具体描述
作者简介
潘公凯教授现任中央美术学院院长，潘天寿之子。
目录信息
读后感
一本关于中国绘画的随历史前发展的书，介绍了中国古代绘画的随着历史而演绎，喜欢中国传统绘画的朋友可以阅读以下。了解中国古代绘画的入门书。 包括秦汉，魏晋，隋唐，大宋！！！！！！！！！！！！后宋，明时期的绘画风格。
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用户评价
我一直觉得，很多绘画史的著作都过于偏重于文学批评的视角，把山水画的意境和哲学思考看得比技法本身还重，让人读起来有点“玄乎”。但这本“插图本”在技术层面的着墨不少，这一点深得我心。比如它对不同时期用笔、用墨的探讨，虽然没有给出化学成分分析，但通过对古代画论的引用和对原作的细致比对，成功地解释了为什么元四家的皴法会有那样独特的肌理感。我尤其欣赏其中对水墨晕染技巧的介绍，那几张局部放大图，把墨分五色的微妙变化展示得淋漓尽致，让一个长期在传统国画边缘徘徊的业余爱好者，突然有了想拿起毛笔试试的冲动。它不是那种高高在上的理论指导，更像是一个耐心的师傅在旁边示范，让你能“看懂”画背后的“手艺”。
评分坦白讲，我更偏爱那些充满个性和探索精神的艺术史著述，传统的编年体叙事总给我一种被束缚的感觉，好像所有伟大艺术家的诞生都得符合历史的“剧本”。然而，这本书在讲述近现代的转型期时，展现出了令人惊喜的开放性。它没有固守着“文人画正统”的藩篱，而是勇敢地将一些被主流史学边缘化的民间艺术形式和受西方影响较大的探索者纳入视野。这种包容性，让整个“中国绘画史”的图景一下子变得立体和复杂起来，不再是单一的、线性的发展，而是充满了岔路口和并行发展的多元景观。这种叙事上的“去中心化”，极大地提升了阅读的趣味性，也让我重新审视了自己对“什么是好的中国画”的固有印象。
评分从实用性的角度来看，这本书的注释和索引部分做得相当到位，这对于我这样喜欢“深挖”的读者来说太重要了。每当被某幅作品的落款或引用的典故所吸引时，我总能迅速地通过底部的详细说明找到出处，而不是不得不在一堆晦涩的专业词汇中迷失方向。而且，不同于一些版本，它对历代重要画家的生卒年份和主要师承关系梳理得非常清晰，形成了一个清晰的知识网络，帮助我把那些名字繁多的人物有效地分类和记忆。它不仅仅是一本“看图册”，更像是一本随时可以查阅的“工具书”，那种严谨的学术态度和对细节的关注，使得它在工具属性和艺术鉴赏价值之间找到了一个极佳的平衡点，是值得放在案头时常翻阅的佳作。
评分说实话，我买这本书的时候是抱着很大的期望的，毕竟“中国绘画史”这个主题本身就浩瀚如烟海，想在一本书里讲清楚简直是痴人说梦。但这本书的叙事结构和选材的取舍确实颇有独到之处。它没有试图面面俱到，而是很巧妙地抓住了几个关键的转折点进行深入剖析，比如宋代院体画的精致与文人画的兴起之间的张力，那几页的对比分析，让我对“格物致知”在艺术上的体现有了更深一层的理解。作者的笔触很克制，没有过度煽情，而是用一种冷静而又充满热爱的学者态度来梳理脉络。我感觉它更像是一位经验丰富的导游，带着你在历史的长廊里按部就班地走，每到一个重要的里程碑，都会停下来，用几段精炼的文字点明要义，然后立刻转向下一幅能说明问题的作品。对于想要快速建立起对中国画基本认知框架的人来说，这简直是一份高效的学习地图。
评分这本所谓的“插图本”真是让人眼前一亮，虽然我还没来得及深入研究每一个朝代的更迭和流派的演变，但光是那些精美的画作复刻就已经值回票价了。装帧设计很有品味，纸张的质感摸上去就感觉是精心挑选过的，油墨的印刷非常细腻，即便是那些年代久远的卷轴画，细节纹理也清晰可见，仿佛能触摸到宣纸的粗粝。我特别喜欢它对早期壁画的收录，那些敦煌的飞天形象，色彩的过渡和光影的处理，在高清的图片下展现出令人震撼的生命力，远比在博物馆隔着玻璃看要直观得多。相比于那些只堆砌文字的学术专著，这本书显然更注重视觉体验，它成功地搭建了一个让普通爱好者也能轻松入门的桥梁，而不是直接把我扔进晦涩的专业术语堆里。每一次翻阅，都像是一次穿越时空的漫步，从汉代的朴拙大气到唐代的雍容华贵，视觉上的冲击力和感染力是无可替代的。
评分好简陋 封面都没有
评分好简陋 封面都没有
评分比较基础的一本书，最精彩是潘公凯的前言部分。清代的时候有五六处印刷或排版错误，已经给出版社去信商讨，不知能到达否。
评分中规中矩的笔法 不过讲的很全也很容易懂 入门用很好啊 俺就是用它来应急扫盲的= =
评分比较基础的一本书，最精彩是潘公凯的前言部分。清代的时候有五六处印刷或排版错误，已经给出版社去信商讨，不知能到达否。
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