博物馆规划巴黎火车站是19世纪艺术的家园奥赛博物馆统计资料一层从吕德到卡波的雕塑 展现绝望——卡波和罗丹作品中的鸟戈利诺主题 宏大叙事的政治寓言从杰罗姆到梅索尼埃的绘画 丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者奥诺雷·杜米埃 光和影——艺术中的母亲形象 杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌巴比松画派 外省风靡巴黎古斯塔夫·库贝尔 旁观者的视角普维·德·夏凡纳和莫罗早期德加早期马奈 为现代主义辩护——埃米尔·左拉，艺术评论 经典的女神和她的现代姐妹巴吉尔和早期雷诺阿 画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像早期莫奈 夏日野餐 第二帝国贵妇像 另一种接近公众的方式——印象派的第一组展览亨利·方廷·拉图尔海景和海岸风光东方主义 “……我们都是东方通”(维克多·雨果，1829)——东方溯流和东方研究装饰艺术和历史主义 建筑模型国际艺术和工艺品顶层顶层1顶层2英罗·内拉通藏品 历史画与现代性 夏尔·波德莱尔——现代性的发现者詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特 关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家古斯塔夫·卡耶波特埃德加·德加 波西米亚式的竺活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所德加的雕塑爱德华·马奈 印象派三联展卡米尔·毕沙罗阿尔弗雷德·西斯莱奥古斯特·雷诺阿 新阶段克劳德·莫奈 水，风，还有日光 炎车站——19世纪的大教堂 目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画 原创性的丧失文森特·凡·高 走向盛名的漫长路途 从自然主义到表现主义 隐居处——追寻艺术家的个人风格保罗·塞尚 塞尚的“沫浴者”系列——自然在绘画中的“现实化” 展览小间的彩色图画德加的蜡笔画 “日本家庭”——日本风格来到巴黎莫奈和雷诺阿的晚期作品欧迪隆·雷东 世纪末——时代沉沦中的享乐盖什藏品亨利·卢梭阿旺桥画派热带的高更 世界的神秘经验与无时间感——高更在南太平洋的绘画 打量自己——两幅自画像新印象主义 色谱的纯净作为绘画的目标——修拉、西涩克与新印象派亨利·德·图卢兹·罗德列克 一个艺术(史)的场所——处于社会苦难与艺术新开端夹缝中的蒙马特小格式绘画 图画的渴望——从全景画到摄影术中层中层1中层2学院绘画和雕塑的例子 奥赛酒店的庆典大厅普法战争时期 “新巴黎——欧洲的首都”自然主义 时代的全景——环球博览会1900年前后的欧洲法国和比利时的新艺术运动 商业艺术与建筑 蒂凡尼的玻璃窗奥古斯特·罗丹和卡米耶·克洛岱尔安东尼·布代勒阿里斯蒂德·马约尔 自然与观念——马约尔的雕塑概念若瑟·贝尔纳和麦达尔多·罗索纳比派 艺术家与他们的制造商——巴黎的著名艺术商附录艺术家生平艺术家的作品时间表术语汇编色彩理论参考书目作品索引图片和地图鸣谢
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