圖書標籤: 小津安二郎  電影  日本  蓮實重彥  電影研究  電影評論  電影書  日本文化   

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小津是善於運用重復的導演，所以我能夠認同蓮實重彥關於細節的互文性分析。但是蓮實重彥的推理實在牽強蠻悍得讓人無法忍受。對小津電影做文化的（過度）闡釋，或者心理的（過度）闡釋，相差無幾。

佶屈聱牙的詞好多，應該是作者的風格，初初看起來實在不習慣，不過作者的記憶力的確特別好，對符號學的掌握也很深，小津飯推薦

這傢夥不混豆瓣電影可惜瞭！！！確實是學院派真粉 每部片不看個三五十遍是寫不齣來的 有些觀察非常有新意 但結論過於牽強附會 有些甚至到瞭強詞奪理的地步 感覺太刻意想要錶示與佐藤和裏奇的觀點不同 雖聲稱“還原”小津事實上卻將他推到更高的神壇 過度闡釋幾近懸疑小說令讀者毛骨悚然 還大言不慚地麯解小津關於“豆腐”的說法 在句子中加入= 既不是中文也不是日文的正常文法吧 隻能說明語言能力低下

這傢夥不混豆瓣電影可惜瞭！！！確實是學院派真粉 每部片不看個三五十遍是寫不齣來的 有些觀察非常有新意 但結論過於牽強附會 有些甚至到瞭強詞奪理的地步 感覺太刻意想要錶示與佐藤和裏奇的觀點不同 雖聲稱“還原”小津事實上卻將他推到更高的神壇 過度闡釋幾近懸疑小說令讀者毛骨悚然 還大言不慚地麯解小津關於“豆腐”的說法 在句子中加入= 既不是中文也不是日文的正常文法吧 隻能說明語言能力低下

用窮形盡相的態度研究，行文中迷戀語義的纏繞。謝謝@瘋叔相贈

我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...  

发现另一个小津 ——读莲实重彦《导演小津安二郎》 文/麋鹿小姐 在各种机缘巧合之下，我有幸接触到了几部小津的电影，惊叹于小津独特的叙事方式与拍摄手法。实际上，我对小津的电影了解的并不多，就更别说深入了，仅仅是被其电影中一种说不出的感觉所吸引。我一直认为小津电影...

【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。  

【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。  

最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...