具体描述
清末民初，是一个社会大变革时期，也是文学史上的一个重要转折时期。本书作者将当时的文学分为二类：一为古文学，以王闿运、章太炎、刘师培、陈衍、王国维、吴梅村等为代表；一为新文学，以康有为、梁启超、严复、章士钊、胡适等为代表。断代文学史以这一时期文学作为内容的，本书是唯一的一部名著。作者对于这些代表人物的时代背景、思想根源等有深层次的挖掘。
作者简介
钱基博，钱锺书之父，古文学家兼教育家，字子泉，别号潜庐，1887年2月24日生，无锡城区人。5岁从长兄习经史，9岁读完《四书》、《五经》和《古文翼》，10岁由伯父仲眉课以《史记》和唐宋八大家文选，并教其学习写作策论。13岁起阅读《资治通鉴》7遍，又精读《读史方舆纪要》。16岁撰写《中国舆地大势论》，发表于《新民丛报》，后又作《说文》，在《国粹学报》发表。1909年，江西臬使陶大均惊叹其文章，特以高薪招之入幕，任记室。辛亥革命爆发后，任锡金军政分府秘书，并撰《光复志》。1913年应聘任无锡县立第一高等小学(原名 立 矣 实学堂》国文教员。1918年6月，任无锡县图书馆馆长。1921年起，历任吴江丽则女子中学国文教员、江苏省立第三师范学校教务长。1923年应聘赴清华大学任教授，1924年因病回南方，后在圣约翰大学任教。1927年9月，无锡国专校长唐文治特聘其为教授兼校务主任。1937年在浙江大学中文系任教授，1938年任湖南蓝田国立师范学院国文系主任，抗战胜利后，任武昌私立华中大学教授。
� 钱基博是著名古文学家和研究韩愈专家，且藏书极富。建国初期，他先后将5万余册藏书和200余种珍贵文物捐赠给华中大学和改名后的华中师范学院历史博物馆。此外，又将1000余件碑帖书画和1000余种方志，悉数赠予苏南文物管理委员会和江苏泰伯文献馆。1957年11月30日，因病去世，终年70岁。主要著作有《经学通志》、《中国现代文学史》、《版本通义》、《古籍举要》、《骈文通义》、《四书解题及其读法》、《周易题解及其读法》、《文心雕龙校读纪》等20余种。
目录信息
绪论
一、文学
二、文学史
三、现代中国文学史
编首
一、总论
二、上古
三、中古
四、近古
五、近代
上编 古文学
一、文
魏晋文
王�运（35）章炳麟 附黄侃（60） 苏玄瑛（86）
骈文
刘师培（94） 李详 附王式通（110）孙德谦 附孙雄（118）
散文
林纾（124） 马其昶（138） 姚永概 附兄永朴（140）
二、诗
中晚唐诗
樊增祥（144） 易顺鼎 附僧寄禅（153）
宋诗
陈三立 附张之洞、范当世及子衡恪、方恪（165）陈衍 附陈澹然（172）郑孝胥 附陈宝琛及弟孝柽（181） 胡朝梁（188） 李宣龚 附夏敬观、诸宗元、罗��、罗��、黄滹、梁鸿志（189）
三、词
朱祖谋 附王鹏运、冯煦（194）�周颐 附徐珂、邵瑞彭、王蕴章（203）
四、曲
王国维（215）吴梅 附童斐、王季烈、刘富梁、…………
下编 新文学
一、新民体
二、逻辑文
三、白话文
跋
· · · · · · (收起)
读后感
《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
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评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
用户评价
这是一本挑战你既有认知的书。它不满足于对“名家名作”进行歌颂性的回顾，反而将笔触伸向那些常被忽略的边缘群体和未竟的事业。我尤其欣赏作者处理“文化转向”和“媒介革命”时所展现的前瞻性视野。在讨论新世纪文学时，它没有急于下结论，而是审慎地分析了数字技术、全球化语境对个体叙事经验的重塑。它的语言风格带着一种独特的音乐性，长句的铺陈和短句的顿挫交替出现，读起来节奏明快，如同上好的古典音乐，结构严谨而情感充沛。每当我觉得自己快要跟上作者的思路时，它总会突然转向一个意想不到的侧面，迫使我重新审视已有的判断。这种智力上的“交锋感”，是很多文学史著作所不具备的，它让阅读成为一种主动的、充满发现的探索过程。
评分我最欣赏的是，作者在处理复杂历史节点上的那种克制而又深邃的洞察力。它没有采用那种二元对立的简化叙事，而是呈现出一种近乎生态学的美感，即便是看似对立的文学思潮，在作者的梳理下，也能看到它们之间微妙的互动与继承关系。阅读过程中，我多次停下来，反复咀嚼某些论断，因为那些论断似乎一下子点亮了原本模糊的文学史脉络。比如，书中对“朦胧诗”兴起后，文学主体性如何从集体叙事中艰难抽离的论述，层次感非常丰富。它不仅分析了诗歌形式上的革新，更着重探讨了知识分子群体在社会转型期精神困境的集体表达。行文风格上，它呈现出一种古典的严谨，句式多变，大量使用排比和反问来增强论证的气势，但这种气势从未压倒内容的清晰性，反而起到了画龙点睛的作用。它迫使你不仅要“知道”发生了什么，更要“理解”为什么会这样发生。
评分这本书读起来，给我的感觉更像是在参与一场高质量的深度访谈，而不是被动地接受既定结论。作者的提问意识非常强，总能在关键时刻抛出一个尖锐的问题，然后引导读者去检验那些约定俗成的“定论”。它对文学史的切割点选择非常精妙，每一个章节的转换，都伴随着重大的社会思潮断裂，这种结构上的设计感，使得阅读体验非常流畅且富有张力。特别是在描述某一个文学流派的衰落时，作者没有采用哀婉的口吻，而是冷静地分析了外部环境的挤压和内部表达的饱和，这体现了一种极高的学术成熟度。书中引用的原始文献和一手资料的比例相当高，使得论证的根基异常扎实，让人对其中阐述的观点深信不疑，它成功地避免了那种脱离文本的纯粹概念化讨论，始终将目光锁定在具体的文学实践之上，让人受益匪浅。
评分这部书的叙事节奏感极强，犹如一趟穿越时空的列车，载着读者疾驰在二十世纪中国文坛的广袤原野上。它巧妙地将宏大的历史变迁与微观的作家命运交织在一起，叙事者的笔触时而如精准的手术刀，剖析时代思潮对创作的深刻影响；时而又化为细腻的画笔，描摹那些在战火硝烟或政治风云中挣扎、坚守的灵魂。读到某一章节，你会发现作者并未满足于简单的罗列流派和重要作品，而是深入挖掘了文本背后的权力结构与文化张力。比如，书中对“革命现实主义”在不同历史阶段的阐释和批评，就展现出一种罕见的批判性视角，它不回避文学发展中的曲折和矛盾，反而将其视为推动文学创新的内在驱动力。那种对文本细节的捕捉能力，尤其是在分析特定作家的风格演变时，令人叹服。字里行间流露出的那种对文学本体的敬畏与执着，让人感觉这不是一本冰冷的学术著作，而是一位饱含热情的引路人，在为你揭示那段波澜壮阔的文学图景。
评分这部作品的伟大之处，或许在于它成功地构建了一个有机的、呼吸着的文学世界。它没有将文学史视为一条直线，而是视为一片由无数交错的河流与支流构成的复杂水系。作者在梳理不同时期文人阶层内部的代际冲突时，那种细腻的心理刻画，简直令人拍案叫绝。比如对某个特定时期“乡愁”主题的不同表达方式进行细致对比，就能看出不同代际知识分子在面对“故土”时的精神错位。行文间，作者的语气是那种温和而坚定的智者之声，既不武断，也不含糊，总是在提供充足的论据后，给出恰到好处的总结。它给予读者的，远不止是知识的堆砌，更是一种理解复杂人性和社会变迁的全新思维框架，读完之后，对那段历史的理解仿佛一下子被“高清化”了，所有的灰度地带都清晰可见，是一种非常酣畅淋漓的阅读体验。
评分“现代”不是一个孤立的概念。那些人们恍然发觉的历史剧变，其实早在“过去”里埋下了伏笔。
评分看不下去了...现在心不静,没法看这种书,但是是本好书~
评分【补标】
评分别看题目是《现代中国文学史》，行文可全是文言（除了引用胡适的白话文外）。从“现代中国文学”的角度了解如章炳麟、康有为诸公，也是挺有意思的。不过可能钱先生的题目起得有些窄了，书中所涉彼时的“现代中国”，充斥更多的是代表各时代地域的思想理论，不止文学耳。
评分以前读，真没读懂。这次读，泪如雨下。
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