具体描述
此书曾于2004年出版，引起小说界和学界的瞩目，更是受到广大小说爱好者的追捧。此次为修订版，作者亲自写了一篇精彩纷呈的长序《志怪应逢天雨粟》。
喜欢读小说、写小说的人应该能体贴胡适把明、清之际的许多小说家“拉拔”到和古文家等高甚至更高一等的地位上去。虽然胡适的《白话文学史》只写到中唐的元、白诗便戛然而止，压根儿没从小说上说明白：中国文学是如何“永永脱离了盲目的自然演化的老路，走上了有意创作的新路”的。然而，在《白话文学史》书成近70年后，胡适的意见乃至于诸多考证研究与观念的发明，不该只被看成是“奖掖小说”、“揄扬当代”而已。他所触及的课题倘若不被进一步发现、开展，喜欢读小说、写小说的人恐怕也“永永”不会明白：从施耐庵到吴跌人是如何……
在《小说稗类》中，由庄子始，张大春炫技似地学舌马奎兹、戏仿司马中原……极尽耍痞嘲弄之能事。难得他如此杂学百家、博古通今，更难得有如此清晰的架构，梳理出独特的小说观。
作者简介
张大春，台湾著名作家。台湾辅大中国文学硕士。现任台湾辅大中文系教授、News98电台主持人。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文学奖等。著有《鸡翎图》、《公寓导游》、《没人写信给上校》、《撒谎的信徒》、《文学不安》、《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》、《小说稗类》、《本事》、《寻人启事》等。
80年代末90年代初，二十出头的张大春凭着旧学根柢与对都会新气息的敏锐，以《将军碑》、《公寓导游》、《四喜忧国》等短篇小说令人惊艳地开启了台湾现代小说在形式上完足并真正专业的黄金时期。随后，评家、读者们跟着张大春走过令成人少年都捧读传诵的大头春风光、一路到他紧追新闻、以文字颠覆政治的新闻写作系列、为武侠开创新局的五十七万字巨作《城邦暴力团》，至到这本令学界瞩目的创作者文论《小说稗类》，张大春坚持专业写作的姿态，对台湾文坛起着现今仍难以估量的影响力。
目录信息
再版序
—志怪应逢天雨粟
有序不乱乎？
—一则小说的体系解
一个词在时间中的奇遇
—一则小说的本体论
读错了的一部史
—一则小说的起源点
站在语言的遗体上
—一则小说的修辞学
福斯特在摇摆
—一则小说的因果律
寓言的箭射向光影之间
—一则小说的指涉论
看见太阳了
—一则小说的主体说
一起洗个澡
—一则小说的政治学
说时迟，那时快
—一则小说的动作篇
意志里的诗
—一则小说的速度感
踩影子找影子
—一则小说的腔调谱
冲决知识的疆界
—一则小说的记忆术与认识论
随手出神品
—一则小说的笔记簿
不厌精细捶残帖
—一则小说的起居注
预知毁灭纪事
—一则小说的启示录
多告诉我一点
—一则小说的显微镜
将信将疑以创世
—一则小说的索隐图
谵妄的执迷
—一则小说的疯人院
两只小雨蛙，干卿底事
—一则小说的离心力
叙述的闲情与野性
—一则小说的走马灯
不登岸便不登岸
—一则小说的洪荒界
卡夫卡来不及找到
—一则小说的材料库
胡说与张叹
—一则小说的方言例
为弥彰而欲盖
—一则小说的修正痕
未来已在目前
—―则小说的预言术
金鹏鸪是什么？
—一则小说的主题曲
召之即来，挥之不去
—一则小说的自动性
附录：离奇与松散-从武侠衍出的中国小说叙事传统
· · · · · · (收起)
读后感
张大春是小说的逆子，起码从这本《小说稗类》来看。这家伙怀疑一切，怀疑小说的起源、寓意、真实与虚构，甚至小说批评自身……这个贬低《1984》、讽刺托尔斯泰、断言“我们的小说不过是中国字跟着西方小说亦步亦趋”的家伙，实在太大逆不道了！可是大逆不道正是小说的正义。一...
评分张大春的《小说稗类》有书友评论说有趣，这是个误导。作为小说爱好者，我犯了“知其然，又想知其所以然”的好奇心毛病，于是巴巴买了来，差不多用一天时间读完，累到眼晕，合上书本，要说有什么收获，大体除了感知一堆长长句式里嵌套的各类文论术语，再就是书中所涉的一列...
评分大约是受了“文以载道”的流毒，有些人读小说非要读出个意义来，他们被语文试卷的出题人害了一辈子，总问这篇文字的中心思想是什么。参加工作了，不考试了，也忍不住总琢磨，领导刚才说的话中心思想是啥？代表啥精神？都快成病了，就像老是把革命挂在嘴边的人一样讨厌。其实呢...
评分斯诺登捅破了那层“国家安全”的窗户纸之后，人们又开始在《一九八四》的指引之下寻找“老大哥”的蛛丝马迹，这本60多年前出版的书重新登上畅销榜首页，仿佛是由众人的投票组成的一根伸向美国政府的中指。 对于一本小说来说，成为一面“反极权旗帜”可能并不是一件幸事，因为一...
评分用户评价
读这本书的过程中，我发现自己时常会停下来，反复咀嚼某一段文字，甚至是某个词语。作者的遣词造句非常讲究，每一个字似乎都恰到好处地安放在那个位置，散发着独特的韵味。有时候，他会用一些我从未在其他作品中见过的词汇，但通过上下文和其营造的氛围，我却能立刻理解其含义，甚至是被这种新颖的表达方式所惊艳。这种阅读体验非常奇妙，就像在探索一个未知的词语宝库，每发现一个新词，都像得到了一个小小的惊喜。更难能可贵的是，作者并没有为了追求语言的华丽而牺牲故事的流畅性。他的文字虽然精致，但却不会让人感到生涩难懂。相反，它的细腻之处反而更加凸显了人物内心的复杂性和情感的微妙之处。我特别喜欢作者描写人物心理活动的部分，他能够精准地捕捉到那些转瞬即逝的情绪变化，并将之转化为生动形象的文字。读到某个角色的内心独白时，我常常会感到一种强烈的共鸣，仿佛作者笔下的就是我自己的想法和感受。这种心意相通的感觉，让阅读过程充满了愉悦和满足。这本书让我看到了文字的无限可能，也让我更加敬畏文学创作的精妙。
评分让我感到惊喜的是，作者在情节的设置上，总是能出人意料。他并没有遵循传统的叙事模式，而是大胆地进行创新，打破了许多既定的框架。有时候，我会觉得故事的发展似乎已经走向了一个预设的轨道，但就在我以为一切都将按照计划进行时，作者却会突然插入一个意想不到的转折，将故事推向一个全新的方向。这种“出乎意料”并非是为了制造悬念而刻意为之，而是源于他对人物和情节的深刻理解，以及对故事走向的独特构思。这种处理方式让整个阅读过程充满了新鲜感和探索性，我始终无法预测故事的下一步会发生什么，也因此更加投入其中。它让我体会到，真正的创意，并非是随意的拼接，而是对既有元素的重新组合和升华。这本书让我看到了叙事艺术的更多可能性，也激发了我对故事创作的兴趣。
评分作者在叙事节奏的把控上，给我留下了深刻的印象。他并没有采取那种一味追求情节跌宕起伏的方式，而是将叙事的速度放缓，让读者有足够的时间去感受故事的氛围，去体味人物的情感。有时候，故事的进展会显得缓慢，但这种缓慢并非拖沓，而是一种蓄势待发。作者会在看似平静的篇章中埋下伏笔，然后在不经意间引爆。这种处理方式让我始终保持着一种高度的期待感，我总是在猜测下一个转折会是什么，但又总是被作者出人意料的安排所惊喜。更重要的是，这种慢节奏的叙事，让我有机会去深入思考故事背后的意义。我不会被表面的情节所迷惑，而是能够更多地关注故事所探讨的更深层次的主题。这种阅读过程，更像是一种沉思，让我从书中获得了比单纯的情节阅读更丰富的收获。它让我明白，有时候，最深刻的表达，往往藏在最平静的叙述之中。
评分这本书的结尾处理得非常巧妙。作者并没有选择一个简单、直接的结局，而是留下了一些开放性的空间，让读者可以自由地去想象和解读。我喜欢这种处理方式，它避免了故事的落俗，也让书中人物的生命得以延续。在合上书本的最后一刻，我并没有感到故事的终结，反而有一种新的开始。那些未完待续的情感，那些尚未揭晓的谜团，都随着书本的合上，在我心中继续展开。这种“留白”的艺术，让这本书的生命力得以延长，也让我对作者的才华佩服不已。它让我明白，有时候，最好的结局，并非是圆满的句号，而是耐人寻味的省略号。这本书让我感受到了一种阅读的余韵，仿佛故事的波澜还在我的心中久久回荡，并且会伴随着我度过很长一段时间。
评分这本书刚到手的时候，我还在犹豫是不是要立刻开始读。封面设计相当朴实，没有那种华丽的插画或者吸引眼球的标题，只用了简单的字体和色彩，仿佛它在低语：“我不是来争宠的，我是来静静地讲故事的。”这种低调反而让我产生了好奇，它到底藏着什么样的内容？翻开第一页，一股淡淡的纸墨香扑鼻而来，瞬间将我拉入了一个属于书本的专属空间。我承认，我是一个对实体书有特殊情结的人，触感、气味，这些都是电子书无法替代的。作者的文字风格一开始并没有给我带来太大的冲击，它不像那些以华丽辞藻堆砌的作家那样，上来就展现出惊人的文字驾驭能力，而是以一种温润、细腻的方式缓缓展开。每一个句子都像是经过精心打磨，没有一丝多余的赘述，却又饱含着丰富的情感和深远的意境。我沉浸在这种叙事节奏中，仿佛置身于一个古老的小镇，看着那里的人们日出而作，日落而息，他们的生活琐碎而真实，充满了烟火气。我开始理解，有些故事不需要惊天动地的情节来吸引人，而是需要一种能够触及灵魂的共鸣。这本书让我感受到了文字的力量，它能够描绘出最平凡的生活，却又让这些平凡闪耀出不平凡的光芒。我迫不及待地想知道，接下来的故事会走向何方，这些人物的命运又将如何交织。
评分读完这本书，我有一种意犹未尽的感觉。作者所构建的世界，虽然没有惊心动魄的情节，也没有宏大的背景，却有着一种独特的魅力，让我久久不能忘怀。那些人物的命运，那些情感的纠葛，仿佛已经深深地烙印在我的脑海中。我开始在现实生活中寻找书中人物的影子，思考他们的人生选择，也从他们的经历中获得了一些启发。这本书并没有给我提供直接的答案，它更多的是抛出了问题，引发了我的思考。它让我意识到，生活本身就是一个充满未知和可能的旅程，而我们每个人都是这场旅程中的探索者。作者用他独特的视角，为我打开了一扇通往内心世界的窗户，让我看到了更广阔的天地。这本书不仅仅是一本小说，更像是一次心灵的洗礼。
评分让我印象深刻的是，作者在构建故事世界方面展现出了极高的造诣。他没有选择宏大叙事或者奇幻设定，而是将故事的背景设定在一个极其普通、甚至有些乏味的环境中。然而，正是这种平凡，让故事显得格外真实可信。他能够从日常生活中挖掘出无数的细节，并将这些细节巧妙地融入到叙事中，从而构建出一个立体而饱满的世界。我能够清晰地想象出故事发生地的每一个角落，感受到那里特有的气候、声音和气味。人物的形象也同样如此，没有夸张的性格设定，也没有非黑即白的道德判断。他们都是鲜活的、有血有肉的个体，有着各自的优点和缺点，有着自己的追求和迷茫。作者并没有直接给出对人物的评价，而是通过他们的言行举止、他们的选择和他们所面临的困境，让读者自己去评判和理解。这种留白的处理方式，反而更能激发读者的思考，让我对书中人物产生了更深的同情和理解。我开始思考，在现实生活中，我们身边是不是也存在着这样一些被忽视的人物，他们的故事同样值得被倾听和关注。
评分这本书最让我着迷的一点，是它对人际关系的细腻描绘。作者并没有刻意去渲染戏剧性的冲突，而是通过一些微小的互动和日常的对话，展现出人物之间复杂而微妙的情感联系。无论是亲情、友情还是爱情，作者都能够捕捉到其中的精髓，并将之表现得淋漓尽致。我能够感受到角色之间因为误会而产生的疏离，也能够体会到因为理解而带来的温暖。那些看似平淡无奇的交流，却往往蕴含着深厚的情感。我尤其喜欢作者对沉默的处理，有时候，人物之间的沉默比千言万语更能表达他们的内心世界。这种沉默不仅仅是语言的缺失，更是情感的积累和积淀。它可能代表着一种无声的关心，也可能是一种难以言说的痛苦。通过对这些细微之处的捕捉，作者成功地塑造了一群真实而立体的人物，让他们之间的关系显得格外动人。读这本书，我仿佛看到了自己与身边的人之间的相处模式，也从中获得了一些关于如何处理人际关系的启发。
评分这本书的语言风格非常有特点，它既不显得过于古板，也不流于轻浮。作者在文字的选择上，仿佛有一种天然的敏感度，能够准确地抓住词语最恰当的表达力。我注意到，他经常使用一些意象化的表达，将抽象的情感具象化，让读者能够更容易地理解和感受到。例如，他可能会用“像潮水一样涌上心头”来形容一种强烈的情感，或者用“像一缕阳光穿透阴霾”来描绘希望的到来。这些生动形象的比喻，让文字充满了画面感，也让故事的感染力大大增强。同时，作者的叙述语言也相当简洁，没有多余的修饰，却能精准地传达信息。我喜欢这种干净利落的写作方式，它让我能够专注于故事本身，而不会被华丽的辞藻所分散注意力。这本书让我重新认识到，语言的力量不仅仅在于其华丽程度，更在于其精确和富有表现力。
评分这本书最打动我的地方，是对人物内心世界的深刻洞察。作者没有停留在对人物外在行为的描述，而是深入到他们的内心深处，去挖掘他们真实的情感和思想。他能够精准地捕捉到那些不为人知的挣扎、那些难以启齿的渴望，以及那些隐藏在平静表象之下的暗流涌动。我常常在阅读中感到一种强烈的共鸣，仿佛作者的笔触就是我的内心的镜子，照出了我曾经有过或正在经历的情感。他对人性弱点的描绘也毫不避讳，那些犹豫、那些恐惧、那些不安，都以一种真实而动人的方式展现在读者面前。这种坦诚的写作，让我觉得这本书不仅仅是在讲故事，更是在与我进行一场心灵的对话。它让我开始审视自己的内心，也更加理解人性的复杂与多面。
评分重读，张大春的文字很古雅，引用的例子也大多古雅，但他的小说观却很“邪痞”，有些曲高和寡，有时难免也流露出小男人气息，故作聪明、爱卖弄
评分互文性强，本书不失为一把洞悉《城邦暴力团》奥秘的钥匙。五角会对竹林七贤、愚园对荷风袭月集、小说对江湖、正史对庙堂、因人而异的品画对庄子卮言、魏三《食品与画德》对废名《桥》，基于引用陀思妥耶夫斯基行刑前被赦免是噱头这点，我怀疑万熙是故意放六老走的。还只是前七十页。
评分说是获益匪浅不为过。对于主体说的拒绝，小说的速度，叙述，腔调，皆有不俗的见解。其对速度的说法让我从昆德拉的困境中脱离，认识到传统小说特有的内发动力。对传统笔记体的论述让人颇感兴趣，其将真实化为材料的格物的同时，竟对趣味未曾损伤，文学依然是神奇的沃土。托尔斯泰和契诃夫那章，一句“他走的太高贵，也太执迷”，真是说的我不得不感叹其眼光老辣，系统读契诃夫的时间到了。对于白先勇叙述中不同于张爱玲的全能视角，更是如醍醐灌顶。卡夫卡的半开半壁的窗，“普罗克拉斯特斯的床”，这个写作的“纸牢”也是我的。个人觉得，美中不足的一点就是他在细节的必要性，小说的修正痕，离题上花了太多笔墨，其实爱读小说或者尝试过创作的人都明白，语言在展开的过程中本身就是极为繁复和自动的。
评分无法卒读
评分书袋掉得太多，看得我甚觉自己懵然无知。也不太适应这种语言。
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