具体描述
《故事新编》是鲁迅的一部短篇小说集，收录了鲁迅在1922年～1935年间创作的短篇小说八篇。1936年1月由上海文化生活出版社初版，列为巴金所编的《文学丛刊》之一作者生前共印行七版次。
这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此书主要以神话为题材，多数是在“博考文献”的基础上，“取一点因由，随意点染。”
其中，《补天》写于1922年冬天，原题《不周山》，收录于《呐喊》初版，后改名《补天》并抽出；《奔月》、《铸剑》写于1926年和1927年，《铸剑》在《莽原》上发表时题名《眉间尺》；《补天》、《理水》、《非攻》、《采薇》、《起死》写于1934至1935年。
作者简介
鲁迅在1922年～1935年间，跨越了一个漫长的时期，从严肃，到油滑，到生死。
目录信息
读后感
时间过得真快。九八年的书应该还算是新书吧，九年过去了。这本人民文学出版社的《故事新编》只比儿子小两岁，它不时出现在我的床头或出差途中，往袋子里一摸，薄薄地还在，心里有一丝小小暖意摊开来。这八篇小说，鲁迅写于二二到三五年，三六年结集出版。跟人的生命不同，...
评分《故事新编》是鲁迅先生1922年至1935年间创作的小说集，共有8篇小说和1篇序言。小说“从古代和现代都采取题材”①，“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河”②。鲁迅以新故事书写中国神话和历史题材，以鞭辟时弊，抒怀述志，浇今人块垒。 《故事新编》共有八篇...
评分《补天》中，鲁迅取材的是中国古代神话“女娲补天”与“造人”的故事，并加入了作者自己的褒贬所成。 作品中充满了“想出古异，**诡可观”的浪漫主义色彩。背景是广漠的天宇和辽阔的大地，五彩缤纷的浮云，光芒四射的太阳，冷峭皎洁的月光，繁华如锦的大地，奔腾呼啸的大海，以...
评分起死，形式上看，很适合做剧本，像后来的现代戏了。或许是鲁迅心中一个剧本的源头。但起死只是个片段，无头无尾。 理水，开头的讽刺是一个格调，后来禹的出场是另一个格调。前面活泼些，是杂文的小说化。后面自然些，是历史的小说化。结构上看，不算完整。但前半部分荒诞些，...
评分故事新编很精彩，即使跟现当代的短篇小说比起来也丝毫不觉得陈腐，看得出来鲁迅的功力是被大大低估的，长久以来被当做革命斗士裱在金相框中的鲁迅，小说其实是如此的有趣。 我想谈谈其中常被人忽略的一篇《起死》。 故事很简单，庄子借了司命的力量，复活了路边的一句野尸，野...
用户评价
这本书，初翻之下，便觉一股清新的气息扑面而来，仿佛置身于一个久违的、充满阳光的庭院。文字的韵律感极其出色，读起来行云流水，丝毫没有晦涩之处。作者的叙事手法高明，总能在不经意间埋下伏笔，让人对后续情节的发展充满了好奇与期待。尤其值得称道的是，书中的人物塑造立体而饱满，每一个角色都有其独特的个性和鲜明的成长轨迹。我甚至能清晰地想象出他们在特定场景下的神态和微表情，这在很多小说中是难以达到的境界。比如那个看似洒脱不羁的配角，他的每一次插科打诨背后，都隐藏着令人动容的过往，这种深度的挖掘，让整个故事的基调瞬间丰富了起来。阅读过程中，我多次被作者对环境细致入微的描摹所吸引，那些景物描写并非简单的堆砌辞藻，而是与人物的心境紧密相连，起到了烘托情绪的关键作用。全书的节奏把控得恰到好处，张弛有度，高潮迭起却又不失细腻的情感铺陈，让人在紧张之余，也能感受到文字带来的抚慰。
评分拿到这本厚厚的书时，我内心是有些忐忑的，担心它会是那种故作高深、故作艰涩的“大部头”。然而，事实证明我的担忧完全是多余的。这本书的结构之精巧，简直像是一件复杂的机械艺术品，每一个齿轮、每一条传动轴都咬合得天衣无缝。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎苛刻的洞察力，对角色的动机分析得入木三分。我尤其欣赏作者在处理多线叙事时的功力，不同的故事线索并行不悖，却又在关键节点优雅地交汇，没有丝毫的杂乱感，反而形成了一种宏大而和谐的整体感。它不像某些作品那样急于展示其知识储备，而是将深刻的哲理巧妙地融入日常的对话和冲突之中，使得那些原本可能枯燥的思辨变得鲜活起来，具有了强烈的代入感。读完一个章节，我常常需要停下来，细细回味那些精妙的对话，思考字里行间所蕴含的深意。这种需要“慢下来”才能完全体会的阅读体验，在这快节奏的时代里显得尤为珍贵。
评分这本书的阅读过程，更像是一场与作者之间进行的高强度智力博弈。它不直接给出答案，而是设置了一系列谜题和悖论，引导读者自己去探索真相。那些看似不经意的细节，往往是解开后续迷雾的关键钥匙，这极大地激发了我作为读者的参与感和主动性。我喜欢这种“被尊重”的感觉，作者没有把读者当作被动接受信息的容器，而是邀请我们一起参与到故事的建构中来。书中对特定历史背景或文化符号的引用，处理得非常巧妙，既展现了作者深厚的学养，又不会让不了解背景的读者感到阅读障碍，所有的背景知识都自然地融入了人物的行动和思维之中。更令人赞叹的是，它在保持故事张力的同时，还探讨了一些宏大的主题，比如时间、记忆与存在的意义。这些探讨没有流于空泛的说教，而是通过鲜活的事件和痛苦的选择，潜移默化地传递给读者，引发长久的思考。
评分说实话，这本书的开头其实略显平淡，我差点就想把它束之高阁，但幸好我坚持了下来。一旦情节开始铺陈开来，那种独特的“粘性”便展现出来了，让人欲罢不能。它最吸引我的地方在于，它似乎并不满足于讲述一个既定的故事，而是在不断地挑战读者的固有认知。作者似乎很擅长设置“意外”，但这些意外绝非生硬的巧合，而是基于前期细致铺垫的必然结果，这体现了作者极高的逻辑自洽能力。在某些段落中，语言的风格会突然变得极具画面感和冲击力，如同电影镜头突然拉近，细节毕现，那种强烈的临场感让人呼吸都变得急促起来。而且，全书的配乐感很强，虽然是文字，却能让人“听”到角色的心跳、风声、甚至是远处的钟声，这是一种非常高级的听觉想象力的调动。这种文字构建的世界，是如此的真实可信，以至于合上书本后，我还需要几分钟才能真正“抽离”出来，回到现实生活。
评分我通常对篇幅较长的作品抱持谨慎态度，总担心后继乏力，但这本书从始至终都保持着一种令人惊叹的能量输出。它最令人印象深刻的是其独特的“语感”，每一句话似乎都经过了千锤百炼，既有古典文学的厚重，又不失现代白话的灵动与轻快。作者对情绪的捕捉极其敏锐，特别是对于那些处于灰色地带的情感，如宿命感、微妙的嫉妒、以及超越理性的执念，描绘得入木三分，让人感同身受，甚至会反思自己过往的某些不为人知的内心活动。这本书的魅力在于其多层次的解读空间，初读时可能只关注情节的曲折，但再读时，便会发现隐藏在情节之下的社会批判或人性寓言。这种经得起反复品味的质地，是衡量一部真正优秀作品的重要标准。它成功地创造了一个既熟悉又陌生的世界，让人沉溺其中，流连忘返。
评分我曾說 故事新編是二十世紀白話小說的最高峯 魯迅認爲 故事新編是那些在他寫吶喊與彷徨之餘 所書寫的一些可能不能稱爲作品的東西 然而只有故事新編最能在新白話文中 找到漢語文學最震攝人心的音律感 節奏感 畫面感 它將中國最最重要的那些文化源流 歷史時刻 精心地裝裱起來 無論是兩段呆木頭 還是混混沸水中的人頭 宛如種種揮之不去的幻境 時時浮現出來
评分我曾說 故事新編是二十世紀白話小說的最高峯 魯迅認爲 故事新編是那些在他寫吶喊與彷徨之餘 所書寫的一些可能不能稱爲作品的東西 然而只有故事新編最能在新白話文中 找到漢語文學最震攝人心的音律感 節奏感 畫面感 它將中國最最重要的那些文化源流 歷史時刻 精心地裝裱起來 無論是兩段呆木頭 還是混混沸水中的人頭 宛如種種揮之不去的幻境 時時浮現出來
评分这也太先锋了，这个男人是魔鬼吗
评分《故事新编》是鲁迅的破冰之作，是鲁迅的文章中，我读过的，修辞最丰富，色彩最饱满的（如果说其他作品都因悲痛和不忍变成了低饱和度的影像，那这本书就是色彩明快的油彩）。虽然神话传说中的神明、英雄、先圣都在「故事」中被着重突出了悲剧色彩，但依然掩盖不住这本书的鲜艳。《补天》、《奔月》中神和超人的英雄都消亡了；《理水》中「中国的脊梁」困顿不堪，失去「脊梁」的意义，或者被异化；《铸剑》中复仇者的坚定信念与自我毁灭的绝望并存，而复仇者与暴君的死尸竟然也在「大出丧」中滑稽地被「看客」们「瞻仰」。如此等等。《故事新编》里，还有一系列隐藏着的，却深痛的讽刺：神明、英雄、先圣们生活在世界中，总是被其他卑微的小人物围绕，他们消解、扼杀着「脊梁」，同时又观看着自己的戏剧。可悲的是，他们的却有着更加顽强的生命力，至今。
评分迅哥儿飞大了
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