具體描述
《歌劇欣賞十八講》由瀋祺著，《歌劇欣賞十八講》以時間發展、藝術風格的演進為經，以歌劇藝術作為綜閤藝術與彆的藝術門類的互相影響關係為緯，同時以藝術和政治經濟社會的關係為綱，立體呈現歌劇藝術四百年的諸多方麵，試圖為歌劇欣賞者提供一個獨特的切入點和全麵的欣賞指南。
讓我們隨著時間上溯至1607年乃至更早的16世紀晚期，探尋意大利文藝復興之後在宮廷裏興起的這種新型藝術形式，在濛特威爾第那裏追溯歌劇的源頭。順流而下，看這條清澈的小溪如何從潺潺細流逐漸發展成為寬闊的江海——歌劇藝術的發展史如同文化的交流史，從這裏可以讀懂四百年文化的流轉和傳承。
著者簡介
江蘇薑堰人，北京大學金融係畢業，後赴法國研習音樂管理並於巴黎索邦大學獲碩士學位。《愛樂》專欄作者，譯有《首演》一書。
圖書目錄
第一講 濛特威爾第和歌劇的起源 一、為什麼歌劇會誕生在意大利 二、濛特威爾第之承前啓後 三、早期歌劇和今日的不同 四、《奧菲歐》 五、《奧菲歐》之外的意大利17世紀歌劇第二講 皇室的輝煌——從呂利到珀賽爾 一、法國歌劇和英國歌劇的起源 二、呂利的無上榮耀 三、呂利身後的法國歌劇 四、珀賽爾孤單的背影第三講 第一個世界主義者——亨德爾 一、亨德爾的歌劇之路 二、亨德爾的全盛時期 三、披著清唱劇外衣的歌劇第四講 落日的餘暉——18世紀的歌劇 一、被忽略的大師——拉莫 二、“紅衣主教”的歌劇 三、拿波裏樂派 四、喜歌劇之爭第五講 格魯剋、海頓和維也鈉 一、格魯剋的歌劇創新 二、巴黎的歌劇擂颱賽 三、“海頓爸爸”的歌劇 四、維也納的歌劇生活第六講 橫齣世的天纔——莫紮特 一、用德語寫歌劇 二、最深刻的喜歌劇第七講 從貝多芬到威伯 一、德語歌劇的興起 二、歌劇音樂與政治 三、《費德裏奧》 四、貝多芬和歌唱傢 五、威伯和他的時代第八講 貝多芬的反麵——羅西尼及美聲歌劇 一、為什麼美聲歌劇能成功 二、羅西尼和《塞維利亞的理發師》 三、多尼采蒂的歌劇 四、貝利尼的歌劇第九講 整體藝術的高峰——瓦格納 一、音樂與文學之關係 二、瓦格納的青年時代 三、《特裏斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的工匠歌手》 四、拜羅伊特和《尼伯龍根的指環》第十講 意大利巨擘——威爾第 一、威爾第的音樂與政治 二、威爾第的音樂和戲劇 三、《奧賽羅》和《法斯塔夫》第十一講 十九世紀的法國歌劇 一、從梅耶貝爾到柏遼茲 二、從奧芬巴赫到比纔第十二講 真實主義的高峰——普契尼 一、萊昂卡瓦羅與馬斯卡尼 二、普契尼的巔峰之作 三、普契尼在中國第十三講 民族樂派歌劇的興起 一、斯美塔納和捷剋歌劇 二、德沃夏剋和雅納切剋 三、波蘭和匈牙利的民族歌劇第十四講 俄羅斯歌劇 一、格林卡和沙皇 二、柴科夫斯基的巔峰之作 三、強力集團的歌劇 四、蘇維埃的歌劇第十五講 從德彪西到斯特拉文斯基 一、法國歌劇之高峰 二、《佩利亞斯與梅麗桑德》 三、俄羅斯的夜鶯第十六講 德奧最後的浪漫——理查·施特芳斯 一、藝術創作的道路 二、藝術和政治的交集 三、理查·施特勞斯和文學 四、《玫瑰騎士》 五、《莎樂美》第十七講 謎惘和追尋——從貝爾格到潘德列茨基 一、貝爾格和德奧歌劇的創新 二、英美歌劇在20世紀 三、法國歌劇及拉丁語係的歌劇 四、東歐偉大的作麯傢第十八講 歌劇在中國——從《白毛女》到《秦始皇》 一、《白毛女》的年代 二、《西施》的道路 三、國際化閤作的新歌劇 四、歌劇在中國的未來歌劇不是“文化産業”(代後記)
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讀後感
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@12.14 讀瞭想讀的幾章 大概一半 對愛好者不夠有趣 對學習者不夠深入
评分我自己在南鑼鼓巷的一個戲劇書店選的。我很喜歡。
评分照本宣科沒啥意思，上真刀真槍一部部看纔是硬道理
评分我自己在南鑼鼓巷的一個戲劇書店選的。我很喜歡。
评分理論加實踐昂昂昂
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