具体描述
《清诗流派史》，本书条分缕析，又融会贯通，既努力地探究清代各流派产生、发展的历史原因及诗学本身的原因，又精心寻绎各流派之间的相互影响；既沿波讨源，探求其继武前贤之处，又能由表及里，较确切地撷取其思想艺术方面的独到特点，平实地阐述其得失，考究其消长。此书用力甚勤，资料翔实，自成体系，多有精审之见。
作者简介
目录信息
第一章 河朔诗派
一 河朔诗派的由来
二 河朔诗派的特色
三 几位代表诗人
第二章 岭南诗派
一 岭南诗派的风格特色
二 屈大均
三 陈恭尹
四 释函可
第三章 顾炎武
一 顾炎武的先进思想对其诗作的影响
二 顾炎武的诗论反映在诗作上的特点
三 顾炎武诗作的艺术特色
四 顾炎武诗对清诗的影响
第四章 虞山诗派
一 虞山诗派的兴起
二 钱谦益
三 冯舒与冯班
第五章 娄东诗派
一 娄东诗派的兴起
二 吴伟业
三 “梅村体”传人之一——吴兆骞
四 “梅村体”传人之二——陈维崧
第六章 秀水诗派
一 秀水诗派的产生
二 朱彝尊
三 秀水诗派的变化
第七章 神韵诗派
一 神韵诗派的兴起
二 王士稹
三 神韵派及其影响
第八章 清初宗宋派
一 清初宗宋派的产生
二 清初宗宋派诗人
三 查慎行
第九章 饴山诗派
一 饴山诗派的产生
二 赵执信
三 流派及其影响
第十章 浙派
一 淅派的产生
二 厉鹗生平及其诗论
三 厉鹗的诗
四 对浙派的评价
第十一章 格调诗派
一 格调说产生的原因
二 沈德潜提倡格调说的主客观条件
三 沈德潜诗的分析
四 格调派
五 对格调派的批判
第十二章 肌理诗派
一 肌理说的“义理”和这一诗论产生的产因
二 从“文理”角度看肌理说的理论价值
三 论翁方纲的诗
四 肌理派诗人及其影响
第十三章 性灵诗派
一 性灵派产生的原因
二 袁枚及其诗
三 赵翼及其诗
四 张问陶及其诗
五 性灵派的影响及其历史评价
第十四章 桐城诗派
一 桐城诗派的形成
二 桐城诗派的诗论
三 刘大槐、姚鼐和方东树、梅曾亮的诗
四 流派与影响
第十五章 高密诗派
一 高密诗派兴起的原因
二 高密派的诗论
三 李宪噩与李宪乔
四 二李的追随者
五 对高密诗派的评价
第十六章 常州诗派
一 常州诗派的产生
二 常州诗派的诗论
三 常州诗派的杰出诗人黄景仁
四 常州诗派及其影响
第十七章 龚自珍
一 生平
二 诗论
三 龚诗的悲剧意识
四 龚诗对近代诗的影响
第十八章 宋诗运动和同光体
一 产生的原因
二 狭义宋诗派的诗论
三 两位代表诗人
四 结论
第十九章 汉魏诗派
一 汉魏派产生的原因
二 王闽运生平简介
三 王闽运的诗论
四 王闽运的诗作
五 结论
第二十章 中晚唐诗派
一 产生的原因
二 樊增祥的生平和诗论
三 樊增祥的诗作特色
四 中晚唐派的影响
第二十一章 诗界革命派
一 诗界革命派的历史意义
二 黄遵宪的诗论与诗作
· · · · · · (收起)
读后感
＜清诗流派史＞里提到，有人说，伟大的诗人不是创作出最完美的作品的，而是，能启发出最大的感觉与诗情。 ＂诗歌，不是用来放纵情感的，相反，它是情感的逃避。它并非个性的表现，而是个性的逃避。＂ 或者说，写诗的人是有感情有个性的，只是，它们都被...
评分＜清诗流派史＞里提到，有人说，伟大的诗人不是创作出最完美的作品的，而是，能启发出最大的感觉与诗情。 ＂诗歌，不是用来放纵情感的，相反，它是情感的逃避。它并非个性的表现，而是个性的逃避。＂ 或者说，写诗的人是有感情有个性的，只是，它们都被...
评分＜清诗流派史＞里提到，有人说，伟大的诗人不是创作出最完美的作品的，而是，能启发出最大的感觉与诗情。 ＂诗歌，不是用来放纵情感的，相反，它是情感的逃避。它并非个性的表现，而是个性的逃避。＂ 或者说，写诗的人是有感情有个性的，只是，它们都被...
评分＜清诗流派史＞里提到，有人说，伟大的诗人不是创作出最完美的作品的，而是，能启发出最大的感觉与诗情。 ＂诗歌，不是用来放纵情感的，相反，它是情感的逃避。它并非个性的表现，而是个性的逃避。＂ 或者说，写诗的人是有感情有个性的，只是，它们都被...
评分＜清诗流派史＞里提到，有人说，伟大的诗人不是创作出最完美的作品的，而是，能启发出最大的感觉与诗情。 ＂诗歌，不是用来放纵情感的，相反，它是情感的逃避。它并非个性的表现，而是个性的逃避。＂ 或者说，写诗的人是有感情有个性的，只是，它们都被...
用户评价
这本书的价值，在于它打破了我对“流派”概念的刻板印象。我之前以为流派就是几个大名鼎鼎的诗人，大家风格差不多，然后就成了一个流派。但是《清诗流派史》告诉我，流派的形成是一个非常复杂的过程，它既有思想上的共鸣，也有艺术上的追求，更有社会背景和文人交往的因素。《清诗流派史》的作者并没有简单地罗列和分类，而是着力于梳理各个流派形成的原因、发展的过程以及最终的消亡或演变。比如，对于性灵派的兴起，作者不仅分析了其思想根源，还详细阐述了它与当时社会思潮的互动，以及对后世诗歌创作的影响。这种深入的分析，让我对流派的理解不再停留在表面，而是能够看到其背后隐藏的深层动因。这本书的学术严谨性也让我非常佩服，每一个观点都经过了细致的考证，让我读起来既增长了见识，又感到信服。
评分这本《清诗流派史》简直是为我量身定做的！我一直对清代诗歌有着浓厚的兴趣，但苦于资料分散，脉络不清，常常在浩瀚的诗海中迷失方向。读完这本书，我感觉像是打开了一扇通往清代诗歌世界的大门。作者的叙述条理清晰，从康熙、雍正时期的诗坛格局，到乾隆、嘉庆时期的流派纷呈，再到晚清的革新与转型，每个时期、每个流派都描绘得栩栩如生。我尤其喜欢作者对各个流派代表人物的深入剖析，他们诗歌的风格、思想以及在诗坛上的影响，都被梳理得井井有条。读这本书，我不仅了解了清代诗歌的发展脉络，更对那些曾经辉煌又逐渐被遗忘的诗人和流派有了全新的认识。书中的引证考据也十分扎实，每一处论述都有据可依，让我在学习诗歌的同时，也增长了许多历史知识。这绝对是一本值得反复阅读的学术力作，也为我日后深入研究清诗打下了坚实的基础。
评分这本书的内容之丰富，让我觉得如同进入了一座诗歌的宝库。作者在梳理清代诗歌流派时，并没有遗漏任何重要的节点，无论是早期的“唐宋派”，还是中期的“性灵派”，亦或是晚期的“革新派”，都得到了详尽的介绍。更让我惊喜的是，作者还对一些地域性或创作群体性的流派进行了挖掘，比如一些关注民生疾苦的诗人群体，或者是以特定地域文化为纽带的诗歌社团，这些都极大地丰富了我对清代诗歌的认知。书中的例子也非常丰富，作者总是能够从大量的诗歌作品中挑选出最具代表性的片段，来佐证自己的观点，这使得论述更加生动有力。这绝对是一本值得反复品读的学术著作，也是我了解清代诗歌的入门和进阶读物。
评分这本书给我带来的最大启发，就是认识到“流派”的形成和演变，是历史和文化交织的产物。《清诗流派史》的作者并没有将清诗的流派简单地视为文学史上的标签，而是将其置于广阔的历史背景下进行考察。比如，作者在论述乾隆时期诗坛的“三家”时，不仅分析了他们诗歌的风格差异，还着重阐述了他们与时代思潮、政治环境的联系。这种宏观与微观相结合的叙述方式，让我对清诗的理解上升到了一个全新的高度。我发现，很多流派的形成，都与当时士人阶层的思想变化、社会结构的变动息息相关。这本书的优点在于，它不仅仅是关于诗歌的，更是关于那个时代文化精神的深度挖掘。
评分我从这本书中获得的，是一种更加辩证和全面的视角来看待清代诗歌。以往我可能会觉得某些流派的形成，是诗人自觉的聚合。但《清诗流派史》让我意识到，很多流派的形成，其实是后人或者批评家在总结和概括时，才逐渐形成的。作者在阐述这个问题时，并没有回避学术上的争议，而是将不同的学术观点都呈现在读者面前，并给出自己的分析和判断。这种开放的态度，让我感受到了学术研究的魅力。书中对于不同流派的代表作的解读也十分到位，作者能够从多个角度分析诗歌的艺术特色和思想内涵，让我对这些诗歌作品有了更深刻的理解。这本书的出版，对于我们重新认识清代诗歌具有重要的意义。
评分《清诗流派史》的价值不仅体现在其学术上的严谨，更体现在其对传统的研究视角进行了突破。作者在梳理清代诗歌流派时，并没有完全依赖于前人的研究成果，而是提出了许多新的观点和看法。例如，对于一些被长期忽视的边缘流派，作者都给予了充分的关注和深入的探讨，这极大地拓展了我对清诗流派的认知。我尤其喜欢作者在分析各个流派的代表人物时，能够跳出简单的风格归纳，而是深入挖掘他们诗歌背后的创作动机、思想渊源以及人生经历，使得这些诗歌人物变得鲜活起来。书中的论证也十分充分，引用了大量的原始文献，让人不得不信服。这本厚重的著作，无疑填补了我在清诗研究领域的一些空白。
评分我是在一个偶然的机会了解到《清诗流派史》这本书的，当时正在寻找一些关于清代文学的资料，无意中看到了这本书的介绍，立刻被吸引住了。读完之后，我只能说，它远远超出了我的预期。作者在梳理清代诗歌流派时，展现了惊人的学识和独特的视角。他并没有拘泥于传统的分类方法，而是根据诗歌创作的实际情况，对一些新兴的流派进行了发掘和梳理。例如，对于晚清时期出现的具有革新意义的诗歌流派，书中都有详细的介绍，让我们看到了清诗在面对时代变迁时所展现出的强大生命力。而且，这本书的语言非常生动，虽然是学术著作，但读起来却一点也不枯燥。作者善于运用生动的比喻和形象的描述，将抽象的诗歌理念和复杂的历史进程变得易于理解。
评分读完《清诗流派史》，我最大的感受是，清代诗歌绝非如许多人想象的那般沉闷和缺乏创造力。这本书就像是一面棱镜，将清代诗歌的多彩面向折射出来。我尤其欣赏作者对于“格调派”的解读，摆脱了以往对其“刻板”“缺乏情感”的简单化批评，而是深入剖析了格调派诗歌在形式上的精炼和意境上的追求，以及其在当时诗坛上的重要地位。同时，作者也清晰地勾勒出不同流派之间的相互影响和竞争，这种动态的视角让我对清诗的发展有了更深刻的理解。书中的每一个流派，作者都力求展示其独特性，无论是阳湖派的“文必秦汉”，还是常州派的“诗必唐宋”，亦或是倡导“性灵”的袁枚，作者都能够精准地把握其核心特征，并结合具体的诗歌作品进行阐释。这使得读者能够直观地感受到不同流派的艺术魅力。
评分《清诗流派史》是一部在我阅读过程中不断带给我惊喜的书。我原本以为一本关于“流派史”的书，可能会比较枯燥，但作者却用一种充满活力和智慧的方式，将清代诗歌的历史呈现出来。他对于诗歌流派的划分，既有历史的传承性，又有创新的视角。作者并没有简单地将诗人归入某个流派，而是深入分析了每个流派的形成原因、发展特点以及其在中国诗歌史上的地位。我尤其欣赏作者在分析不同流派的代表人物时，能够将他们的诗歌创作与他们的个人经历、时代背景相结合，这使得我们对这些诗人的理解更加立体和全面。书中对某些流派的“边界”模糊或相互渗透的讨论，也体现了作者严谨的学术态度和深刻的洞察力。这本书让我看到了清代诗歌的生命力，也让我对中国古典诗歌有了更深层次的理解。
评分我一直以为清诗不过是明诗的余绪，或者是一些模仿古人的“馆阁体”作品，直到我翻开《清诗流派史》，才意识到自己是多么的肤浅。这本书就像一位博学的向导，带领我穿越了三百年的清代诗歌史，让我领略了不同时期、不同地域、不同风格的诗人们是如何在历史的洪流中留下他们的印记。作者并没有将清诗简单地归纳为几个固定的流派，而是深入挖掘了那些鲜为人知的边缘流派和个别诗人的独特贡献，这让我看到了清诗内部的丰富性和复杂性。特别是对于一些以地域为纽带的诗派，比如浙东诗派、湘中诗派等等，书中都有详尽的介绍，让我们看到了诗歌如何在不同的文化环境中生根发芽，绽放出独特的光彩。这本书让我对清诗的理解不再是片面的，而是多维度的、立体的，它不仅是文学史的研究，更是对那个时代社会风貌、思想变迁的生动写照。
评分看到这些老头评骘前人不足之处就头大，站着说话不腰疼。苟为平世鸡犬就不要指斥别人捉襟见肘了。
评分为了表示比严迪昌差一点。
评分11.3
评分流派纷呈可以从一个方面说明清诗的繁荣，但清诗流派后者必以力矫前一流派之弊端出现。这是否局限了清诗向更高层次发展呢？
评分注重民族气节，对立场不坚定，不能一直坚持抗争的申涵光諸人严厉批评，却认为钱谦益降清是打入敌人内部，钱对自己失节的惭悔是自污，为了洗钱谦益对梅村各种贬損攻击，称呼其他人大多稱全名，到了钱谦益就一口一个谦益……不像是清诗流派史，像是《我的偶像—千古奇冤钱谦益》
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