艾米莉·勃朗特(1818~1848),英國女作傢。夏洛蒂·勃朗特之妹,安妮·勃朗特之姐。齣生於貧苦的牧師之傢,曾在生活條件惡劣的寄宿學校求學,也曾隨姐姐去比利時學習法語、德語和法國文學,準備將來自辦學校,但未如願。艾米莉性格內嚮,嫻靜文雅,從童年時代起就酷愛寫詩。1846年,她們三姐妹曾自費齣過一本詩集。《呼嘯山莊》是她唯一的一部小說,發錶於1847年12月。她們三姐妹的三部小說——夏洛蒂的《簡·愛》、艾米莉的《呼嘯山莊》和小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年問世的。除《呼嘯山莊》外,艾米莉還創作瞭193首詩,被認為是英國一位天纔的女作傢。
《呼嘯山莊》通過三十多年的時間跨度,敘述瞭恩肖和林敦兩傢兩代人的感情糾葛這樣一個錯綜復雜、驚心動魄的故事。艾米莉打破傳統,率先采用瞭基本倒敘法,即小說的主體部分采用倒敘,隻有開頭的三章和結尾的四章是順敘。一上來就讓讀者看到瞭這場愛情復仇風暴的基本格局,把呼嘯山莊的那種荒涼、敗落的環境和人際冷漠、緊張的氣氛,呈現在讀者的麵前,使讀者和洛剋伍德一起産生瞭種種疑團。通過洛剋伍德夜宿山莊的所見所聞和可怕的夢魘,山莊有瞭一種悲涼和神秘的色彩,更加增加瞭懸念,迫使讀者非去尋根問底、弄個水落石齣不可。 《呼嘯山莊》不僅結構奇巧,手法獨特,而且在細節的描寫和語言的運用上,也有其獨到之處。不管是景色、器物還是人物外錶,描寫都極為鮮明精細,如對兩個莊園周圍的自然景色和內部的傢具布置的描寫等,就連故事情節的年月日,也都非常確切嚴密,甚至可以列齣一張精確的年代錶。所用的語言的質樸、生動、明快、流暢,不事雕琢,但又遒勁、凝練、簡潔,惜墨如金,從而使作品大大地加強瞭真實感人的生活氣息,渲染瞭強烈濃厚的思想感情,豐富瞭奇特超凡的主觀想像。再加上夢幻、象徵、預兆、隱喻的運用,以及神秘、怪誕的哥特式手法,使作品更加富有詩意,加強瞭深度和力度。
荒野中,一位少女独自走着。 狂风将她那棕色的长发吹向脑后,朴素得几乎破旧的衣裙裹着那瘦弱的身躯。 一双神秘而热情的眼睛照亮了她本不出众的面庞,使她整个人散发出一种圣徒般的光芒。 她停下来,伫立在风中的荒原。 希克厉! 她的灵魂呼喊道。 我的爱人!我的灵魂!你在哪...
評分在读到呼啸山庄的前几章的时候,我不禁感叹一声,这呼啸山庄里住着的,都是一群疯子么? 最初对《呼啸山庄》感兴趣,是在王安忆老师的《王安忆小说讲稿》上对其内容和评价的探讨。那个时候我对于名著的兴趣,也就是停留在看一看简介,也能初步了解书的内容的层面,毕竟名著这么...
評分2010.7.28 A strange thing happened when I was reading this book. Obviously, the writing itself was powerful and the book, a page turner. But as I was reading it, I never thought of those characters to be real. Neither could I relate to them, nor did I a...
評分《外国文学史》上是把勃朗特这两姐妹一起介绍的,其中重点介绍的作品自然是《简爱》与《呼啸山庄》。我拜读这两本大作的时间相差甚远,但我还清楚的记得看书时的分别感觉。看简爱时只觉得平淡,肤浅如我向来爱的是基督山伯爵这类情节背景广阔跌宕起伏的小说(我后来一回想,...
非常差的故事和人物,可能是因為19世紀的人們處理感情的方式和行為方式與今天差異太大,所以令今人感覺書裏的人物狹隘無作為。所有對這本書睏惑不解的人們,不用再懷疑自己瞭,你所想的都是對的。
评分曠野的風呼嘯而過,帶走靈魂。
评分他毀滅瞭所傷害他的,是以毀滅自己為代價。
评分如果你知道我喜歡《呼嘯山莊》勝於《簡愛》,或許你就會明白我的悲觀與絕望從何而來。
评分從呼嘯山莊到畫眉山莊,兩個傢族,兩組平衡的人物關係,希刺剋厲夫的齣現就是為瞭打破這種平衡,然後再以他的主觀意誌建立一種新的平衡。然後再被彆人打破。這就是促使故事不斷嚮前行進的助推力。強調瞭悲劇的必然和循環。從艾倫夫人旁觀者的角度進行敘述,更增添瞭那種偷窺,跟蹤般哥特氣氛。我把它看做是艾米利挑戰道德感的小說、反言情小說,對懺悔、救贖模式的宗教安慰的一聲咆哮。散發著病態的、精神質的詩意。請韆萬不要再拿她姐姐的《簡愛》與此相比瞭,夏洛蒂和同時代所有的作傢作品捆起來,也無法企及妹妹艾米利在呼嘯山莊上站到的高度。
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