在人类行将迈人21世纪的时候,回首往事,不少科学史家
都把电视看成是本世纪最重大的发明之一。尽管对电视究竟是什
么这一深刻命题人们还众说纷纭,但电视在社会发展进程中正在
发挥越来越重大的影响却已是无可争辩的事实。在众多的大众传
播媒介中,电视这个后起之秀不仅为人类的信息传播开辟了新的
渠道,而且改变了或正在改变着人类传统的生活方式。
作者简介
傅俊卿,祖籍天津市。
1943年4月生于天津,1965
年毕业于天津帅范大学中义
系。毕业后在包头、廊坊任中
学教师15年。1980年考入北
京广播学院新闻研究所攻读
硕士学位研究生,1983年毕
业后留校任教至今。
1985年与导师康荫合著
《毛泽东新闻理论研究》。现
担任《电视新闻》课的教学及
科研。在中央电视台实践期
间参与制作的《风雨兼程话
京九》获1993年全国电视新
闻评选系列报道一等奖。
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这部著作,我以为是能帮我拨开迷雾,看清新闻制作流程中那些隐秘角落的利器,结果读完之后,发现它更像是一本关于技术操作手册的升级版,而非我所期待的那种深度剖析。我本寄望于能在其中找到关于如何捕捉突发事件的灵敏嗅觉,或者如何与那些“难搞”的信源建立信任桥梁的实战心法。然而,书中的篇幅大量集中在后期剪辑软件的快捷键、不同机位同步的复杂性,以及素材管理的最佳实践上。这些固然重要,是支撑新闻制作的骨架,但对于一个渴望成为真正优秀电视新闻人的我来说,这更像是“术”的层面,而不是“道”的领悟。我更想知道的是,在信息爆炸的时代,记者如何保持新闻的“纯净度”,不被流量和时效性裹挟,做出真正有价值的报道。书中提及的案例也相对陈旧,缺乏对当下社交媒体冲击下新闻伦理困境的探讨,让人感觉信息更新有些滞后。如果这是一本面向初入行的实习生的入门指导,或许还能接受,但对于有一定基础,希望实现从“能做”到“做好”跨越的读者来说,深度和前瞻性明显不足,更像是一本被印刷出来的软件说明书,缺乏了电视新闻现场那种跳动的生命力。
评分拿到这本书的时候,我内心充满了对“幕后揭秘”的期待,想着终于能一窥那些光鲜亮丽的电视新闻节目背后,那些不为人知的博弈与智慧。我尤其想学习的是主持人如何应对直播中突发的“冷场”,或是资深制片人如何平衡新闻的客观性与节目的娱乐性之间的那条微妙红线。遗憾的是,这本书的叙事风格极其平铺直叙,仿佛在按部就班地介绍一个流水线作业的流程。它详细地讲解了“导播台”上各个按钮的功能,以及如何进行精准的现场切换,但对于“导播的决策思维”却鲜有提及。就好比,它告诉你烤箱的温度旋钮在哪里,却没告诉你如何判断面团发酵到何种程度才是最佳状态。这种过于侧重硬件和流程的描述,使得整本书读起来像是在看一份冗长的操作规程,缺少了对行业核心竞争力的挖掘。新闻的灵魂在于选题和角度的创新,而这本书的重点似乎完全放在了如何把镜头清晰地录下来,把声音准确地收进去,这对于提升我个人对新闻事件的判断力和洞察力,帮助微乎其微。
评分坦白说,这本书的排版和设计实在令人有些困惑,大量的流程图和术语堆砌,使得阅读体验如同在穿越一片技术名词的迷宫。我试图从中寻找关于“深度报道”的构建方法论,比如如何进行跨部门协作以完成一个需要数月跟进的大型专题,或者如何建立一个可持续的线人网络,但这些内容要么一笔带过,要么被淹没在对不同摄像机型号参数的对比分析中。它更像是一本为电视台技术部门准备的采购指南,而非为内容创作者准备的指南针。我非常关注新闻叙事的情感张力如何构建,如何在不煽情的前提下触动观众心弦,然而,书中对于叙事节奏的拿捏、非语言沟通在电视中的力量,这些软技能的探讨几乎是空白的。整体来看,这本书的价值更偏向于技术工具的介绍,对于如何驾驭这些工具去讲述一个有温度、有力量的故事,这本书似乎没有给出真正有效的启发,读完之后,我的“工具箱”可能更重了,但我的“思想火花”并未被点燃。
评分这本书的语言风格过于干燥和程式化,仿佛是出自一个严格遵守规范的行政人员之手,而非一个在新闻一线摸爬滚打多年、身上带着烟火气的记者或导演。我本以为能从中学到如何与时间赛跑,如何在突发事件现场保持冷静并迅速做出判断的“本能反应”,或是资深编辑在最后关头力挽狂澜的“临场发挥”技巧。但书中充斥着大量的“应当”、“必须”、“确保”等指令性语言,缺乏对人性在极端压力下的细微观察和经验分享。例如,它详细描述了录制新闻片花时对背景音乐的选择标准,但没有提及如何通过背景音乐来微妙地引导观众的情绪走向,使其与画面产生共鸣。这本书更像是一份精确的施工图纸,告诉你每一块砖头应该放在哪里,但它没有教会你如何感受建筑物的“呼吸”和“美感”。我需要的是那种能让人产生共鸣、带来职业信仰提升的经验之谈,而不是一套冰冷的、可被轻易取代的标准化操作流程。
评分这本书的学术性探讨深度明显不足,它更像是一份企业内部培训材料的公开版本,缺乏批判性的视角和对行业未来的反思。我期望能看到关于人工智能如何重塑新闻采编工作,或者虚拟现实技术在新闻报道中应用的伦理边界在哪里,这些都是当前媒体环境的热点议题。然而,全书的视角似乎还停留在传统电视时代的规范中,对于网络化、移动化的今天,它提供的应对策略显得有些保守和隔靴搔痒。比如,它强调了演播室灯光的标准布光法,却没能深入探讨在移动直播中,如何在光线复杂的户外环境中迅速调整策略以保证画面的专业性。更令人感到遗憾的是,对于如何应对网络谣言的澄清机制,以及如何在新媒体平台上实现内容的二次分发和优化,这些与现代媒体生态紧密相关的内容,在书中几乎找不到系统的论述。读完后,我感觉自己掌握了一些关于“如何制作老式新闻”的知识,但对于如何在瞬息万变的信息洪流中站稳脚跟,依然感到迷茫。
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