中国京剧史

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出版者:中国戏剧出版社
作者:马少波
出品人:
页数:2853
译者:
出版时间:1999-09
价格:226.0
装帧:平装
isbn号码:9787104010975
丛书系列:
图书标签:
  • 戏曲
  • 艺术史
  • 中国京剧
  • 京剧
  • 学术
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具体描述

中国京剧史 概述 《中国京剧史》是一部全面梳理和深刻剖析中国京剧发展脉络的学术专著。它不仅仅是对一段悠久艺术史的记录,更是一次对京剧艺术在历史长河中如何孕育、成长、演变、融合,直至成为中华民族文化瑰宝的深入探究。本书旨在为读者呈现一幅宏大而细致的京剧发展全景图,从其起源的模糊身影,到徽班进京的划时代意义,再到各大流派的争奇斗艳,以及在不同时代背景下的挑战与创新,力求勾勒出京剧艺术生命力的轨迹。 本书特色 本书的最大特色在于其历史纵深感与艺术精细度的有机结合。作者以严谨的学术态度,广泛搜集和梳理了大量珍贵史料,包括但不限于历史文献、剧目记载、人物传记、乐谱、舞台影像资料等,力求还原京剧艺术发展的真实面貌。同时,本书并未局限于史实堆砌,而是深入挖掘京剧艺术的内在逻辑,着重分析其在不同历史时期所面临的社会、政治、文化环境,以及这些因素如何深刻影响了京剧的声腔、表演、服装、化妆、剧目等方面。 本书在内容编排上,力求逻辑清晰、脉络分明。从京剧的萌芽和形成,到确立和繁荣,再到面临变革与传承,每一阶段的论述都紧密衔接,层层递进。对于京剧形成过程中吸收融合的各种地方戏曲元素,本书进行了详尽的考证和分析,揭示了京剧“集众家之长”的艺术特征。对于各大名家名角及其艺术流派,本书不仅介绍了他们的生平事迹,更重点阐释了他们对京剧艺术的独特贡献和创新之处,例如梅兰芳的“梅派”艺术如何将京剧推向世界,程砚秋的“程派”艺术如何以深沉婉转见长,荀慧生的“荀派”艺术如何展现女性的柔美与泼辣,尚小云的“尚派”艺术又如何体现英武豪迈,这些都是京剧艺术宝库中的璀璨明珠。 此外,本书还特别关注京剧的社会文化意义。京剧作为一种大众化的艺术形式,其发展历程与中国社会变迁息息相关。本书探讨了京剧在不同历史时期所扮演的角色,无论是作为帝王将相的娱乐,还是作为文人墨客的雅赏,抑或是作为民众情感的寄托,以及在特定历史时期所承担的宣传教化功能。通过分析京剧剧目的选择、人物形象的塑造、价值观念的传递,可以窥见中国社会思想文化的发展轨迹。 内容要点 本书的论述将围绕以下几个核心要点展开: 第一部分:京剧的孕育与形成 早期戏曲的源流与影响: 追溯中国戏曲艺术的悠久历史,分析如昆曲、弋阳腔、汉调、昆山腔等早期戏曲的声腔、表演和剧目特点,为京剧的形成奠定基础。 徽班进京的时代背景: 详细考证乾隆五十五年(1790年)“四大徽班”进京的历史事件,分析当时北京的戏曲市场和观众需求,阐释徽班进京如何成为京剧形成的关键节点。 南北交融的艺术融合: 深入剖析徽班进京后,如何吸收北京及周边地区流行的地方戏曲(如汉调、秦腔、昆腔、弋阳腔等)的优点,在声腔、唱念、表演、脸谱、服装等方面进行整合与创新,最终形成独具特色的京剧艺术。 早期京剧的初步发展: 介绍早期京剧的代表性剧目、表演风格和主要艺人,展现京剧艺术在形成初期的探索与实践。 第二部分:京剧的奠基与繁荣 清末民初的黄金时代: 深入研究清末至民国初年京剧艺术的蓬勃发展,分析在此期间,京剧如何确立其在北京及全国戏曲市场的统治地位。 名家辈出的流派纷呈: 详细介绍对京剧艺术发展做出杰出贡献的各位大师,如程长庚、余三胜、王瑶卿、杨小楼、王凤卿等,并深入分析他们各自的艺术风格和流派特色。 梅兰芳的艺术高峰与国际影响: 重点阐述梅兰芳先生在京剧艺术上的卓越成就,包括他对旦角表演的创新,对经典剧目的整理与挖掘,以及他如何通过走向世界,将京剧艺术推向国际舞台,为中国文化赢得声誉。 程、荀、尚等名家的艺术贡献: 详细梳理程砚秋、荀慧生、尚小云等大师的艺术道路,分析他们各自在唱腔、表演、扮相、剧目等方面的独特创新,以及他们如何与梅兰芳并称“四大名旦”,共同铸就了京剧的黄金时代。 京剧剧目体系的丰富与成熟: 分析这一时期大量经典剧目的产生、整理与改编,包括历史戏、公案戏、神话戏、生活戏等,展现京剧剧目内容的丰富性与深刻性。 京剧表演艺术的程式化发展: 深入探讨京剧表演的“程式”概念,分析各种唱念做打的程式化动作如何被提炼、规范,并成为京剧独特的美学符号。 第三部分:京剧的变革与传承 抗战时期的京剧: 分析在民族危难时期,京剧所面临的挑战与机遇,以及部分京剧艺人如何创作和演出具有爱国主义精神的剧目,以鼓舞民心。 新中国成立后的京剧改革: 探讨新中国成立后,京剧艺术如何在新政策、新思想的影响下进行改革,包括剧目内容的更新、表演形式的调整、思想主题的注入等。 样板戏的出现及其影响: 详细分析“样板戏”的创作背景、艺术特点和对京剧发展产生的深远影响,包括其在弘扬时代精神、推动京剧现代化方面所起的作用,以及其对传统京剧产生的争议。 京剧的现代传播与接受: 考察京剧在广播、电影、电视等新媒体传播方式下的演变,分析其如何在新时代中寻找新的观众群体和生存空间。 当代京剧的挑战与机遇: 探讨进入21世纪以来,京剧在继承传统、改革创新、市场化运作、人才培养等方面所面临的挑战,以及如何在新媒体时代下焕发新的生机。 京剧的国际化传播与文化交流: 持续关注京剧艺术在海外的演出、教学和研究情况,分析其在全球文化交流中的地位和作用。 京剧的非物质文化遗产保护: 探讨京剧作为中国重要的非物质文化遗产,在当前社会背景下的保护与传承策略,包括人才培养、经典剧目传承、学术研究等。 结语 《中国京剧史》是一部致力于呈现京剧艺术全貌的力作。它不仅为研究者提供了翔实的史料和深刻的分析,也为广大戏曲爱好者勾勒出了一幅关于中国国粹艺术发展壮丽的画卷。通过对京剧历史的深入解读,我们能够更深刻地理解中华民族深厚的文化底蕴,感受京剧艺术跨越时空的独特魅力,并思考如何在现代社会中更好地传承与发展这一宝贵的文化遗产。本书的完成,是对中国京剧艺术不懈探索与实践的致敬,也是对未来京剧发展的美好期许。

作者简介

目录信息

中国京剧史
(下卷目录)
(第二分册)
第九编 振兴京剧的新时期(1980―1996)
第五十章 本时期京剧发展的概况
第一节 1980年戏曲剧目工作座谈会
第二节 在改革开放新时期京剧面临的新问题
第三节 关于京剧向何处去的争论
第四节 关于“样板戏”问题的论争
第五节 京剧表演团体在改革中前进
一 京剧表演团体在体制和管理上的弊端
二 京剧表演团体的体制改革
第六节 弘扬民族文化与京剧发展的趋势
一 京剧艺术是中华民族传统文化的瑰宝
二 振兴京剧的思路
第五十一章 新时期的剧目建设
第一节 传统剧目重新贴演
一 大量传统剧目重新涌向舞台
二 有争议的剧目恢复上演,禁戏修改后重现舞台
三 对传统剧目的整理改编
四 传统剧目的性质、意义和作用
第二节 新编古代戏和现代戏的新突破
一 新编古代戏和现代戏的概貌
二 新时期剧目创作的特点
第五十二章 新时期京剧舞台艺术的新发展
第一节 导演作用的进一步突出和加强
一 导演职能的复苏与困扰
二 京剧现代化进程中的导演职能
三 导演在戏曲化进程中的新突破
四 把京剧置放在戏剧文化的整体中去发展
五 导演理论探讨与队伍建设
第二节 表演艺术的丰富和提高
一 京剧各行当表演艺术的发展
二 本时期京剧表演艺术发展的几个特点
第三节 京剧音乐的新发展
一 唱腔音乐的发展创新
二 打击乐的发展与创新
三 伴奏技艺的发展与创新
四 京剧传统伴奏乐器的革新
五 电声乐器的使用
六 京剧传统乐器的独立演奏和专项音乐会
七 京剧音乐创研队伍及演奏家队伍的形成与壮大
第四节 舞台美术的新面貌
一 理论研究
二 创作实践
三 不足
第五十三章 京剧理论研究的新进展
第一节 京剧理论研究的基础工程
第二节 京剧史、论研究的概况
一 新时期京剧史研究的特点
二 京剧史著作
三 京剧理论研究
第三节 京剧艺术家的论著、评论和传记出版
一 作品集、文集、评论集
二 传记、回忆录、见闻录
三 教材
第四节 开展京剧研究的主要阵地
第五十四章 振兴京剧的努力和措施
第一节 中国戏曲学院及各戏曲学校的发展
一 中国戏曲学院的重建
二 各地戏曲学校的恢复、建立和发展
第二节 各种评奖、汇演、调演、大奖赛对优秀剧目和人才的奖励
一 综合奖
二 单项奖
第三节 广泛开展多种形式的业余京剧活动
一 北京的业余京剧活动
二 天津的业余京剧活动
三 上海的业余京剧活动
四 其它一些地区的业余京剧活动
第四节 京剧音像、影视资料的拍摄和出版发行
一 京剧唱腔盒式录音磁带
二 京剧激光唱盘(CD盘)
三 京剧伴奏音带
四 京剧器乐音带
五 京剧录像带及电视片
六 京剧VCD 激光影碟
七 京剧音配像
八 京剧电影
第五节 国家举办的一系列振兴京剧的大型活动
一 1988年文化部主办的京剧新剧目汇演
二 纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会
三 全国青年京剧团、队新剧目汇演
四 纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年活动
五 首届中国京剧艺术节
第六节 党和国家领导人对于弘扬民族文化和振兴京剧的大力支持对推动京剧艺术进一步发展的重要作用
一 江泽民、李瑞环等对振兴京剧弘扬民族优秀文化的重要讲话
二 国家为振兴京剧采取的一系列实际措施和京剧进一步发展所面临的形势
第十编 京剧艺术在台港澳地区和国外(1949―1996)
第五十五章 京剧在台湾和香港、澳门地区
第一节 京剧在台湾的发展概况
一 抗日战争胜利后京剧的民间班社
二 50年代以来京剧的军中剧队
三 70年代以来京剧民间剧团的重新兴起
四 50年代以来京剧的教育机构
五 台湾的京剧史论研究和出版的主要著述
六 海峡两岸京剧界的交流往来
第二节 香港、澳门地区的京剧活动
一 中华人民共和国成立前香港地区的京剧活动
二 中华人民共和国成立后香港地区的京剧活动
三 澳门地区的京剧活动
第五十六章 京剧在国外
第一节 50年代以来京剧在国外演出
一 中国京剧艺术出国演出的概况
二 京剧参加世界青年与学生和平友谊联欢节
三 京剧出访日本及其它亚洲国家
四 京剧出访苏联
五 京剧出访欧洲各国
六 京剧出访南北美洲
七 京剧出访非洲和大洋洲各国
第二节 中国京剧登上国际戏剧艺术讲坛
一 中国京剧专家、艺术家出国讲学
二 旅居海外的侨胞为传播京剧出力
第三节 外国人学习演唱京剧
一 各国京剧爱好者来中国学习京剧艺术
二 外国人排演京剧
三 中外艺术家合作编演新京剧
第五十七章 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献
第一节 中国京剧艺术在世界上赢得了广泛的赞誉
一 京剧在全世界受到热情欢迎
二 各国人民对京剧艺术的鉴赏
第二节 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献
一 国外戏剧界对京剧艺术的认识
二 外国戏剧界对京剧艺术的借鉴
第三节 京剧艺术在世界戏剧文化发展中产生深刻影响的原因
一 西方戏剧发展的要求
二 世界进步大趋势的必然
第十一编 人物(下)
第五十八章 20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家
第一节 生行演员
一 传记见于上、中卷的生行演员
二 老生演员
三 武生演员
四 小生演员
第二节 旦行演员
一 传记见于上、中卷的旦行演员
二 正旦演员
三 武旦演员
四 老旦演员
第三节 净行演员
一 传记已见于本书中卷的净行演员
二 本时期的净行演员
第四节 丑行演员
一 传记已见于本书中卷的丑行演员
二 文丑演员
三 武丑演员
第五节 京剧编剧、导演工作者
一 传记已见于本书中卷的京剧编导工作者
二 编剧工作者
三 导演工作者
第六节 京剧音乐工作者
一 传记已见于本书中卷的京剧音乐工作者
二 乐师
三 京剧音乐研究、作曲工作者
第七节 京剧舞台美术工作者
第八节 京剧研究、评论、组织工作者
一 传记已见于本书中卷的京剧研究评论、组织工作者
二 京剧研究、评论、组织工作者
第九节 京剧教育工作者
一 传记已见于本书中卷的京剧教育工作者
二 京剧教育的组织领导工作者
三 京剧表演教师
四 京剧音乐教师
第五十九章 20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者
第一节 生行演员
一 老生演员
二 武生演员
三 小生演员
第二节 旦行演员
一 正旦演员
二 武旦演员
三 老旦演员
第三节 净行演员
第四节 丑行演员
第五节 京剧编剧、导演工作者
一 活跃在振兴京剧新时期的剧作者
二 活跃在振兴京剧新时期的导演工作者
第六节 京剧音乐工作者
第七节 京剧舞台美术工作者
第八节 京剧史论研究、评论、编辑工作者
一 京剧史论研究、评论工作者
二 编辑工作者
第九节 新时期的京剧教育工作者
第六十章 在台、港、澳地区和国外的京剧工作者
第一节 香港的京剧演员
第二节 台湾的京剧工作者
一 传记已见于中卷者
二 演员
三 乐师
四 研究人员
五 编剧
六 教育工作者
第三节 定居海外的京剧工作者
结语
下卷后记
图片目录
生行演员
李和曾(《闯王旗》中饰李自成)
李宗义(《逍遥津》中饰汉献帝)
殷宝忠(《空城计》中饰诸葛亮)
何玉蓉(《算军粮》中饰薛平贵)
谭元寿
《打金砖》中饰刘秀
《赵氏孤儿)中饰赵盾
马长礼
《海瑞罢官》中饰海瑞
《管仲拜相》中饰管仲
言少朋(《卧龙吊孝》中饰诸葛亮)
李鸣盛(《碰碑》中饰杨继业)
徐鸣策(《格萨尔王》中饰格萨尔王)
汪正华(《伍子胥》中饰伍员)
冯志孝(《调寇审潘》中饰寇准)
张学津(《画龙点睛》中饰李世民)
李崇善
《正气歌》中饰文天祥
《圣洁的心灵》中饰孔繁森
赵世璞
《红拂传》中饰李靖
《司马迁》中饰司马迁
言兴朋(《曹操与杨修》中饰杨修)
赵麟童(《斩韩信》中饰韩信)
萧润增(《大明魂》中饰祖冲之)
杨乃彭(《大保国》中饰杨波)
陈志清(《赵氏孤儿》中饰程婴)
于魁智(《三家店》中饰秦琼)
辛宝达
《将相和》中饰蔺相如
《闯王进京》中饰李自成
张建国(《白帝城》中饰刘备)
陈少云(《狸猫换太子》中饰陈琳)
何澍(《洪荒大裂变》中饰大禹)
张克(《岳云》中饰岳飞)
赵云鹤(《宝烛记》中饰李世民)
翟建东(《四郎探母》中饰杨延辉)
王雨辰(《赵王与无容》中饰赵王)
张鹏(《西天飞虹》中饰诃黎布石)
张学海(《调寇审潘》中饰宋仁宗)
于向伟(《八仙过海》中饰蓝采和)
高盛麟
《华容道》中饰关羽
给学生说戏
厉慧良(《长坂坡》中饰赵云)
李万春(《华容道》中处关羽)
张世麟(《恶虎村》中饰黄天霸)
王金璐
《潞安州》中饰陆登
给学生说戏
茹元俊(《挑华车》中饰高宠)
李元春(《三打白骨精》中饰孙悟空)
祝元昆(《八仙过海》中饰吕洞宾)
俞鉴(《乾元山》中饰哪吒)
李仲林(《日月雌雄镖》中饰卢昆杰)
钱浩梁((艳阳楼》中饰高登)
李光(《大闹天宫》中饰孙悟空)
俞大陆(《挑华车》中饰高宠)
杨少春(《挑华车》中饰高宠)
高牧坤(《挑华车》中饰高宠)
马玉璋(《挑华车》中饰高宠)
张四全(《闹天宫》中饰孙悟空)
沈宝祯(《逼上梁山》中饰林冲)
王立军(《史文恭)中饰史文恭)
张幼麟(《金翅大鹏》中饰大鹏)
徐大松(《真假美猴王》中饰六耳弥猴)
王金柱(《真假美猴王》中饰孙悟空)
刘喜亮(《火焰山》中饰孙悟空)
梁建国(《南疆血碑)中饰年四)
靳学斌((闯王进京》中饰李岩)
董义臣(《八仙过海》中饰汉钟离)
张军强(《八仙过海》中饰张果老)
张云生(《八仙过海》中饰曹国舅)
俞振飞(给学生说戏)
叶少兰(《柳荫记》中饰梁山伯)
闵兆华(《调寇审潘》中饰八贤王)
张晓波(《八仙过海》中饰韩湘子)
江长春((华容道》中饰关平)
阎巍(《岳云》中饰岳云)
林绍华(《蝶恋花》中饰毛岸英)
旦行演员
张君秋(给学生说戏)
王玉蓉(《算军粮》中王宝钏)
李玉茹(《日月雌雄镖》中饰狄云鸾)
赵燕侠(《闯王旗》中饰高桂英)
梅葆玖((太真外传》中饰杨玉环)
王吟秋(《红拂传)中饰红拂)
李世济((武则天轶事》中饰武则天)
李丽芳(《宝剑归鞘》中饰潘天云)
张曼玲(《大明魂》中饰张秀姑)
杨秋玲(《红灯照》中饰林黑娘)
鲍绮瑜(《北国情》中饰萧太后)
刘长瑜(《玉树后庭花》中饰乐昌公主)
李维康
《蝶恋花》中饰杨开慧
《谢瑶环)中饰谢瑶环
孙毓敏(《宋宫奇冤》中饰寇珠)
宋长荣(《红娘》中饰红娘)
胡芝风(《李慧娘》中饰李慧娘)
沈小梅(《宝烛记》中饰长孙无双)
沈健瑾(《巾帼英雄)中饰穆桂英)
许嘉宝(《柳荫记》中饰祝英台)
杨淑蕊(《赵氏孤儿》中饰庄姬)
阎桂祥(《画龙点睛》中饰张四娘)
杨至芳(《岳飞夫人》中饰李淑贞)
薛亚萍(《秦香莲》中饰秦香莲)
王蓉蓉(《四郎探母》中饰铁镜公主)
王玉珍((三打陶三春》中饰陶三春)
陈淑芳(《调寇审潘》中饰潘妃)
王玉兰(《闯王进京》中饰红娘子)
袁慧琴(《契丹英后》中饰萧太后)
史敏(《狸猫换太子)中饰寇珠)
邓敏(《杨门女将》中饰穆桂英)
邓宛霞(《大英杰烈》中饰陈秀英)
谭俊英(《赵王与无容》中饰无容)
徐明霞(《一包蜜》中饰皮昭丽)
韩凤英(《南天柱》中饰兰嫂)
傅正红(《石龙湾》中饰彩螺)
刘薇(《洪荒大裂变》中饰女娇)
王萍(《格萨尔王》中饰珠牡)
苑瑞芳(《八仙过海》中饰何仙姑)
关肃霜(《战洪州》中饰穆桂英)
阎世善(《锯大缸)中饰王大娘)
郭锦华(《蝶恋花》中饰孙嫂)
邢美珠(《铁弓缘》中饰陈秀英)
王继珠(《扈家庄》中饰扈三娘)
方小亚(《盘丝洞》中饰蜘蛛精)
王梦云(《李逵探母》中饰李母)
赵葆秀(《三关宴》中饰余太君)
蓝文云(《哭灵》中饰康氏)
净行演员
袁世海(《闯王旗》中饰郝摇旗)
周和桐(《赵氏孤儿》中饰屠岸贾)
李如春(《打銮驾》中饰包拯)
方荣翔(《刺王僚)中饰姬僚)
尚长荣
《曹操与杨修)中饰曹操
《李逵探母》中饰李逵
马崇仁(《打金砖》中饰马武)
马名骏((调寇审潘》中饰潘洪)
李长春(《将相和》中饰廉颇)
王文祉(《画龙点睛》中饰马周)
罗长德(《三打陶三春》中饰郑恩)
杨燕毅(《闯王进京》中饰牛金星)
姚宗儒(《海瑞罢官》中饰徐阶)
刘金泉(《闯王进京)中饰刘宗敏)
陈霖苍(《南天柱》中饰陈毅)
王海波(《秦香莲》中饰包拯)
孟广禄(《铡美案》中饰包拯)
杨赤(《九江口》中饰张定边)
李景春(《打瓜园》中饰郑子明)
张关正((华容道》中饰周仓)
丑行演员
朱世慧
(徐九经升官记)中饰徐九经
(一包蜜》中饰艾力
王玉瑾(《大英杰烈》中饰陈母)
郑岩(《调寇审潘》中饰班头)
张春华(《打瓜园》中饰陶洪)
年金鹏(《八仙过海》中饰李铁拐)
剧目、演出
《洪荒大裂变》(何澍饰大禹、刘薇饰女娇)
《赵氏孤儿》
谭元寿饰赵盾、周和桐饰屠岸贾
杨淑蕊饰庄姬、陈志清饰程婴
魏绛脸谱
屠岸贾脸谱
《赵王与无容》(谭俊英饰无容、王雨辰饰赵王)
《管仲拜相》(马长礼饰管仲)
《将相和》
辛宝达饰蔺相如、李长春饰廉颇
廉颇脸谱
《西门豹》(西门豹脸谱)
《伍子胥》(汪正华饰伍员)
《刺王僚》(方荣翔饰姬僚)
《斩韩信》(赵麟童饰韩信)
《司马迁》(赵世璞饰司马迁)
《强项令》(董宣脸谱)
《打金砖)(谭元寿饰刘秀、马崇仁饰马武)
《逍遥津》(李宗义饰汉献帝)
《长坂坡》(厉慧良饰赵云)
《华容道》
高盛麟饰关羽、张关正饰周仓
江长春饰关平
李万春饰关羽
《空城计》(殷宝忠饰诸葛亮)
《卧龙吊孝》(言少朋饰诸葛亮)
《白帝城》(张建国饰刘备)
《曹操与杨修》(尚长荣饰曹操、言兴朋饰杨修)
《柳荫记》(叶少兰饰梁山伯、许嘉宝饰祝英台)
《大明魂》(张曼玲饰张秀姑、萧润增饰祖冲之)
《玉树后庭花》(刘长瑜饰乐昌公主)
《红拂传》(王吟秋饰红拂、赵世璞饰李靖)
《三家店》(于魁智饰秦琼)
《算军粮》(王玉蓉饰王宝钏、何玉蓉饰薛平贵)
《画龙点睛》(张学津饰李世民、王文祉饰马周
阎桂祥饰张四娘)
《宝烛记》(沈小梅饰长孙无双、赵云鹤饰李世民)
《武则天轶事》(李世济饰武则天)
《谢瑶环)(李维康饰谢瑶环)
《太真外传》(梅葆玖饰杨玉环)
《三打陶三春》(王玉珍饰陶三春
罗长德饰郑恩)
《打瓜园》(张春华饰陶洪、李景春饰郑子明)
《碰碑》(李鸣盛饰杨继业)
《调寇审潘》(冯志孝饰寇准、马名骏饰潘洪
闵兆华饰八贤王、张学海饰宋仁宗
陈淑芳饰潘妃、郑岩饰班头)
《四郎探母》
翟建东饰杨延辉、王蓉蓉饰铁镜公主
演出说明书
《三关宴》(赵葆秀饰余太君)
《战洪州》(关肃霜饰穆桂英)
《巾帼英雄》(沈健瑾饰穆桂英)
《杨门女将》
邓敏饰穆桂英
焦廷贵脸谱
孟怀源脸谱
“寿堂”舞台美术设计图
《夏王悲歌》(元昊脸谱)
《打銮驾》(李如春饰包拯)
《铡美案》(孟广禄饰包拯)
《秦香莲》(王海波饰包拯、薛亚萍饰秦香莲)
《狸猫换太子》
陈少云饰陈琳、史敏饰寇珠
“御花园”舞台美术设计图
《宋宫奇冤》(孙毓敏饰寇珠)
《潞安州》(王金璐饰陆登)
(挑华车》
茹元俊饰高宠
俞大陆饰高宠
杨少春饰高宠
高牧坤饰高宠
马玉璋饰高宠
《岳飞夫人》(杨至芳饰李淑贞)
《岳云》(张克饰岳飞、阎巍饰岳云)
《北国情》(鲍绮瑜饰萧太后)
《契丹英后》(袁慧琴饰萧太后)
《逼上梁山》
沈宝祯饰林冲
演出说明书
《扈家庄》(王继珠饰扈三娘)
《李逵探母》(王梦云饰李母、尚长荣饰李逵)
《史文恭》(王立军饰史文恭)
《艳阳楼》(钱浩梁饰高登)
《红娘》(宋长荣饰红娘)
《大英杰烈》(邓宛霞饰陈秀英、王玉瑾饰陈母)
《铁弓缘》(邢美珠饰陈秀英)
《哭灵》(蓝文云饰康氏)
《日月雌雄镖》(李玉茹饰狄云鸾、
李仲林饰卢昆杰)
《大保国》(杨乃彭饰杨波)
《海瑞罢官》(马长礼饰海瑞、姚宗儒饰徐阶)
《徐九经升官记》(朱世慧饰徐九经)
《李慧娘》(胡芝风饰李慧娘)
《正气歌》(李崇善饰文天祥)
《九江口》
杨赤饰张定边
张定边脸谱
《恶虎村》(张世麟饰黄天霸)
《闯王旗》(李和曾饰李自成、袁世海饰郝摇旗
赵燕侠饰高桂英)
《闯王进京》(辛宝达饰李自成、靳学斌饰李岩
王玉兰饰红娘子、杨燕毅饰牛金星
刘金泉饰刘宗敏)
《红灯照》(杨秋玲饰林黑娘)
《格萨尔王》(徐鸣策饰格萨尔王、王萍饰珠牡)
《南疆血碑》(梁建国饰年四)
《西天飞虹》(张鹏饰诃黎布石)
《蝶恋花》(李维康饰杨开慧、林绍华饰毛岸英、
郭锦华饰孙嫂)
《杜鹃山》(“漫卷红旗”舞台美术设计图)
《南天柱》(陈霖苍饰陈毅、韩凤英饰兰嫂)
《宝剑归鞘》(李丽芳饰潘天云)
《石龙湾》(傅正红饰彩螺)
《一包蜜》(朱世慧饰艾力、徐明霞饰皮昭丽)
《圣洁的心灵》(李崇善饰孔繁森)
《乾元山》(俞鉴饰哪吒)
《八仙过海》(祝元昆饰吕洞宾、董义臣饰汉钟离
苑瑞芳饰何仙姑、张军强饰张果老
年金鹏饰李铁拐、张云生饰曹国舅、
张晓波饰韩湘子、于向伟饰蓝采和)
《金翅大鹏》(张幼麟饰大鹏)
《大闹天宫》(李光饰孙悟空)
《闹天宫》(张四全饰孙悟空)
《盘丝洞》(方小亚饰蜘蛛精)
《三打白骨精》(李元春饰孙悟空)
《火焰山》(刘喜亮饰孙悟空)
《真假美猴王》(王金柱饰孙悟空、
徐大松饰六耳弥猴)
《锯大缸》(阎世善饰王大娘)
生活照
合影
党和国家领导人与京剧演员亲切交谈
党和国家领导人同京剧演员和老戏剧家合影
教与学
高盛麟给学生说戏
俞振飞给学生说戏
张君秋给学生说戏
王金璐给学生说戏
题词、书影、节目单
“弘扬民族文化振兴京剧艺术”(江泽民为
《中国京剧》杂志创刊题词)
书影
振兴京剧的新时期出版的部分京剧
史论剧作音像剪影
新时期里中国戏剧出版社出版的部分
京剧图书
节目单
梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生
纪念演出节目单
(逼上梁山》演出说明书
《四郎探母》演出节目单
首届中国京剧艺术节说明书
脸谱、舞台美术设计图
50年代以来京剧舞台上新创造的京剧脸谱
《将相和》之廉颇
《杨门女将》之焦廷贵
《杨门女将》之孟怀源
《赵氏孤儿》之魏绛
(赵氏孤儿》之屠岸贾
《九江口》之张定边
《西门豹》之西门豹
(强项令》之董宣
(夏王悲歌》之元昊
新编剧目的舞台美术设计图
《杨门女将》“寿堂”舞台美术设计图
《杜鹃山》“漫卷红旗”舞台美术设计图
(狸猫换太子》“御花园”舞台美术设计图
演出场所
90年代的上海逸夫舞台
90年代的北京长安大戏院
地图
京剧走向世界示意图
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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说实话,我原本以为这本关于京剧历史的书会充斥着大量的专业术语和晦涩难懂的程式描述,读起来会很吃力,但实际体验完全出乎意料。这本书的行文极其流畅,仿佛带着一种音乐般的韵律。作者的文字功底非常扎实,他擅长用生动的比喻来解释那些抽象的艺术概念。比如,书中描述“做功”时,引用了建筑学中的“结构美学”来类比,一下子就将我这个外行给点通了——原来每一个手势、每一个台步背后都有着严密的几何学和人体力学支撑。更让我惊喜的是,书中对不同历史时期代表性剧目的评析,视角非常独特。它不只是简单地介绍剧情,而是深入到剧本的结构、音乐的板式变化与当时政治气候的微妙关联。我记得有一章节专门分析了某部清末的“新戏”,作者如何细致地勾勒出传统与新生事物在舞台上激烈碰撞的火花,那种张力几乎要跃出纸面。这本书的学术性与可读性达到了一个奇妙的平衡点,让你在学习到大量历史知识的同时,还能感受到文字本身的魅力。它让我开始重新审视自己过去对京剧“老派”、“保守”的刻板印象,明白艺术的传承从来都是在坚守中寻求突破的动态过程。

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这本《中国京剧史》的厚度就足以让人感到敬畏,它像一座巍峨的艺术殿堂,让人不禁想要一探究竟。我特地找来这本书,就是希望能系统地梳理一下我对京剧的零散认知。打开书页,扑面而来的是那种年代感,装帧虽然朴实,但字里行间却流淌着深厚的文化底蕴。我最欣赏它叙事上的那种娓娓道来的节奏感,它不像一本干巴巴的教科书,而是更像一位博学的长者,带着你穿梭于梨园的烟云往事之中。从徽班进京的那个关键历史节点讲起,作者没有急于下结论,而是细致地描摹了当时社会背景、各地方戏曲的融合拉扯,那种历史的张力被拿捏得恰到好处。尤其让我印象深刻的是对早期“四大名旦”形成过程中,角儿们如何吸收、创新、最终定型的过程的剖析,那种艺术的蜕变不是一蹴而就的,而是无数次舞台实践和自我审视的结果。读到这些,我仿佛能听到舞台上那咿呀的唱腔,感受到服装上繁复的刺绣在灯光下的光影变幻。这本书提供了一个宏大的视角,让我得以跳出单纯欣赏唱腔的层面,去理解京剧作为一个复杂文化综合体的形成逻辑。它不仅仅是记录历史,更是在解读一种审美是如何在特定的历史土壤中生根发芽、开花结果的。

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与其说这是一部严肃的历史著作,不如说这是一部充满激情和温度的文化侧写。书中对那些“黄金时代”的描绘,笔触是极其绚烂的。它成功地营造出一种身临其境的氛围,让你仿佛能闻到旧时戏园子里上好的檀香味道,听到老观众们对一个精彩唱段的喝彩声。不同于某些历史书的刻板叙事,这本书在引用史料的同时,非常注重将艺术的“美学价值”融入叙事。例如,在分析某位声腔大家如何革新了某个腔调时,作者并没有停留在技术分析层面,而是深入阐释了这种革新如何更深层次地表达了特定时代人们的情感诉求和审美倾向。这种将艺术表现力与时代精神紧密联系的写作手法,极大地提升了阅读体验。它让我意识到,京剧不仅仅是一种表演形式,它承载着一个民族的集体记忆和情感密码。这本书像一坛陈年的老酒,初尝可能微涩,但回味无穷,每一次重读,都能从不同的历史层次中品尝出新的滋味。它让我对中国传统艺术的深度和广度,有了前所未有的敬畏之心。

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作为一个对戏曲不太了解的“门外汉”,我原本是抱着试探性的态度开始阅读的。我担心自己会被那些复杂的行话和人物关系弄得晕头转向,但这本书的编排逻辑实在太清晰了。它采取了一种“点-线-面”结合的叙事策略。先用一些标志性事件作为“点”,引出背后的历史脉络“线”,最后再将这些线索编织成一幅宏大的时代“面”。特别是作者在处理“中西文化碰撞”对京剧影响的部分,处理得极为精妙和客观。既没有盲目排外,也没有全盘西化,而是展示了京剧是如何在吸收借鉴西方戏剧技巧(比如舞台调度、灯光运用)的同时,坚守住自己独特的写意美学内核。这种辩证的视角非常高明,它教会读者,真正的文化自信不是拒绝交流,而是在交流中保持清醒和自我定位。读完整章,我立刻有了想去剧场看一场现代京剧的冲动,想亲眼去验证一下,那些被文字记载下来的创新是如何在当下的舞台上得以呈现的。这本书有效地搭建了我与京剧艺术之间沟通的桥梁。

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这本书的价值,我认为在于它打破了时间壁垒,将京剧的“活态史”呈现在我们面前。很多关于历史的书,读完后总觉得少了点“气”,但《中国京剧史》却充满了现场感。作者似乎并不满足于文献考据,他深入挖掘了那些梨园行里的轶事和口述史料,让那些光辉的名字不再只是刻在牌位上的符号,而是有血有肉的鲜活个体。我特别喜欢书中对“行会制度”和“师承关系”的探讨。在那个时代,艺术的生命力是如何依靠严格的等级制度和近乎家族式的培养体系得以延续和提升的?作者层层剥茧,揭示了这种看似封闭的体系内部蕴含的强大生命力和对艺术纯粹性的极致追求。读到某位大家早年学艺的艰辛,那种没有捷径可走的刻苦,让人肃然起敬。这种对“匠人精神”的深入挖掘,远比单纯罗列哪个时期出现了什么流派来得更有力量。它让我们明白,艺术的传承从来不是轻而易举的,而是需要几代人的心血去浇灌和捍卫的。这本书,与其说是史书,不如说是一部关于“如何成为大师”的深度访谈录。

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上中两卷都好,下卷太繁琐了,跟艺术本身有关的不多,不过很好地说明了京剧为什么被折腾到今天这个样子的。

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凑合吧,昙花一现的新编戏占的篇幅太大,那玩意儿配走进历史么?

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凑合吧,昙花一现的新编戏占的篇幅太大,那玩意儿配走进历史么?

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承载了多少童年回忆。。。。。。

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凑合吧,昙花一现的新编戏占的篇幅太大,那玩意儿配走进历史么?

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