具体描述
序
文章是为纪念一些山水和人物写的。山水长在，尊敬的人物已经消逝。
我存心不评论作品的原因是——这些人要不是我的亲戚、朋友，便是我尊敬的师长。只由于接近的方便，我提供一些他们生活、思想的片断，也许对今人或后世有些用处。
所以我写“人”。
写我自己的经历时，也以那些教育我、帮助我、收留我、爱我、恩情难忘的人与山水为主。
谢谢潘际坰老兄、沈培老弟和梅溪耐烦地校对。
默祷絜媖大嫂早日恢复健康。
黄永玉
1993年5月于香港草园
【黄永玉】1924年出于湖南省凤凰县，土家族人，受过小学和不完整初级中学教育。十六岁开始以绘声绘色画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授、中国美术家协会副副主席。
自学美术，文学，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。其人博学多识，诗书画俱佳，亦是诗、杂文、散文、小说、剧本的大家，，写过、出版老祖宗多种画册，还有《永玉六记》、《吴世茫论坛》、《老婆呀，不要哭》、《这些忧郁的碎屑》、《沿着塞纳河到翡冷翠》、《太阳下的风景》、《无愁河的浪荡汉子》等书。画过《阿诗玛》、生肖邮票《猴》和毛主席纪念堂山水画等。在澳大亚、德国、意大得和中国内地、香港开过画展，其美术成就曾获意大利总司令奖。在海内外享誉甚高。
作者简介
黄永玉
1924年生于湖南省凤凰
县，土家族人。受过小学和
不完整的初级中学教育。曾
做过瓷场工人，小学、中学
教员，报社编辑和记者，自
由撰稿人，电影编剧，中央
美术学院教授。他自学美术、
文学，长期从事版画、国画、
油画、雕塑和漫画创作；此
外，还写过不少散文、杂文和
诗歌，也创作过剧本，有很高
的文学造诣。
目录信息
序
蜜泪
这些忧郁的碎屑
――回忆沈从文表叔
关于我的雕塑
速写因缘
白头偕老之歌
大雅宝胡同甲二号安魂祭
――谨以此文献给可染先生、佩珠夫人和孩子们
屈原、湘西和旅游
余所亚这次真的死了
不用眼泪哭
清沙湾灰阑记
往事模糊芦花岸
我少年、青年、中年、暮年心中的张乐平
此序与画无关
· · · · · · (收起)
读后感
记得有次在豆瓣上看大家争论，那段话的原文是这样： 他死了，这样的懂画的朋友也没有了。 和他太熟了，熟到连他死了我都没有悲哀。他去世时我在佛罗伦萨。一天，我在家里楼上，黑妮回来告诉我：“爸爸，汪伯伯去世了。”我一听，“嗬嗬”了两声，说：“汪曾祺居然也死...
评分无意中翻到这书，对上一本黄老先生的《从塞纳河到翡冷翠》十分有好感。同样找了电子版先看起来。果然还是很喜欢。买书吧。当当说：不再销售。京东亚马逊根本没有踪影，淘宝也开始天价卖书了。又是什么情况咯。因为提及了一些不好明说的事情，所以导致没有再版？？？ 知之甚少啊...
评分记得有次在豆瓣上看大家争论，那段话的原文是这样： 他死了，这样的懂画的朋友也没有了。 和他太熟了，熟到连他死了我都没有悲哀。他去世时我在佛罗伦萨。一天，我在家里楼上，黑妮回来告诉我：“爸爸，汪伯伯去世了。”我一听，“嗬嗬”了两声，说：“汪曾祺居然也死...
评分在电视上看黄老先生，总感觉有黄老邪之风，遗世独立，散漫但圆滑，不同的是他不得罪任何媒体。看书就不一样，棱角分明。七八年前看过的书了，内容已忘得一干二净。只记得写从文九妹的那一篇：粗心的上帝啊，你把她给忘了。从此看书的一大习惯便是但凡写着黄永玉的书，必定翻开...
评分在电视上看黄老先生，总感觉有黄老邪之风，遗世独立，散漫但圆滑，不同的是他不得罪任何媒体。看书就不一样，棱角分明。七八年前看过的书了，内容已忘得一干二净。只记得写从文九妹的那一篇：粗心的上帝啊，你把她给忘了。从此看书的一大习惯便是但凡写着黄永玉的书，必定翻开...
用户评价
老实说，这本书的结构安排非常考验读者的专注力。它更像是把一堆零散的记忆碎片、未完成的信件、日记摘录，以及一些看似无关的学术引文，随手堆在了桌面上，然后告诉你：“去找出它们之间的联系吧。”我花费了大量时间试图在脑海中构建一个清晰的时间轴或人物关系图，结果发现，这样做是徒劳的，甚至会破坏阅读的乐趣。这本书的精髓似乎就在于它的“不完整性”和“碎片化”。它探讨的议题非常宏大，涉及历史的断裂和个人身份的消解，但作者却选择用这种破碎的叙事方式来体现主题。这使得阅读过程充满了“发现”的惊喜，仿佛自己是一个考古学家，在这些文字的废墟中拼凑出一个可能存在的真相。我喜欢这种被赋予了主动构建世界责任的感觉，但同时也警告那些寻求线性故事的读者，这绝对不是一本可以轻松“读完”的书。
评分我向来对那种沉浸感极强的作品抱有很高的期待，而这本小说在营造氛围方面，可以说达到了一个近乎令人窒息的程度。它成功地将读者抛入一个特定的情绪场域中，那种弥漫在空气里、挥之不去的、略带颓废感的氛围，简直要从纸页里溢出来。作者对色彩和光影的运用，即使仅通过文字来表现，也具有极强的画面感，仿佛每一页都是一幅精心打光、对比强烈的油画。然而，这种强烈的氛围烘托也占据了叙事太多的比重，以至于有些关键情节的推进显得仓促或模糊不清。你会感到，作者似乎更热衷于描绘那种“感觉如何”，而非“发生了什么”。对我来说，阅读它就像是去参加一场气氛绝佳的派对，音乐和灯光都无可挑剔，但你却很难记住谁和谁说了什么实质性的内容。总体而言，这是一次深刻的情感体验，但作为一部小说，其叙事驱动力略显不足。
评分这本厚重的小说初读时，我有些不知所措。作者构建的世界观宏大而复杂，人物关系错综交织，仿佛一张密不透风的网。故事线索似乎毫无章法地散落着，直到我沉下心来，开始留意那些细微的场景切换和角色间的眼神交流，才慢慢体会到其中蕴含的深意。它不像那种开篇就直奔主题、情节紧凑的商业小说，更像是一场缓慢展开的画卷，需要读者付出耐心去解读每一笔色彩和每一道阴影。书中的哲思性片段尤其引人入胜，那些关于存在、时间流逝和记忆本质的探讨，常常让我停下来，合上书本，对着窗外发呆许久。我感觉自己不是在阅读一个被精心设计好的故事，而是在窥视一种真实而残酷的生活切片，那些未被言明的潜台词和人物的挣扎，比任何直白的表述都更具冲击力。这种阅读体验是极具挑战性的，但也因此，当情节的某个节点突然豁然开朗时，带来的震撼感也是无与伦比的。它成功地在我的脑海中留下了一片挥之不去的、关于人性幽微之处的复杂图景。
评分这本书给我留下的最深刻印象，是其中人物的“不动声色”。没有歇斯底里的高潮，没有刻意煽情的桥段，所有的情感张力都压抑在人物日常的细微动作和对话的停顿之间。主角的内心世界是一片深不见底的沼泽，读者只能通过他如何放置手中的茶杯，或者他对着镜子停留的几秒钟，去推测他正在经历何种程度的煎熬。我不得不承认，起初我感到非常沮丧，因为我习惯于更直接的情感宣泄，这种内敛的处理方式让我一度觉得故事过于平淡。但当我意识到，作者是在描绘一种现代人面对巨大创伤时，那种无力表达、只能将一切内化吞噬的状态时，我开始敬佩这种克制。它提供了一种反直觉的阅读快感——你必须主动去挖掘那些被隐藏的、更深层的痛苦，而一旦你挖掘到了，那种共鸣感是极其强烈的，比大声的哭喊更有力量。
评分读完这本书，我有一种被卷入一场漫长而潮湿的梦境的感受。它的语言风格极其独特，充满了古典的韵律感，但又夹杂着现代的疏离和破碎。我尤其欣赏作者对环境细节的描摹，那些关于光线如何穿过布满灰尘的窗棂，或者某种特定的气味如何勾起一段被遗忘的往事的段落，写得简直是教科书级别的。然而，这种细腻也带来了一定的阅读障碍，有些段落的句式过长，信息密度过高，需要反复回读才能完全捕捉其意图。但我愿意为这种文学上的野心买单。这本书似乎并不在乎读者的舒适度，它要求你完全臣服于它设定的节奏和逻辑，去接受那些看似荒谬却又在某种深层逻辑下自洽的情节发展。它更像是一部晦涩的诗集，而不是传统意义上的叙事作品。通读下来，我体验到的是一种美学上的满足，而非情节上的酣畅淋漓。
评分尤其《这些忧郁的碎屑 ――回忆沈从文表叔》一文，几乎过目难忘。
评分读这本书，更多的是伤感。那几十年的苦难，远过于战争的流离。。。。。。
评分如今回看太狗血
评分内容没有《比我老的老头》来得完整。所以说还行。推荐看看《比我老的老头》，内容丰富，行文有趣。
评分如今回看太狗血
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