本书以三十年代著名画报《良友》精萃为蓝本,结集当时文学名家名作,文体包括短篇小说和散文,是集经典与时尚为一体的现代作品选。
前言:
陈子善
《良友图画杂志》(简称《良友》画报)一九二六年创刊于上海,创办人兼首任编辑是广东人伍联德。此人很不简单。当年“广东帮”在上海的经济生活中大出风头,但大都涉足百货业和饮食业,投资新闻媒体和出版业的寥寥无几。伍联德有商业眼光,独辟滚径,竟然很快获得成功,不但《良友》画报,还有良友图书印刷公司,都成为上个世纪三十年代上海文化产业中的翘楚。
《良友》此后有五任主编。除了伍联德,依次为周瘦鹃、梁得所、马国亮和张沈恒,从“鸳鸯蝴蝶派”代表人物到新文学后起之秀都有了。在梁得所任内《良友》渐入佳境,到马国亮手中《良友》达到辉煌时期,一纸风行,影响遍及长城内外,大江南北,以至有‘《良友》无人不读,《良友》无所不在”之说,声名甚至远播东南亚和欧美,伊然中国第一综合性画报。抗战爆发,《良友》也遭厄运,停刊复刊,几经曲折,终成强努之末,风光不再了。
近年来,随着李欧梵在《上海摩登:一种新都市文化在中国(1930—1945)》中把《良友》作为中国都市文化“现代性建构”的一个范例,也随着马国亮在长篇回忆录《良友忆旧》中把《良友》作为上海逝去的风华岁月的一个见证,《良友》重又身价百倍。所以,怀上个世纪三十年代上海时尚文化的旧,《良友》是断断不能缺席的。
然而,除了人们已经熟知的广告的《良友》、时装的《良友》。摩登女性的《良友》、中外电影明星的《良友》等等时尚的《良友》,还有其他更多的《良友》。至少人们不难发现政治的《良友入军事的《良友》、经济的《良友人科学的《良友》、人文地理的《良友》、自然景观的《良友》、少数民族的《良友》、体育的《良友》、艺术的《良友》、摄影的《良友》……实在是多姿多彩,引人入胜。其中,最为丰富多元和不断变化的,从某种意义上讲也是最为吸引人的,就是文学的《良友》。
文学《良友》的作者群真广,鲁迅、胡适以降,现代中国文艺界的多路豪杰几乎一网打尽。更重要的是,发表在《良友》上的小说散文,既有市场化下的时尚写作(这类作品当然占了不小的比例),如穆时英的《黑牡丹》、郭建英的《不知道忧郁的女人》、斐儿的《被抛弃的男子入林微音的《一个谜的解答》等等;也有左翼作家为大众呐喊的真诚呼声,如田汉的《荆棘之路见茅盾的《证券交易所》、适夷的《纺车的轰声人丁玲的《杨妈的日记》、穆木天的《东北的回忆》等等。还有历史题材的佳作,如王家械的《成名之后》、滋穆的《华亭鹤》(“滋穆”显然是笔名,编者透露他是五四新文学名重一时的大手笔,经查考,原来是文学研究会发起人之一的王统照)等等;更有许多自由主义作家的优秀作品,如胡适的《请大家来照照镜子》、施蛰存的《春阳》、巴金的《玫瑰花的香》和《广州的最后一晚》、郁达夫的《上海的茶楼》、芦焚的《生命的灯》、老舍的《抬头见喜》等等。此外,艺术家的精彩之作也不少,如徐悲鸿的《我在印度》、丰子他的《羞耻的象征》、马思聪的《童年追想曲人叶浅予的《北平古趣》等等。其中,不少是至今未能编集的佚文,林语堂颇为重要的《谈画报》就为任何一种林语堂作品集所未收。
尽管文学作品在《良友》中不占突出的篇幅,每期只发表一二篇,有点略备一格的意思,但文学《良友》却真正是百花齐放,“众声喧哗”。如果说《良友》向上个世纪三十年代各种倾向的有名无名的中国作家提供了一个发表己见、交流切磋的平台,开辟了上个世纪三十年代上海都市文学和文化的一个“公共空间”,应该是符合历史事实的。编选这部《朱古律的回忆》也就是要展示文学《良友》这一极为难得的特色,相信读者自可从中细细品味。
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我一直认为,一部伟大的作品,其核心魅力往往在于它对“时间”这一抽象概念的独特处理方式。而在这部作品中,时间仿佛被拉伸、扭曲、甚至在某些章节中彻底凝固了。它不是线性的、单向流动的河流,更像是一张巨大的、互相交织的网。过去的回响清晰地投射在当下的人物抉择上,而未来的不确定性则像一种挥之不去的阴影,笼罩着每一个看似安稳的瞬间。作者巧妙地利用了不同时代视角之间的错位感,营造出一种宿命般的悲剧色彩,但又恰到好处地留下了那么一丝人性的微光,避免了故事彻底滑向虚无。读到某一处关于记忆的探讨时,我深感震撼——记忆在这里不再是简单的存档,而是一种具有能动性的、能够重塑现实的力量。这种对时间多维度的探索,使得整个故事的骨架异常坚实,即便是最轻盈的片段,也承载着沉甸甸的历史重量,让人读后久久不能平静,总想回头去核对那些看似不经意的“时间跳跃”。
评分这部小说的语言风格简直是一场文字的盛宴,那种用词的考究程度,让我不得不停下来反复咀嚼那些精妙的句子结构。它避开了当下流行的那种极简主义的、直白的表达,转而采取了一种近乎巴洛克式的、层层叠叠的修辞手法。作者似乎对词汇的每一个音节都有着近乎偏执的敬畏,每一个比喻都像是经过千锤百炼的宝石,闪烁着复杂而多维的光芒。阅读过程中,我经常感觉自己不是在“看”故事,而是在“聆听”一段精心编排的、带有强烈地域色彩的独白。尤其在处理人物内心独白的部分,那种复杂的情感纠葛被拆解成了无数细小的、色彩各异的碎片,然后又被作者以一种近乎哲学的深度重新拼装起来。这种语言的密度和复杂性,要求读者必须保持高度的专注,稍有分神,可能就会错过一个深刻的隐喻或一个微妙的情感转折。对我而言,这更像是在品鉴一幅细节极其丰富的油画,需要不断后退、靠近,才能捕捉到画中所有隐藏的笔触与肌理。
评分读完合上书本的那一刻,我首先感受到的是一种深刻的、近乎于“共情疲劳”的体验,但这种疲惫感却是愉悦的。这部作品成功地跳脱了传统叙事中对“好人”与“坏人”的简单二元划分。它呈现给我们的是一幅复杂的人性光谱图,每一个角色都行走在道德的灰色地带,他们的动机是多层次的、充满了内在的矛盾与妥协。作者对待角色的态度,不是居高临下的审判,而更像是一个耐心的、略带悲悯的观察者。他允许角色犯错,允许他们做出那些在理智上无法理解、但在情感上却又无比真实的决定。这种对人性的包容和深度挖掘,使得故事中的冲突不再是简单的善恶对抗,而变成了个体意志与时代洪流之间的艰难拉锯。每一次角色的失败,都像是在提醒我们自身人性的脆弱与复杂,这种直面人性的勇气和坦诚,是这部作品最令人肃然起敬的地方。
评分这部作品的叙事节奏把握得相当精妙,作者似乎深谙如何在高潮与低谷之间搭建起一座座引人入胜的桥梁。开篇的铺陈带着一种老电影般的质感,缓慢却不失张力地揭示着人物群像的底色,让人仿佛置身于一个尘封已久的旧式剧场,等待幕布缓缓拉开。我尤其欣赏它在描绘那些细微的、近乎被遗忘的生活细节时的那种细腻与执着,那些关于气味、光影乃至衣料摩擦声的描述,都精准地勾勒出了一个特定时代特有的氛围。随着情节的推进,故事的张力如同被精心拉紧的弓弦,时不时地迸发出令人措手不及的转折。然而,这种张力并非廉价的煽情,而是根植于人物内心深处的矛盾与挣扎。它迫使读者不断地重新审视自己对某些既定命运的看法,每一次翻页都像是在探寻一个未知的迷宫,你永远不知道下一个转角会遇到的是救赎还是更深的迷惘。这种对叙事动态的娴熟控制,使得整部书读起来既有历史的厚重感,又不失现代文学追求的那种轻盈的、直击人心的力量。
评分这部作品的场景构建能力达到了令人叹服的程度,它成功地创造了一个既真实又带着强烈象征意味的“世界”。这个世界并非仅仅是故事发生的背景板,它本身就是叙事的一部分,拥有自己的呼吸和脾气。无论是对城市街道上氤氲的雾气的描摹,还是对某个封闭空间内陈设的细致刻画,都充满了感官的冲击力。你几乎可以闻到空气中混合着的木头腐朽味和某种廉价香水的气息,感受到墙壁上剥落的油漆的粗糙触感。这种极强的环境代入感,使得人物的行为逻辑变得异常可信。他们似乎是被这个环境所塑造的,他们的痛苦与喜悦,都与周围的物质世界紧密联系在一起。特别是作者对光线和阴影的运用,简直是教科书级别的示范——光亮之处往往暗藏着谎言,而最深的阴影里,或许才藏着最残酷的真相。这种环境叙事的深度,让读者在阅读时,实际上是在进行一场沉浸式的感官体验。
评分看以前人抒情真难受...什么手帕儿变成云心儿扯得紧...晴空下看到鹰...雪夜太平花倒放...吃茶老头儿算的帐...一茶二藕八千文...
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