具体描述
衝擊！撼動日本社會爭議話題作
妻夫木聰vs.松山研一首度同台飆戲，青春演出！
那個一點也不溫柔的六○年代，究竟，我們相信的是什麼？
我確實因為川本三郎，而對村上春樹和他的作品有了更深入的了解。──賴明珠
Suntory學藝賞×讀賣文學賞
× 桑原武夫學藝賞 × 每日出版文化賞受賞作家
「東京學」第一人川本三郎渾身之力作 一本考驗時代價值觀的青春回憶錄
一九六八年，日本各大學發起了以意識形態為主的鬥爭浪潮，出現學生組織的「全學共鬥會議」（簡稱「全共鬥」），罷課、占領大學校園等場面愈演愈烈。一如許多目前仍活耀於日本藝文界的創作者，作者川本三郎與他們同樣是「全共鬥世代」。
在這個日本社會思潮震盪最劇烈的時期，川本三郎以一個初出茅廬剛跑週刊新聞的新人記者身分，完整描繪出當時社會浪潮，讓這本作品成了六○年代的最真實見證。而他更親眼目睹東大「安田講堂事件」，這個大時代發生的事件，後來履次由村上春樹關鍵性地寫在《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《挪威的森林》、《1Q84》等作品中。
時間也無法療癒的傷痛，一段作者數度提筆無法寫成的青春挫折物語
本書文章最早連載於一九八六年至八七年日本文化創意人喜愛的藝文雜誌《SWITCH》，專欄名稱為「The
Reading」，由該誌發行人新井敏記先生總策劃，並與角取明子小姐親自拜會川本三郎邀稿。最初原本只是希望讓八○年代的年輕讀者能理解六○年代的人事物而書寫，沒想到川本三郎寫著寫著，最後卻變得不得不整理思緒，提到一九七二年改變他一生，讓他久久無法提筆寫作的專訪思想犯（殺人犯）事件。
他因為私下採訪嫌犯並湮滅證據，走在「記者道德」與「公民道德」的法律邊緣。最後還是因為受不了精神壓力，遂向警方坦承事件發生經過而身繫囹圄。因為這樁「朝霞自衛官殺害事件」，他成了日本最受爭議的文壇評論家。正因為如此大膽的交涉過程，更清楚地描繪出當時年輕人的不安與衝動。儘管傷痛，作者藉由這些文字的呈現，宛如電影一般讓我們清楚看到了日本六○年代末期，一個個「我們相信一定可以做到」的青春姿態。
極其爭議引爆話題改編電影
《我愛過的那個時代》在日本感動無數後輩文創名家，讓山下敦弘、向井康介、西川美和、野田秀樹、松本大洋等人推崇備至。這些儘管都不曾親眼目睹、經歷過六○年代的創作家，憑著他們對於當時文化思潮的喜愛而興起拍成電影的念頭。由於牽動到日本社會至今仍無解的心結，電影劇本更耗費三年才完成。最後選定兩大主角，由妻夫木聰飾演時任記者的川本三郎，松山研一擔任書中嫌犯K的演出，兩大男星破天荒地同台對戲。電影主題曲為巴布狄倫名曲〈My Back Pages〉，日本國民創作歌王奧田民生與真心Brothers重新詮釋。
作者简介
作者簡介
川本三郎／KAWAMOTO SABURO 1944～
評論家。1944年生於東京。東京大學法學部畢業後，進朝日新聞社。歷經《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，進入評論活動。自由文字工作者，持續從事文藝、電影評論、翻譯、隨筆等多項領域分明的執筆活動。特別喜歡楚門‧卡波提作品，並翻譯其作品無數。
著作《大正幻影》（獲Suntory學藝賞）、《荷風與東京》（獲讀賣文學賞）、《林芙美子的昭和》（獲每日出版文化賞、桑原武夫學藝賞）、《看電影就知道的事1~3》、《現在，還想妳》等多數。
譯者簡介
賴明珠
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
目录信息
◎譯者序 賴明珠
Side-A
◎看了《沒有陽光》那天
時代一點都不溫柔，那個時代的象徵，說起來就是經常在下雨……
◎69年夏
回想起，那太陽非常熱的六九年盛夏。我二十五歲。
◎蒙受幸福恩惠的女子，死了
我想她一定是個比別人加倍溫柔的女孩，但似乎不喜歡當一個藝人，做演員這個工作。
◎死者們
日常生活中到處都有人死掉，生的中心就有死，而且「我們」並不避開那死，反而想去親近。
◎罪惡感
記者難道不是應該先去救助即將被殺害的人嗎？在按下快門之前，不是應該先制止美軍嗎？
◎拒絕採訪
我想這些孩子擁有可以反抗的父親或許是幸福的。
◎都會有時很美麗
我離大學愈來愈遠，生活繞著電影、爵士樂、和戲劇打轉，街頭成了「我的大學」。
◎遠離越南
那說明了不管怎麼反對越南戰爭，自己反正不是當事者，只是從安全地帶鼓動反動運動而已……
◎現代歌情
搖滾，是在越南戰爭的體驗中所產生並茁壯起來的美國年輕世代的音樂。生活在溫吞吞日常中的我們，是不會懂得搖滾優點的……
Side-B
◎逮捕之前I
宮澤賢治和清水樂團-這兩點讓我信任了Ｋ……
◎逮捕之前II
我這邊冒著自己的風險還堅守「記者的道德」這原則，不向警察「通報」K的事。
◎逮捕和解雇
一九七二年一月九日，我被埼玉縣警察逮捕，因「湮滅證據」的嫌疑。
◎後記
◎新裝版出版記〈三個時間〉
· · · · · · (收起)
读后感
川本三郎是日本著名文艺评论家，评论村上春树很有名气，在《电影旬报》上有开专栏。 虽也借他人之口自嘲，“什么头衔都没有的家伙，似乎就会被冠上『评论家』的样子。” 这本《我爱过的那个时代》，就是妻夫木聪和松山研一主演的《昔日的我》原著，回忆了他人生中明亮又黑暗，...
评分- 這本書寫在八十年年代, 不知為啥要到最近才有中文譯本的出版。不是第一次遇到這樣的情況, 這種翻釋的時間落差, 非常嚴正的告訴我們, 我們能認識到的事情實在是太過有限....... - 對六十年代尾七十年代初日本的那段抗爭歲月, 唸書時可能隱約聽過一些, 及後當村上春樹的小說變...
评分川本三郎是日本著名文艺评论家，评论村上春树很有名气，在《电影旬报》上有开专栏。 虽也借他人之口自嘲，“什么头衔都没有的家伙，似乎就会被冠上『评论家』的样子。” 这本《我爱过的那个时代》，就是妻夫木聪和松山研一主演的《昔日的我》原著，回忆了他人生中明亮又黑暗，...
评分- 這本書寫在八十年年代, 不知為啥要到最近才有中文譯本的出版。不是第一次遇到這樣的情況, 這種翻釋的時間落差, 非常嚴正的告訴我們, 我們能認識到的事情實在是太過有限....... - 對六十年代尾七十年代初日本的那段抗爭歲月, 唸書時可能隱約聽過一些, 及後當村上春樹的小說變...
评分- 這本書寫在八十年年代, 不知為啥要到最近才有中文譯本的出版。不是第一次遇到這樣的情況, 這種翻釋的時間落差, 非常嚴正的告訴我們, 我們能認識到的事情實在是太過有限....... - 對六十年代尾七十年代初日本的那段抗爭歲月, 唸書時可能隱約聽過一些, 及後當村上春樹的小說變...
用户评价
《昔日的我》原著，以一个记者的身份回忆全共斗的过程。其实并不是小说，而是自传式散文合集。笔触太细腻了，不仅是政治，还有《大寒》和《午夜牛郎》等电影所代表的时代与文化符号。从轻松到幻灭，读起来令人唏嘘。
评分细腻平实。由于起初是杂志连载的关系，行文略拖沓，内容有重叠尚可理解，但集结成书之后不作改善那就是编辑的责任了啊。
评分「這是『團結』和『變革』等夢想的悽慘結束。自己所夢想的東西，化為泥濘完全崩潰解體。而且對那個（或許）誰都沒辦法批判。只能默默、呆呆地，眼看著自己所做的夢，想相信的語言，一一死去而已。只能保持沉默，誰都不知道從此以後是否哪一天還能再生。」／「確實對我（們）來說，那個時代並「不是好時代」。有死，有無數的敗北。但那個時代是無可替代的『我們的時代』。」
评分写得实在太好，一次都不舍得看太多...用极度的热情书写亲历六七十年代的苦痛、迷茫，『如果说不怀抱幻想去爱，就是所谓的爱，我可以说爱过那个时代』。反战运动、新左翼学运不断，摇滚乐、爵士乐、新浪潮电影入侵的日本，完全可算是西方嬉皮运动兴起衰落的东方分支，但又因战争立场原因与主流保持着一定疏离，就像作者的记者身份使他与社运当事人保持着疏离。也因为疏离带来了清醒，带来了不安和痛苦，为如何明辨是非而苦恼，为确认原则而踌躇，为不可违抗的现实而绝望。那么多人死去、流血的年代仍然是年轻人最好的时代，它最好不因为它有多少年轻人的胜利，而是因为它生机勃勃，鼓励思考歌唱舞蹈创作。如果能通过此过程想个通透，回首时也有力量越过往日的疲累苍老，重新风华正茂。
评分69盛夏过剩的精力激情，终于走到浅间山庄迷了路。一个迷影青年因同情和向往革命的理想，却漠视和促成了杀人的现实。疯狂打脸的Too young，Too simple。
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