具体描述
《中国绘画史(修订版)》以磅礴的气势，通俗的文字，独到的见解纵论古今绘画艺术，全面概述了自原始社会以来中国绘画的发展历程，对画事、画家及画作皆有系统的评价，涵盖岩画、壁画、水墨画等领域。
作者简介
王伯敏，1924年生，浙江温岭市人。现为中国美术学院教授、博士生导师。六十多年来，专门从事中国美术史的研究，著述宏富，有《中国绘画通史》、《中国美术通史》、《中国版画史》、《中国少数民族美术史》及《中国民间剪纸史》等56种图书出版，其中有的获国家图书奖或国家及省市学术奖；有的被译成多种文字在国外出版，饮誉海内外。90年代，国务院表彰其“为国家文化艺术事业的发展作出突出贡献”，全国美协设奖，誉称“卓有成就的美术史论家”、画家、诗人、美术教育家。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏掌握得极好，张弛有度，绝不拖泥带水，但又不失应有的细节铺陈。它成功地将那些看似遥远的历史人物拉到了读者面前，让你感受到他们的鲜活。尤其是在讲述明清时期文人画派内部的争论时，简直比看现代艺术史上的流派之争还要精彩。比如对“四王”的推崇与对“四僧”的颠覆性创新的对比，作者运用了大量的旁征博引，从当时的文集、书信中摘录文字佐证，使得人物形象立体丰满，而非扁平的符号。我甚至能想象出石涛在创作时那种打破陈规的豪迈，以及他对传统“以古为今”的反思。这种将艺术史融入社会史、思想史的写法，让阅读过程充满了发现的乐趣，仿佛参与了一场跨越时空的文化辩论会，极大地拓宽了我的历史视野。
评分这本书在细节的考据上，表现出了令人叹服的严谨态度。它并非简单地引用前人定论，而是经常提出质疑，并给出基于文献和图像学分析的新见解。例如，对于某些长期存在争议的作者归属问题，作者会列出多方观点，并详细分析不同摹本之间的差异，这种探究精神非常鼓舞人。我个人非常欣赏其中对于“界画”这一细分领域的专门介绍，过去总觉得这类作品偏向匠气，但书中通过对营造尺度的解析，揭示了其中蕴含的严密空间几何学和皇家气派的体现，令人耳目一新。它对待每一门类都一视同仁，不因其主流与否而有所偏颇，这种全面的梳理，让读者对中国绘画的丰富性有了更整体、更立体的认知，避免了传统教材中对某些时期或画种的忽视。
评分我原本以为这是一本枯燥的教科书，只是为了应付某个研究的需要才购入的，没想到却成了一份爱不释手的精神食粮。它最让我惊喜的一点是，对“笔墨”这一核心概念的阐释达到了前所未有的深度和广度。作者没有采用那种生硬的术语堆砌，而是通过大量的实例对比，将“皴法”的演变，从李思训的青绿山水到董源、巨然的披麻皴，再到元四家的不同侧锋应用，描绘得如同武功秘籍的图解。更妙的是，它还引入了哲学思辨，探讨了中国文人画中“写意”与“写形”的永恒张力，以及这种审美取向如何受到禅宗和道家思想的影响。读完后，我再去看那些传统画作，眼神完全不一样了，不再是走马观花，而是能捕捉到画家挥毫时的犹豫、果断与内在的意图。这种由表及里的观赏能力提升，价值远超书本本身的定价。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品，硬壳包裹着沉甸甸的分量，那种触摸到的质感就让人心生敬畏。内页纸张的选取也非常考究，米白色的哑光纸张，既保护了眼睛，又让那些色彩斑斓的画作细节得以完美呈现。我尤其喜欢它在版式布局上的用心，每一幅重要的作品都占据了整整一个跨页，甚至有些堪称国宝级的巨制，还采用了特殊工艺进行局部复印，仿佛真迹就悬挂在眼前，能清晰地看到绢本上的细微纹理和墨色的晕染层次。阅读过程中，那些引人入胜的叙事，像是被一位资深且充满激情的学者牵引着，穿越了漫长的历史长河。他不仅仅是在罗列朝代和画家，更擅长挖掘每一幅画背后的时代精神和文人情怀。比如对唐代吴道子“吴带当风”的解读，就不仅仅停留在技法层面，而是深入剖析了盛唐气象如何孕育出如此飘逸洒脱的线条语言，让我这个非科班出身的读者也能瞬间领悟到那种“气韵生动”的精髓。这种兼具学术深度和大众可读性的平衡把握，实在难能可贵。
评分老实说，我对古代艺术的学习一直抱有畏难情绪，总觉得那些古籍的文字晦涩难懂。但这本书的出现，彻底改变了我的看法。作者的语言风格有一种独特的魅力，它既保持了学术的精确性，又充满了人文关怀。他善于用现代的、贴近生活的比喻来解释那些抽象的艺术理论。比如，描述宋徽宗的“瘦金体”时，那种清冷、孤傲的气质，被描绘得仿佛能触摸到宫廷深处的寂寥。再比如，谈到元代文人的“逸笔草草，不求形似”时，他将其解读为一种精神上的“隐逸”，一种对世俗功名的主动抽离，让当代身处高压环境下的读者也能找到情感的共鸣。这本书，与其说是一本研究中国绘画史的工具书，不如说是一本引导人进入中国传统审美心性的心灵地图。它教会了我如何去看画，更重要的是，如何去理解那些通过线条和色彩表达的中国人内心世界。
评分满书马克思
评分有可能我买的是盗版的，不过这书里错的实在是太多了。
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评分满书马克思
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