具体描述
安德列耶夫是白银时代的重要作家，鲁迅曾高度评价他是一位表现灵肉一致的境地的作家，1940年发表的《红笑》是俄国文学的经典之作，小说将现实主义和象征主义，表现主义有机地结合成新的文学语境。显示出俄国现实主义文学发展的一种新趋向。《红笑》采用日记独白形式，描写主人公在战争中的经历，通过主人公在病态幻想中出现“红笑”这一非理性形象，对非理性的战争及社会做了无情的揭露。
作者简介
张冰，1957年2月生。内蒙巴盟人。高中毕业后曾在县水利局工作。1978年考入北京师范大学外语系俄语专业，毕业后考入同校苏联文学研究所攻读硕士学位，导师谭得伶，硕士学位论文题目：《论〈俄罗斯森林〉》。毕业后留所从事苏联文学教学与研究工作。1988年9月至1989年8月，参加讲师团赴昌平县执教。1991年起在职攻读博士学位。1995年获俄语语言文学博士学位。现为北师大外语系副教授。发表《苏联结构诗学――文学研究的符号学位法》等论文50余篇。译著有《创作过程与艺术接受》（合译）、《苏联时期儿童文学作品精选》（合译）及译文数十篇。
目录信息
读后感
断断续续看完的小说，前后有十天左右。但其实真正读只有三次。 小说不长，但属于那种捧起来就放不下，阅读过程让你又怕又好奇的书。 据说是残篇，但是结局已经让我大呼“这就是部恐怖小说！”了。。 如果有全篇，怕会让人绝望到什么地步。 战争是绝对的反人性的。不...
评分红笑是他转型作，日俄战争应时作。风格变化较大，和后面几篇大不相同，相比之下，红笑太“现代”，面皮紧贴象征派，为其重要实验。相同主题、命题接近——跟“弗兰德公路”确可一拼。 鲁迅很推崇安德列耶夫，大概说他把“现实”及“象征”融汇贯通；俄国作家中独一无二。也可看...
评分红笑是他转型作，日俄战争应时作。风格变化较大，和后面几篇大不相同，相比之下，红笑太“现代”，面皮紧贴象征派，为其重要实验。相同主题、命题接近——跟“弗兰德公路”确可一拼。 鲁迅很推崇安德列耶夫，大概说他把“现实”及“象征”融汇贯通；俄国作家中独一无二。也可看...
评分红笑是他转型作，日俄战争应时作。风格变化较大，和后面几篇大不相同，相比之下，红笑太“现代”，面皮紧贴象征派，为其重要实验。相同主题、命题接近——跟“弗兰德公路”确可一拼。 鲁迅很推崇安德列耶夫，大概说他把“现实”及“象征”融汇贯通；俄国作家中独一无二。也可看...
评分断断续续看完的小说，前后有十天左右。但其实真正读只有三次。 小说不长，但属于那种捧起来就放不下，阅读过程让你又怕又好奇的书。 据说是残篇，但是结局已经让我大呼“这就是部恐怖小说！”了。。 如果有全篇，怕会让人绝望到什么地步。 战争是绝对的反人性的。不...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得真是炉火纯青，让人在不知不觉中就完全沉浸在了那个构建的世界里。开篇的几章，作者用那种近乎散文化的笔触，细致描摹了主角初到异乡时的那种迷茫与疏离感。空气的味道、光线的角度，甚至是一些细微的环境音，都被描摹得栩栩如生，仿佛我正站在那个潮湿的码头上，鼻腔里充斥着咸腥味。更妙的是，作者并没有急于抛出主要的冲突或悬念，而是耐心地铺垫人物的内心世界。那种深藏在人物骨子里的那种对“归属”的渴望，通过一系列看似日常却又暗藏玄机的对话和独白展现出来。我尤其喜欢其中一段关于“遗忘”的描写，它没有用大段哲学思辨来阐述，而是通过一个角色不经意间重复的一个动作——反复摩挲一块光滑的鹅卵石——将那种试图抓住逝去时光的徒劳感表现得淋漓尽致。这不仅仅是一个故事的开端，更像是一场精心准备的、邀请读者缓慢进入的梦境入口。这种处理方式，非常考验作者对文字的驾驭能力，稍有不慎就会显得拖沓，但在这里，它成了推动情感深化的催化剂。读到后面，你会发现那些看似不经意的细节，都在后续情节中以一种近乎宿命般的方式回响，让人不得不拍案叫绝。
评分这本书的哲学内核无疑是其最引人深思的部分，它探讨的议题是关于“代价”与“价值”的永恒辩证。它没有给出任何明确的答案，而是将一系列极端的困境赤裸裸地呈现在我们面前，迫使读者去直面那些道德上的灰色地带。例如，为了维护一个群体所必需的“谎言”，是否可以牺牲个体的“真相”？这种冲突被包装在了一个极具张力的场景中，没有说教，没有道德审判，只有人物在巨大压力下的艰难抉择。我尤其欣赏作者处理的“无解之局”，即无论主角做出何种选择，都必然伴随着某种形式的损失。这种对悲剧性的深刻理解，使得整个故事超越了单纯的娱乐范畴，具备了某种史诗般的重量感。读完后，那些人物的抉择会持续地在脑海中盘旋，促使我去反思自己在现实生活中面对类似两难境地时，会选择哪一条路径。它不提供慰藉，但它提供了一种深刻的、令人不安的“洞察”，这正是一部优秀作品的最高价值所在。
评分这本小说在人物刻画上达到了一个极高的水准，每一个配角都拥有着自己的完整生态系统，而非仅仅是推动主角前进的工具人。我必须提及那位老园丁，他的存在感极其稀薄，出场次数屈指可数，但每一次出现都像是一次精准的、切中要害的提点。他不像传统文学中那种智慧的长者，反而带着一股子老派的、近乎固执的实用主义，他对植物的理解，似乎投射了作者对生命本质的某种看法——即，所有的生长和凋零都有其内在的、不可抗拒的规律。而主角的对手，那个看似面目模糊的权力执行者，其复杂性更是令人着迷。他不是扁平化的恶人，他的每一个决定背后，似乎都站着一套自洽的、虽然扭曲但逻辑严密的道德准则。作者巧妙地利用了视角切换，让我们得以窥见他内心深处的挣扎与妥协，这种“理解而非认同”的阅读体验，极大地拓宽了故事的深度。整部作品就像是一个精密的多面体，从不同的角度审视，都能看到不同的光泽和纹理，这证明了作者对“人性”的洞察力是何等的深刻与细致入微。
评分从纯粹的文学技巧层面来看，这本书的语言风格是极其多变的，这才是最令人称奇的地方。它没有被局限在某一种固定的“腔调”中。在描绘宫廷的阴谋与算计时，文字变得锐利、简洁，充满了古典的张力，句子结构紧凑，如同冰冷的金属碰撞。然而，当视角转向那些被时代洪流裹挟的普通人，语言又立刻变得柔软、充满呼吸感，充满了大量的感官细节和地方俚语，烟火气十足。这种风格的频繁切换，我称之为“情绪变色龙”式的写作，它完美地契合了叙事环境的需求。有一个段落专门描述了一场无声的抗议，作者只用了极少的动词和大量的名词，营造出一种“凝固的时间”和“沉默的重量”，那段文字的密度之高，几乎让我需要放慢呼吸才能跟上作者的思路。这种对词汇的精准拿捏和对语境的完美适配，显示出作者拥有极强的语言调控能力，绝非一般作家所能企及。
评分让我印象非常深刻的是作者对“时间”这一概念的结构性处理。这本书的时间线索处理得极其大胆，它并非线性向前推进，而是像一张被揉皱后又小心翼翼展开的旧地图，不同的历史层叠交错，记忆的碎片与当前的事件不断地进行着对话。有那么几个章节，场景的切换是完全依赖于某种情绪的共振，而非地理位置的移动。比如，一个角色在面对背叛时，他的感官体验瞬间将他拉回了童年时期被遗弃的那个雨夜，这种时空交错不是简单的闪回，而是情感的“重现”，读起来让人感到一种强烈的眩晕感和宿命感。这种非线性的叙事手法，如果运用不当，极易让读者迷失，但在这里，作者却像一位技艺高超的织工，用不同的颜色和粗细的丝线编织出一张逻辑严密的大网。它迫使读者必须时刻保持专注，去主动地构建起事件之间的内在联系，这种主动参与感，使得阅读过程充满了智力上的挑战和愉悦。读完后，你需要的不是立刻去回顾情节，而是去梳理时间轴，这本身就是一种独特的阅读享受。
评分白银时代丛书里的，当时记得很喜欢，现在不知道……
评分好书，尤其喜欢《墙》，那种绝望的狂欢气息
评分如果说他写的是显著的外部黑暗，那目前我们就是黑暗的内部了。比较难发现，其实也不难，多找那些blingbling魅力无边优雅可爱的金球下手，里面全是漆黑的，特别符合现状。
评分风格大杂烩呀~表现力还不错，癫狂热病中的呓语什么的，但是前人遗迹感觉很多-0-，有种探索的感觉。主篇《红笑》象征味儿确实挺浓，感觉象征味儿浓的故事童话感都很强啊~总体看完却有种平常的感觉，反倒是几个小短更显精致。勉强四星
评分安特莱夫的这些小说总体质量很高。<<红笑>>一篇尤佳，其鬼气森森，完全写活了因恐怖而产生的思维错乱、迷离的幻觉。鲁迅醉心于安特莱夫的象征与现实相结合的小说写法，两位对死亡、尸体、鬼魂均有着特殊嗜好的作家就这样上演了最奇诡的、最理所当然的相遇。
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