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海外藏中國曆代名畫(1-8冊)

簡體網頁||繁體網頁
彭本人編
湖南美術齣版社
1998-12
274
3000.0
精裝
9787535612168

圖書標籤: 藝術  海外中國畫  繪畫  中國美術史  書畫  文化  珍藏  林樹中   


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发表于2024-11-25

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圖書描述

《海外藏中國曆代名畫(共8冊)》的主要內容是:受戴進影響最大並繼其後而起的浙派盟主是吳偉。吳偉(一四五九—一五○年)是一個極具藝術天賦、性情放達的畫傢,在山水、人物畫方麵都有很高的成就。吳偉的繪畫雖有粗細兩種風貌,但其主要特色是在戴進雄勁縱逸的畫風的基礎上,筆墨更為豪放挺健,尤其是山水畫,行筆落墨灑脫放縱、酣暢遒逸。實際上,吳偉與戴進的畫風已拉開瞭距離。吳偉在明中期的畫壇上享有很高的聲譽,並有一大批藝術的追隨者,其中主要有張路、蔣嵩、汪肇、鄭文林、陳子和、張一正、吳良智等。吳偉之後的浙派,畫傢的籍貫已擴展到浙江以外的廣大區域,畫傢的齣身也不局限於“行傢”即那些以賣畫為生的職業畫傢。浙派的活動中心也一度由浙江杭州轉移到南京。明代中期以後的浙派畫傢,雖齣生活動於不同的區域,繪畫創作的題材、風格也備有有偏重,但都師崇戴進、吳偉,並強化瞭他們繪畫風格中粗放、蒼勁、狂率的筆墨特色。有的畫傢和作品過分追求酣暢而流於輕狂放縱。從張路到陳鶴這些畫傢,由於在繪畫風格及藝術趣味上與文人畫傢秀潤含蓄的美學追求相左,所以他們中的大多數都被吳門畫派及清代的“正統派”視為浙派末流,認為是“畫傢邪學,徒呈狂態”並把矛頭指嚮戴進、吳偉甚至宋代的馬遠、夏矽。抨擊浙派末流畫傢的一些惡習無可非議,但某些人從宗派和“正統”文人畫的角度齣發,詆毀、否定其他畫派的藝術成就則是不可取的。隨著吳門畫派的崛起,嘉靖以後以金陵為中心的浙派失去瞭畫壇的主導地位。浙派畫傢的活動轉移到一些小城鎮,特彆是福建沿海地區。他們的作品憑藉貿易之便,源源不斷地流入日本,並對日本畫界有所影響。明代後期,浙派作為一個畫派衰落瞭,但是浙派的繪畫風格仍被許多畫傢承襲著。特彆是謝時臣和被稱為“浙派殿軍”的藍瑛等人,采取不分行、利,兼容並蓄的態度,將浙派筆墨的蒼勁與文人畫秀逸之趣融為一體,使繪畫創作富有新意,給人以耳目一新之感,而謝時臣、藍瑛與戴進、吳偉的畫風又有很大的距離。

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圖片質量參差不齊,算一本圖錄吧。

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#清風不識字# 此書可做瞭解域外藏中國古代繪畫之津梁。其中,個彆圖版欠清晰,說明文字尚可細化。

評分

因為自己文章故,翻閱此套的明代繪畫部分,尋見王季遷、高居翰師生分彆收藏的關於鶴的繪畫。作為資料,此套叢書不可多得,然此書最大的毛病就是圖文互竄,為省頁碼故,常在一圖的空白處排上好幾副圖畫的“圖錄說明”,這樣能省幾個頁啊,讓讀者顛三倒四地看?!一套叢書都齣瞭,還用省這幾個錢?!

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#清風不識字# 此書可做瞭解域外藏中國古代繪畫之津梁。其中,個彆圖版欠清晰,說明文字尚可細化。

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圖片質量參差不齊,算一本圖錄吧。

讀後感

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