北京故宫博物院研究员、宫廷部主任。主要从事古代书画史论和书画鉴定研究，享受国家特殊津贴。
目录信息
第一章 岩画
第一节 北方岩画：凿磨在石头上的草原文明
内蒙古：阴山山脉的动物乐园
新疆：天山深处的生殖崇拜
甘肃：黑山湖畔的猎牛部落
宁夏：贺兰山下的奇异人面
第二节 西南岩画：涂绘在峭壁上的红色武士
云南：边唾山民的历史百科
广西：左江两岸的骆越英雄
贵州：夜郎国的马背故事
第三节 东南岩画：刻画在海天间的抽象符号
江苏：东海之滨的神秘图腾
福建：仙字潭边的文图之争
台湾：原始森林中的失传故事
第二章 器物纹饰
第一节 彩陶：烈火中永生的红与黑
半坡：人面鱼纹与鱼纹演变
庙底沟与大地湾：“国画之祖”
马家窑：大旋涡与蛙形纹
第二节 玉器：贵族的图腾与形式
良渚：神像的创立与解读
第三节 青铜器：从神的偶像到人的形象
商周：幻想的神兽
春秋战国：人的觉醒
第三章 壁画、漆画与帛画
第一节 壁画：各有善恶之状
第二节 漆画：畸珠**的浪漫
第三节 帛画：升归无国的贵族肖像
图版目录
秦汉绘画
序言
第一章 文献中的秦汉绘画
第一节 秦汉的绘画思想
第二节 秦汉的画家与作品
一 文献齐记载中的秦汉画家
二 文献记载中的秦汉绘画作品
1．宫室庙堂及皇家图绘
2．各州郡及封国的图绘
3．秦汉绘画的蒙难
第二章 存世的秦汉绘画
第一节 壁画
一 秦宫壁画
二 汉壁画墓的发现和分布
三 汉墓壁画的内容
1．升仙神异
2．天象祥瑞
3．驱疫辟邪
4．经史故事
5．生平威仪
……
第三章 汉画像的遗存（上）
第四章 汉画像的遗存（下）
第五章 汉画像的文化内涵
第六章 汉画像的艺术表现手法和特征
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
长期以来，我一直希望能够深入理解中国绘画的独特审美体系和艺术精神，而这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，恰恰是我寻找的理想读物。我特别欣赏书中不仅仅停留在对作品的描述，而是深入挖掘了不同时期绘画背后所蕴含的哲学思想、人文精神和社会风尚。例如，在探讨宋代山水画时，书中详细分析了道家“天人合一”的思想如何影响了山水画的创作，以及艺术家如何通过描绘自然山水来表达对宇宙人生的感悟。又例如，在解读明清时期的人物画时，书中不仅介绍了世俗生活题材的兴起，也探讨了文人画中对个人情感和精神世界的抒发。这种对绘画艺术与中国传统文化思想的深度结合的解读，让我得以超越单纯的视觉欣赏，进入到对中国绘画更深层次的理解和品味之中，每一次阅读都仿佛是对中华优秀传统文化的又一次深刻体验。
评分我一直以来都觉得，要真正理解一个民族的艺术，就必须从它的源头追溯，并且要看到它如何在历史的长河中不断发展、融合、创新。这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，恰恰满足了我对这种深度探索的需求。我尤其喜欢书中对不同画种的细致梳理和比较，例如花鸟画、人物画、山水画在不同时期的发展轨迹，以及它们之间相互影响的关系。书中没有回避任何一个时期的绘画特征，无论是魏晋南北朝时期玄学思潮对人物画“神韵”的追求，还是明清时期文人画家的雅逸写意，亦或是近现代西方绘画思潮传入后中国绘画的转型与挑战，都给予了充分的关注和深入的解读。我尤其对书中对明清时期绘画市场和社会地位变化的探讨感到很有启发，这让我了解到，绘画不仅仅是艺术家个人的创作，也受到经济、文化交流和社会需求等多方面因素的影响。它不是孤立存在的，而是与整个社会的大背景紧密相连。通过阅读，我不仅看到了绘画作品本身的美，更理解了这些作品诞生的土壤和环境，这使得我的理解更加立体和全面，仿佛置身于那个时代，亲眼见证了绘画的发展过程。
评分我一直对中国古代绘画抱有极大的热情，但苦于资料分散，难以形成系统的认知。这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库的出现，无疑是我的一大福音。我尤其喜欢书中将绘画的演变置于更广阔的历史文化背景下进行考察，从而揭示其内在的驱动力和时代特征。例如，在探讨汉代绘画时，书中不仅介绍了画像石、画像砖等早期绘画形式，也分析了当时政治、宗教、哲学思想对绘画内容和风格的影响，如对神仙世界、历史故事的描绘。又例如，在论述五代十国时期，书中详细阐述了这一时期中国绘画在继承唐代的基础上，如何更加注重写实精神和个人情感的表达，以及荆浩、关仝等山水画大家开创的“北方山水画派”的特色。这种将艺术与历史、文化、哲学相结合的分析方法，让我能够更深入地理解中国绘画的独特魅力，以及它在中国文化史中所扮演的重要角色。
评分作为一名对中国传统文化有着深厚情感的读者，我一直渴望能有一套系统而权威的书籍，能够帮助我全面理解中国绘画的演变历程。这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，无疑就是我一直在寻找的那一本。我特别赞赏的是，书中对于每一个断代期的梳理都非常详尽，不仅仅是简单的年代划分，而是从绘画的风格、题材、技法、代表人物以及其在整个艺术史中的地位和影响等多个维度进行深入探讨。例如，在讲解元代绘画时，书中详细分析了蒙古族统治下，汉族文人画家如何通过绘画寄托家国情怀，以及“元四家”各自独特的艺术风格和在中国绘画史上的重要贡献。又如，在回顾清代绘画时，书中不仅介绍了宫廷绘画的精工细致，也深入探讨了扬州画派、金陵画派等地域性绘画流派的特点，以及海派绘画的崛起对中国绘画发展带来的新气象。这种细致入微的分析，让我对中国绘画的发展脉络有了更加清晰的认识，也让我看到了不同地域、不同群体在绘画创作中发挥的独特作用，让我感受到中国绘画的丰富多样性和历史厚重感。
评分这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，对我来说，是一次极其宝贵的学习经历。我一直致力于深入了解中国绘画的各个时期是如何承前启后、不断发展的，而这套书以其清晰的脉络和详实的论述，为我提供了绝佳的指引。我特别欣赏书中对于不同时期绘画在题材、构图、笔墨运用、色彩表现等方面的精细梳理，以及对这些变化背后原因的深入剖析。例如，在阅读到关于隋唐时期绘画的章节时，书中详细介绍了当时人物画的繁盛，如顾恺之“以形写神”的理论，以及佛教壁画的辉煌，如敦煌莫高窟的壁画艺术。又例如，在探讨宋代绘画时，书中深入分析了“意境”在中国山水画中的重要地位，以及文人画如何强调抒发个人情怀。这种对绘画语言自身演变的梳理，让我能够更清晰地理解中国绘画的美学特征，以及艺术家们在不同时代所探索的艺术语言和表现方式，让我对中国绘画的认识更加系统和深入。
评分这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，对我而言，不仅仅是一套书，更是一扇通往中国绘画丰富世界的窗户。我一直对中国绘画的内在逻辑和发展规律充满好奇，而这套书以其系统性的梳理和深刻的分析，极大地满足了我的求知欲。我非常欣赏书中对于不同时期绘画在题材、构图、用笔、用墨、色彩等方面的详细阐述，并能清晰地勾勒出它们是如何传承与演变的。例如，在介绍唐代绘画时，书中不仅详细分析了阎立本、吴道子等大师的人物画风格，也重点阐述了唐代山水画的初步发展以及寺庙壁画的辉煌成就。又例如，在解读宋代绘画时，书中深入剖析了“院体画”的严谨写实与文人画的写意抒情之间的相互映衬，以及山水画、花鸟画等各类题材如何达到新的高峰。这种对绘画技法和风格演变的细致描摹，让我得以窥见中国艺术家们在不同历史时期为追求艺术极致所付出的心血和智慧，这对于我理解绘画的语言和美学价值至关重要。
评分这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，简直就是我多年寻觅的珍宝。一直以来，我对中国传统绘画都抱有浓厚的兴趣，但总觉得零散的知识体系难以构建，尤其是在理解各个朝代绘画风格的演变和背后社会文化背景的联系方面，常常感到力不从心。这套书的出现，彻底解决了我的困扰。首先，它的系统性非常强大，从远古时期的萌芽，一直梳理到近现代的变革，几乎涵盖了中国绘画发展的每一个重要阶段。我特别欣赏的是，书中不仅仅是简单地罗列作品和画家，而是深入分析了不同时期的政治、经济、哲学思想、宗教信仰等因素是如何深刻地影响了绘画的风格、题材和表现手法。比如，在解读唐代绘画时，书中详细阐述了当时开放包容的社会风气、丝绸之路带来的异域影响，以及佛教的盛行是如何共同造就了唐代绘画大气磅礴、色彩绚丽的独特魅力。又例如，在谈论宋代山水画时，书中不仅介绍了“南宋院体”的精谨秀丽，也探讨了文人画在山水画领域逐渐兴起，强调“意境”和“气韵”的哲学追求。这种层层深入的剖析，让我得以窥见中国绘画背后深厚的文化底蕴和历史脉络，每一次阅读都像是在和历史对话，与大师们进行心灵的交流。
评分在我看来，这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，是一部集系统性、学术性和可读性于一体的优秀著作。我一直对中国绘画在历史长河中的发展脉络和风格演变充满了好奇，而书中通过对各个断代期绘画的详细论述，满足了我对这一领域的求知欲。我尤其欣赏书中在分析绘画风格时，能够深入剖析其形成的原因，例如社会政治环境、经济条件、文化思潮、宗教信仰等多元因素的综合作用。例如，在讲述唐代绘画时，书中不仅描述了其雄浑博大的风格，还详细阐述了当时开放的社会风气、丝绸之路带来的多元文化交流以及佛教的兴盛对绘画的深远影响。又如，在解读宋代绘画时，书中深入探讨了理学思想如何影响了绘画的哲学内涵，以及文人画的兴起如何改变了绘画的审美取向。这种将艺术置于历史和社会的大背景下去考察的方法，让我能够更全面、更深刻地理解中国绘画的独特价值和艺术魅力。
评分这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，在我看来，是对中国绘画史的一次极为全面而深入的梳理。我一直对中国绘画的传承与创新机制感到好奇，而书中通过对不同断代期绘画风格、技法、题材的细致比较和分析，解答了我心中的许多疑问。我特别赞赏书中对于各个时期绘画流派的介绍，以及对代表性画家的艺术成就的详尽阐述。例如，在阅读到关于明代中期绘画时，书中详细介绍了“吴门画派”的文人雅趣，以及他们如何将诗、书、画结合，创造出意境深远的艺术作品。又比如，在讲解清代绘画时，书中不仅介绍了宫廷绘画的繁复华丽，也探讨了海派绘画的开放与创新，以及对西方绘画元素的吸收。这种对绘画发展中内在逻辑的梳理，让我清晰地看到了中国绘画是如何在继承前人经验的基础上，又不断地注入新的生命力，从而展现出其旺盛的生命力和独特的艺术魅力。
评分我一直认为，要真正领略中国绘画的魅力，就不能停留在对单幅作品的欣赏，而需要将其置于历史的洪流中去理解。这套《中国绘画断代史》(1-8卷)-中国文库，完美地满足了我的这一需求。我尤其喜欢书中将绘画的发展与当时的社会思潮、政治格局、文化交流等紧密结合起来进行分析。例如，在讨论东晋南北朝时期，书中详细阐述了佛教传入、玄学盛行对人物画“以形写神”的追求所产生的影响，以及顾恺之、陆探微等大师如何开创新的绘画风貌。再如，在描述明代中后期，书中不仅介绍了文征明、唐寅等大家的作品，还深入分析了市民阶层的崛起如何影响了绘画的题材和风格，以及版画、插画等新兴形式的出现。这种宏观与微观相结合的叙事方式，让我能够从更广阔的视角去理解中国绘画的演进，感受到绘画作品背后所承载的时代精神和人文关怀。每一次翻阅，都像是进行一次跨越时空的艺术之旅，让我受益匪浅。
评分八本书通读下来，只有徐书城写的宋代那部还可以。
评分八本书通读下来，只有徐书城写的宋代那部还可以。
评分有图有真相哈哈~趁进入纠结的文人画以前，好好领略一下~
评分中国古代史，门阀世袭的封建制度→乡举民选的举荐制度→开科取士的科举制度。
评分图像资料和文字分离，读起来颇为不顺
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