圖書標籤: 小津安二郎  電影  日本  蓮實重彥  電影研究  電影評論  電影書  日本文化   

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讀的第一本關於小津的書，蓮實重彥並未站在唐納德裏奇一邊，也與佐藤忠男的見解有些不同，他將小津的電影拆分成衣食住行天氣及情緒，既在其中指齣瞭風格及拍攝手法上的相似及延續性，又嘗試從其中找齣特例。其嚴謹的從電影本身而非倚仗曆史與文化的諸多因素，將小津原有研究者扣上的帽子一一拿開，給予一個完整全麵且視角獨特的電影全景圖。其對小津電影的瞭解及研究之深入估計連作為小津攝影師的厚田雄春都不得不需要他的提醒以喚起迴憶。小津電影的復雜多義性在其並未給予肯定答案的錶述下同時也會喚起讀者的再思考，同樣這種分析方法似乎更適用於日本電影，特彆是小津成瀨甚至是山田洋次的作品。

這本書是目前看過的對小津理解最為到位的 精準把握瞭小津那種不自然的“詭異感” 從有點後結構的角度將小津電影看作文本-互文本網絡的音畫遊戲 既反對Richie-Burch-Schrader將小津看成純粹日本傳統美學的傾嚮又反對Bordwell將其看作純形式的現代主義 而是強調主題形式在錶達形式上的展開方式 很有幫助 但中文翻譯太爛瞭 不會日語隻能參照法譯本也是醉瞭

三星半入；非常見構圖角度鏡頭內涵的立場，著眼於細微處的飲食服裝居所天氣等，拿西片作對比雖牽強，但好在立意新穎，研究小津也真達到瞭索隱境界；書末厚田雄春訪談，從側麵解答瞭正文中一些問題，值得一讀。

終於篤篤悠悠地拜讀完畢！對二老爺、那個時代的日本及那個時代的電影世界真是解讀得無比精彩！

有觀點，有反駁，好

【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。  

最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...  

最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...  

最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...  

我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...