具體描述
介紹瞭齣生在1961-1970年的中國先鋒電影人章明、薑文、張元、王超、路學長、王小帥、婁華等人的簡要生平和他們的導演藝術。
著者簡介
圖書目錄
作者前言：在電影之外，在生命最初
第1章．1961／章明：電影陪我度過漫漫長夜
章明作品：《巫山雲雨》／《秘語拾柒小時》
章明簡曆
對話：電影一定是一個一個的夢。離開瞭幻想，電影還能錶現什麼呢？
如果不做夢，生命還有何期待
導演手記：我們需要電影的風格化，更要影像的極度自然性
影評
第2章．1962／薑文的“前世今生”
薑文作品：《陽光燦爛的日子》／《鬼子來瞭》
薑文簡曆
對話：我有時候去現場看彆人拍戲，我覺得我什麼都不會。但是當我抓到一個我喜歡錶達的故事，我什麼都會。
導演手記；一個個難以記憶的方塊字竟然變成瞭生機勃勃的畫麵，你怎能不感嘆電影的魔力
影評
第3章．1963／張元：自由地書寫
張元作品：《媽媽》／《北京雜種》／《東宮，西宮》
張元簡曆
對話：我們為什麼對電影工作感興趣”為什麼做藝術？現在的年輕人他為什麼想做藝術傢”因為追求的是自由的感覺，那種靈魂上的釋放
導演手記：對藝術中的偏執與極端，我以為人們是可以寬容的
影評
第4章．1964／王超：真正地麵對真正
王超作品：《安陽嬰兒》
王超簡曆
對話如果上帝賦子瞭我麵對真實的能力；那我覺得應該把這個能力持續下去
導演手記；首先必須冷酷自省，然後虔敬，纔能去悲憫，去摯愛並信仰電影
第5章．1964／路學長：電影是這樣煉成的
路學長作品；《長大成人》、《非常夏日》
路學長簡曆
對話：導演需要的是全麵的觀察和思考的能力，對事件、對人、對生活導演手記：好在人會慢慢長大，但不再幼稚的同時也會失去幼稚的可愛
影評
第6章．1965／婁燁：在影像的河流上
婁燁作品；《周末情人》、《危惰少女》、《蘇州河》
婁燁簡曆
對話：可能隻有電影能告訴你，生活是美好的
導演手記：我隻選擇能準確錶達我自己精神狀態的任何東西
影評
第7章．1966／王小帥的電影之旅
王小帥作品：《鼕春的日子》、《極度寒冷》
王小帥筒曆
對話：漫山遍野，就看一部電影；風一吹，銀幕晃蕩著，下雨打著傘還看
導演手記：這隻是一個有意思的故事，講人的尷尬和無助
影評
第8章．1970／賈樟柯：在“站颱”等待
賈樟柯作品：《小武》、《站颱》
賈樟柯簡曆
對話：我能感覺命運，不同的人不同的命運在這個秩序裏麵在發生。這些經驗對我都是很珍貴的。
導演手記；在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重
影評
第9章．和電影一起狂歡――新電影1989－2002
附錄：劇本／《安陽嬰兒》
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
这本书的正确读法，我觉得应该是：把书放在案头，先把书里提到的导演的电影找出来，然后，先看电影，再看书，同时，看豆瓣上的影评，真正进入电影世界。它不是适宜借的书，虽然，我是因为@桃子夏张蓓 借书给我而与此书结缘。它值得拥有。 我特别喜欢第328页的描述： 你只有权...
評分《我的摄影机不撒谎》出版于2002年，本书首次打破第六代导演的概念，以生于1960至1970来界定访谈导演的人选范围，而最终确定的导演，都是以独立电影为主导，他们是章明、姜文、路学长、张元、王小帅、娄烨、王超、贾樟柯。有意思的是，本书作者与导演们的对话，并不是用电影专...
評分传记性质，影人介绍+影片介绍+访谈+导演手记+影评集合，作者身份和《看不见的影像》类似，算是半个电影人，比起游离于外的影评人（尤其是非艺术学院出身而是中文出身的那一群）来说，距离更近一些，但缺少掷地有声的个人评述。比起关注电影，更关注影人。 再版了的图书没有跟上...
評分《我的摄影机不撒谎》出版于2002年，本书首次打破第六代导演的概念，以生于1960至1970来界定访谈导演的人选范围，而最终确定的导演，都是以独立电影为主导，他们是章明、姜文、路学长、张元、王小帅、娄烨、王超、贾樟柯。有意思的是，本书作者与导演们的对话，并不是用电影专...
評分用戶評價
高中是個先鋒狂
评分導演到底是個什麼人物啊，他們到底天天在想什麼？
评分內時候，影評人還不是專欄題，更不會做低陋的劇情復述。
评分采訪。
评分看瞭 薑文 婁燁 和賈樟柯 的部分,1961-1970年第五代導演.知青生活,城市,鄉村,變革,工業化,迷茫,青春,反思.孤獨,無所適從,
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