具体描述
《中国博物馆》一书在编著过程中，除了本书的编著和摄影成员的通力合作外，还得到了有关博物馆的领导和同仁的大力协助。
有关博物馆除了提供关于本馆的翔实的文字资料外，还提供了关于本馆的建筑、陈列及其文物藏品的珍贵照片，使得本书图文并茂，提高了对博物馆的认识和欣赏价值。
《中国博物馆》一书，应该说是本书的编著者、摄影者与有关博物馆同仁们通力合作的产物。
作者简介
黎先耀 1952年出生于浙江省杭州市，1948年毕业于上海市暨南大学商学院。原经济日报社高级编辑，原北京自然博物馆常务副馆长；曾任中国自然科学博物馆协会首任副理事长兼秘书、北京博物馆学会副理事长、北京师范大学博物馆学客座教授。主要著作有《中国博物馆指南》、《中国博物馆总揽》（日问）、《世界博物馆大观》、《博物馆学新论》，以及博物随笔集《鱼游春水》、《莼鲈之思》、《缪斯之恋》等。
罗哲文 1924年3月出生，1940年考入当时唯一从事中国古建筑调查研究的学术机构“中国营造学社”，师从著名建筑学家梁思成等人，并参加古建筑的调研工作。历任国家文物局物处副处长、文物档案资料室主任、中国文物研究所所长等职；现为教授高级工程师，国家文物局古建筑专家组组长、中国文物学会会长、中国长城学会副会长、国际古迹遗址理事会（ICOM0S）中国委员会副主席。主要著作有《长城》、《中国古塔》、《中国帝王陵》、《中国佛寺》、《中国古园林》等。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，我对这种严肃题材的书籍通常是抱着一种“完成任务”的心态去阅读的，抱着“了解一些知识点”的目的，不太期待能有什么情感上的触动。然而，这本书在叙述结构上的创新，彻底颠覆了我的既有认知。它采用了非线性的叙事结构，不再是按时间顺序或地理区域划分，而是根据“主题”来组织内容——比如“权力与象征”、“信仰与祭祀”、“日常生活的美学”等。这种组织方式带来的好处是，你可以在不同的章节中交叉对比来自不同文明和时期的相似主题，从而形成一种跨越时空的宏大视野。书中对于“材料学”与“文化符号”之间复杂关系的论述尤为精彩。例如，书中对特定矿物颜料的来源追溯，不仅揭示了古代贸易网络的复杂性，更深入剖析了这种颜色在不同文化中被赋予的独特象征意义，从帝王的服饰到民间信仰的图腾，无不体现出这种跨学科研究的深度。阅读过程中，我多次停下来，对着那些精美的插图反复琢磨，不仅仅是在看图，更是在跟随作者的思路，进行一场复杂的智力游戏。这本书的阅读体验是沉浸式的、需要高度专注的，但其回报也是巨大的，它为你提供了一个多维度的知识框架，让你以后再看待任何历史遗迹时，都能多一份审慎和洞察。
评分与其他同类题材的著作相比，这本书最大的亮点在于它对“当代语境下的博物馆学反思”这一部分的探讨，这一点着实出乎我的意料。作者并未将自己仅仅定位为历史的讲述者，而是勇敢地将批判的目光投向了现代的展示、阐释以及文化遗产的保护困境。书中有一段关于“异域化”展示手法的讨论，尖锐地指出了西方博物馆在叙事权上可能存在的偏颇和对非西方文明的简化解读。这种自我审视的态度，使得全书的论述更加立体和具有人文关怀。它没有满足于仅仅告诉我们“过去是什么”，而是引导我们思考“我们今天如何与过去相处”。这种前瞻性的思考，让这本书的价值超越了纯粹的历史文献范畴，更像是一本关于文化身份和全球化时代人类记忆构建的哲学探讨。我特别喜欢它在脚注中引用了大量国际学者的争鸣观点，这表明作者的立场是开放且包容的，鼓励读者去质疑和进一步探索。它迫使读者跳出舒适区，用更审慎的眼光去看待那些被放置在玻璃柜中的“圣物”。
评分这本书的引人入胜之处，在于其将“实证”与“想象”之间界限的模糊处理。当然，所有的论述都建立在扎实的考古发现和文献考据之上，这是毋庸置疑的基石。但令人着迷的是，作者在关键的转折点上，敢于进行大胆但又合乎逻辑的推演。比如，对于一些关键文物的缺失信息，作者并未用简单的“未可知”来搪塞，而是基于现有证据，构建了一系列可能性极高的情景模型，用以解释文物为何会以特定的方式被埋藏或损毁。这种“侦探小说式”的叙事策略，极大地提升了阅读的悬念感和趣味性。每一次对新证据的引入，都像是解开一个谜团的线索，让读者产生强烈的参与感，仿佛自己也参与了这场跨越时空的考古发掘。这种将严谨的学术精神与富有感染力的文学手法完美融合的尝试，无疑是成功的。它打破了传统学术写作的刻板印象，让那些对历史抱有好奇心，但又畏惧晦涩专业术语的普通大众，也能从中汲取到知识的甘泉。这本书，真的值得静下心来，慢慢品味，每一次重读都会有新的发现。
评分这本厚重的精装书刚到手，我就被它封面那种沉静而富有历史感的色调所吸引。拿到手里沉甸甸的，光是翻开扉页，就能感受到一股浓郁的学术气息扑面而来。我原本以为这会是一本枯燥的、单纯罗列文物的图录，毕竟“博物馆”这个主题听起来就容易让人望而却步。但很快，我的担忧就烟消云散了。作者的叙事方式非常巧妙，他们没有一上来就堆砌晦涩难懂的年代和铭文，而是像一位经验老到的导览员，先带着你走进一个宏大的历史场景，勾勒出那个时代社会运作的脉络。我特别欣赏其中对于器物背后“人”的故事的挖掘。比如，在一件看似普通的陶罐旁边，作者没有仅仅描述它的烧制工艺和出土背景，而是深入探讨了它在当时家庭生活中的具体用途，甚至是它可能承载的某种仪式感。这种将冰冷的文物还原到鲜活生活中的笔触，极大地增强了阅读的代入感，让人仿佛能触摸到千年前的烟火气。书中的配图质量也令人称道，高清的细节展示让即便是那些微小的纹饰都清晰可见，对于研究者来说无疑是极大的便利，而对于普通爱好者，也是一场视觉的盛宴。总而言之，这是一部有温度、有深度的作品，它成功地架起了过去与现在之间那座无形的桥梁。
评分这本书的排版和装帧设计简直可以单独拿出来做一个研究课题。我很少看到一本学术性如此之强的著作能做到如此精致的美学呈现。纸张的选择非常考究，那种略带哑光质感的纸张，既保证了墨色的饱满度，又避免了高光反光对阅读造成的干扰。更让人惊喜的是字体设计和留白的处理。作者似乎深谙“少即是多”的道理，大量的留白不仅仅是为了美观，更像是一种呼吸的空间，让读者在密集的文字和信息流中得以喘息和消化。每一章的开头都有一个极具设计感的引言页，通常是一张经过艺术化处理的文物局部特写，配合一段引人深思的格言，立刻就将读者的心境调整到了与内容相匹配的宁静状态。我发现，这种对细节的极致追求，其实也是对所记载文化遗产的最高敬意。它不仅仅是在“记录”历史，更是在“重建”一种体验。读这本书，与其说是吸收知识，不如说是在进行一种缓慢而优雅的“文化漫步”。对于那些注重阅读体验和书籍质感的人来说，这本书本身就是一件值得收藏的艺术品，它的存在本身就证明了知识与美学的完美结合是完全可能的。
评分很简单啦很简单。不过国之瑰宝那一栏是编者心里认为的中国最好的博物馆嘛~
评分还没博物馆宣传册介绍得详细丰富
评分值得拥有
评分略不走心 就百科+图片的感觉
评分还没博物馆宣传册介绍得详细丰富
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