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出版者:上海文化出版社

作者:扬辛 舒尔乡

出品人:

页数:160

译者:

出版时间:2000-09

价格:11.00

装帧:平装

isbn号码:9787806462461

丛书系列:

图书标签:

• 建筑学
• 建筑设计
• 城市规划
• 建筑史
• 建筑理论
• 景观设计
• 室内设计
• 结构工程
• 建筑材料
• 绿色建筑

尘封的古董店：时间遗留者的低语 作者： 陈默 出版社： 遗风社 开本： 16开 精装 页数： 580页 定价： 128.00 元 --- 内容简介 《尘封的古董店：时间遗留者的低语》并非一部关于宏伟结构或现代工程学的著作，它是一部潜入时间深处、凝视被遗忘之物的沉思录。本书聚焦于“物”——那些承载了人类生活轨迹、情感重量与历史褶皱的旧日器物。它以一家名为“往事回廊”的古董店为核心舞台，通过店主林远和形形色色的顾客的相遇与交谈，编织出一幅幅由物件串联起来的、关于逝去时光的浮世绘。 这本书探究的不是“建筑”本身的设计原理或建造技艺，而是建筑“消解”后留下的痕迹，是空间被时间侵蚀后，器物如何成为最后的见证者。 第一部分：器物中的声响——被遗忘的日常 全书开篇，作者将我们引向“往事回廊”的昏暗角落，那里堆满了无人问津的物件。这里的每一件物品——无论是断了腿的维多利亚时代的梳妆台、磨损严重的黄铜门把手、还是泛黄的信件——都拥有其独立的故事线。 林远，这个沉默的古董店主，更像是一位时间的守护者。他深知，每一块裂纹、每一处锈迹，都是一次无声的辩词。书中细致描绘了一组描金茶具，它们曾见证了民国时期一次重要的家庭和谈，如今茶渍依然依稀可见。作者用细腻的笔触解构了茶具上的花纹，追溯其在景德镇窑火中的诞生，以及它如何从“器皿”的功用，蜕变为“情感容器”的复杂过程。我们看到的不是器物的美学，而是美学背后的“人”。 核心探讨： 物件如何超越其物质性，成为情感和记忆的载体？日常生活中的平凡之物，在历史长河中扮演了何种沉默的角色？ 第二部分：空间的残响——家的消逝与重建 本书的第二部分，将视角从个体物品转向“场景”。作者通过搜集和重构一系列“室内陈设碎片”，试图还原那些已经不复存在的居住空间。比如，一扇从拆迁的四合院中抢救出来的木雕窗棂，它不仅仅是木工的杰作，更是那个特定家庭生活气息的最后屏障。 林远与一位老建筑师的对话构成了本章的基调。那位老建筑师谈论的不是如何设计一座新的摩天大楼，而是谈论一根承重梁被锯断时，房间里传来的那种“令人心悸的断裂声”，以及阳光以不同角度穿过不同材料地面时所产生的独特光影变化。这些细微的、感官上的体验，往往是宏大建筑叙事中被忽略的部分。 书中详细描述了一组老式钟摆的收藏。这些钟表早已停止走动，但它们曾是无数家庭时间流逝的节拍器。作者通过研究这些“停滞的时间”，反思了现代生活对“慢节奏”和“连续性”的疏离。我们跟随这些静止的指针，去感受一个家庭从兴盛到衰败、从团聚到离散的完整周期。 核心探讨： 居住空间被拆除后，其精神内核如何通过留下的碎片得以延续？记忆中的“家”究竟由何种物质元素构成？ 第三部分：时间的重量——非标准化的历史记录 在本书的后半部分，作者将视野扩展到更具普适性的“时间重量”上。这部分内容不再关注精美的古董，而是那些被视为“垃圾”或“无用之物”的遗存：泛黄的火车票根、磨损的皮质公文包、用旧的裁缝尺。 作者提出了一个观点：标准化的、被精心维护的“重要历史遗迹”记录了“官方的历史”，而这些被遗忘的、充满个人使用痕迹的“物”，记录的才是“个体的真实历史”。 书中用近百页篇幅，细致描述了一系列旧式手工艺工具的演变。这些工具，如铁匠的锤子、木匠的刨子，其上的凹痕和包浆，是无数次重复劳动的几何证明。这些记录了人类与物质世界交互过程的“伤痕”，比任何官方文献都更能揭示当时的生产力、生活压力和工匠精神。 最后，林远在整理一箱旧照片时，发现照片背后的手写注释，揭示了照片拍摄地一栋建筑（并非本书重点描述的“建筑”）的真实故事——一场秘密的聚会，一次不为人知的爱情。这最终指向一个主题：再宏伟的结构，最终也会被时间的尘埃所覆盖，而真正具有生命力的，是那些在其中发生过的、充满人情味的微小事件，这些事件最终凝聚在那些被我们随手丢弃的“杂物”之中。 总结 《尘封的古董店》是一部关于“缺席”的文学作品。它通过对古董店中无数“非建筑”遗物的深入挖掘和哲思，反衬出时间对一切物质结构的无情筛选与淘汰。它邀请读者放下对宏大叙事的迷恋，转而关注那些被日常磨损、被时间遗弃的微小物件，从中体悟到生命、记忆与物质存在的深刻联系。这本书不是关于如何建造，而是关于如何“失去”，以及在失去中如何“铭记”。 --- “每一个物件的磨损，都是它对世界说出的最后一句话。” ——林远 题记。

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这本书的后半部分转向了对当代建筑现象的剖析，这一点我非常赞赏，因为它避免了将建筑史束之高阁。作者处理当代议题时，保持了与其叙述古代建筑时同样严谨的批判性，没有盲目追捧那些光怪陆离的“明星建筑师”作品。相反，他敏锐地指出了当前建筑界存在的“符号化”倾向——许多建筑为了追求视觉冲击力而在功能性、可持续性和地方文脉上做出了牺牲。他深入探讨了绿色建筑、被动式设计等前沿概念，但又毫不留情地揭示了许多所谓的“环保设计”仅仅停留在表面文章，而真正的、深入骨髓的生态智慧却被高速的资本周转和快速迭代的设计潮流所掩盖。这种冷静、近乎冷酷的剖析，让这本书没有沦为一本简单的赞美之词的集合，而是成为了一面审视我们所处时代的镜子。它激发了我更深层次的思考：在追求技术奇观和全球化面孔的今天，我们是否正在丢失那些真正能让人感到“安居乐业”的、与土地相连的建筑精神？这本书无疑是当代建筑爱好者们不可或缺的“清醒剂”。

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我对这本书中关于“空间叙事”的解读印象极为深刻，它完全颠覆了我过去对建筑“容器”的刻板印象。作者在探讨文艺复兴时期宫殿的设计时，他不仅仅描述了房间的尺寸和装饰风格，而是深入挖掘了光线是如何被精心引导，以服务于权力的展示和等级的区分。比如，主厅的光线如何比侧翼的房间更明亮、更直接，暗示着居于此处的中心地位；而庭院的设计，又如何提供了一个介于公共与私密之间的“缓冲地带”，供人们进行有目的的社交。这让我意识到，建筑的本质远非简单的遮风避雨，它是一种无声的、强有力的沟通媒介，它在潜移默化中规定了人们的行为模式、社会关系乃至心理预期。读到这种层次的分析，我感觉自己仿佛拥有了一副“透视镜”，能够看穿那些华丽的立面，直达其背后的社会意图。这种批判性的阅读体验，让我对未来在城市中漫步时所接触到的每一个空间，都会多一份审视和思考，这无疑是这本书带给我最宝贵的精神财富。

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说实话，这本书的阅读体验有点像是在攀登一座巨大的知识阶梯，有些地方需要反复咀嚼才能体会其深意。特别是关于结构力学与美学表达之间那种微妙的平衡点，作者的论述极为精辟，但同时也对读者的背景知识提出了不低的要求。我印象最深的一章，是关于拱券和飞扶壁的演变史，那简直就是一场力与美的史诗对决。作者没有简单地给出公式，而是通过详尽的图解和历史背景，展示了工程师们如何一步步摸索出如何将垂直的压力转化为侧向的推力，并用外部结构去巧妙地抵消这种推力，从而创造出令人惊叹的、轻盈而高耸的内部空间。这种技术突破不仅仅是工程上的胜利，更是人类精神追求向上、渴望接近“神圣”的具象化表达。读到这里，我甚至产生了一种想去亲手触摸那些巨大石块、感受其内部应力的冲动。这本书的价值就在于，它成功地将那些原本深奥的工程学原理，转化成了富有情感和历史意义的叙事片段，让一个非专业人士也能领略到建筑的“硬核”魅力。

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初读这本书，我立刻被作者那种近乎于考古学家的细致入微所吸引。他描述起那些早已化为尘土的古老城邦的规划时，那种娓娓道来的叙事方式，仿佛能让人清晰地看到街道的走向、广场的功能划分，甚至是普通民居的日常生活场景。与其他一些专注于宏伟地标的建筑史著作不同，这本书似乎更愿意将目光投向那些构成城市骨架的“基础设施”和“日常空间”——比如水道系统、市场布局、甚至是如何处理城市中的光照与通风问题。这种对“生活质感”的关注，让原本冰冷的结构图纸鲜活了起来。我特别喜欢其中关于地域性材料与气候适应性的论述，比如在炎热干燥的地区，人们如何利用厚重的墙体、内院和风塔来实现天然的降温，这种与自然环境的对话，是现代空调无法比拟的智慧。阅读过程中，我常常会放下书本，望向窗外的景象，试图用书中学到的视角去重新审视周围的一切，去分辨哪些是真正扎根于土地的建造，哪些是漂浮于概念之上的堆砌。这种将知识内化、转化为观察力的过程，是阅读一本好书最大的乐趣所在。

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这本《建筑》的书名听起来就充满了厚重感和历史的沉淀，拿到手上沉甸甸的，那种纸张特有的油墨香气混合着岁月的味道，让人忍不住想立刻翻开它，探寻那些隐藏在钢筋水泥背后的故事。我最期待的是它对于不同时代建筑风格的梳理和对比，比如哥特式教堂的向上延伸与现代主义的简洁几何体之间，那种跨越了数百年的设计哲学差异，究竟是如何被历史的洪流塑造出来的？我希望作者能不仅仅停留在对建筑外形的描述，更能深入到那个时代人们的思维模式、社会结构乃至宗教信仰是如何具体地投射到建筑结构和空间布局之中的。比如，为什么在某些时期，人们会如此热衷于那些繁复的装饰和象征性的雕塑？而到了近现代，理性主义和功能至上又如何彻底颠覆了这一切？这本书如果能像一位经验老到的导游，带着我们穿梭于不同的文明遗址和城市肌理之间，不光是看“房子长什么样”，更是理解“房子为什么是这样”，那将是阅读体验的极大提升。我尤其关注书中对于材料革新的探讨，从早期的石材、木材到后来的混凝土、玻璃幕墙，每一次材料的突破，是如何反过来解放甚至定义了建筑的可能性，真是太引人入胜了。

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