具体描述
人们即将读到的这本书，并不自诩为一部自成一体的作品。作品，是电影，如人们能在电影院里看到和听到的那个样子，在这里，人们只能找到对它的一种描绘举个例子吧，这就好比对一部歌剧而言，它是剧本，配有音乐总谱，还有布景提示、表演说明，等等。对没能去观看放映的人来说，电影小说还能够像一本乐谱那样被人阅读。
《欧洲快车》收录同名电影的剧本大纲、剧情梗概、对白剧本以及电影小说提纲。该电影讲述一个导演、一个制片人和一个秘书，三人在欧洲快车上构思一部有关毒品走私的电影，孰料他们下车后，接站的同行向他们叙述了当地报纸上刊登的一条社会新闻，与他们在欧洲快车上构思的故事分毫不差。
《欧洲快车》由阿兰·罗伯-格里耶编著。
作者简介
目录信息
读后感
一直因为懒懒的自己而没机会写点什么。第一次接触电影小说这种体裁，可以说是非常有趣的电影/小说视角。文中将摄影机作为一位角色应用于拍摄的手法可以说在这部小说中得到了很好的阐释。总的来说，这部小说所采用的视角是完全独立于故事之外的，但它却也恰到好处地充当了罗伯格...
评分一直因为懒懒的自己而没机会写点什么。第一次接触电影小说这种体裁，可以说是非常有趣的电影/小说视角。文中将摄影机作为一位角色应用于拍摄的手法可以说在这部小说中得到了很好的阐释。总的来说，这部小说所采用的视角是完全独立于故事之外的，但它却也恰到好处地充当了罗伯格...
评分一直因为懒懒的自己而没机会写点什么。第一次接触电影小说这种体裁，可以说是非常有趣的电影/小说视角。文中将摄影机作为一位角色应用于拍摄的手法可以说在这部小说中得到了很好的阐释。总的来说，这部小说所采用的视角是完全独立于故事之外的，但它却也恰到好处地充当了罗伯格...
评分一直因为懒懒的自己而没机会写点什么。第一次接触电影小说这种体裁，可以说是非常有趣的电影/小说视角。文中将摄影机作为一位角色应用于拍摄的手法可以说在这部小说中得到了很好的阐释。总的来说，这部小说所采用的视角是完全独立于故事之外的，但它却也恰到好处地充当了罗伯格...
评分一直因为懒懒的自己而没机会写点什么。第一次接触电影小说这种体裁，可以说是非常有趣的电影/小说视角。文中将摄影机作为一位角色应用于拍摄的手法可以说在这部小说中得到了很好的阐释。总的来说，这部小说所采用的视角是完全独立于故事之外的，但它却也恰到好处地充当了罗伯格...
用户评价
这本书的结构设计，着实让人拍案叫绝，简直像一个精密的瑞士钟表。它采用了多重叙事线索交织推进的方式，但每一个片段的长度和切换时机都把握得恰到好处，让人在不同的视角间跳跃时，非但不会感到混乱，反而能感受到一股强大的牵引力，不断催促你向前探索。我尤其欣赏作者在关键信息点上的“留白”艺术。比如，关于那件失踪的艺术品，它被多次提及，每次都带着新的线索或误导，直到故事的后三分之一，才以一种近乎意外的方式揭示了真相，而这个真相，恰恰是所有铺垫的必然归宿。这种叙事上的控制力，体现出作者对整体布局的极高掌控欲。而且，语言风格的转换也极其自然流畅，从开篇那种略带新闻报道式的冷静客观，过渡到中段某个角色回忆往事时变得抒情、怀旧，再到高潮部分那几段简短、充满呼吸急促感的对白，节奏的变化如同乐曲的变奏，层次感极其丰富。阅读过程中，我甚至会不由自主地停下来，回溯前面的章节，去重新审视某个不起眼的细节，因为你隐隐感觉到，那个看似无足轻重的路人甲，可能就是解开一切的关键人物。
评分我必须指出，这本书的配乐感极强，即便没有真正的音乐响起，你也能在脑海中自动播放出相应的背景旋律。它的场景切换，常常伴随着某种听觉暗示。比如，当紧张的审讯开始时，作者总会插入一段关于火车轮子碾过铁轨的特写描写，那种有规律的“哐当、哐当”声，成为了压力升高的节拍器。而当角色们试图寻找一线希望时，远处的汽笛声往往会适时响起，带着一种缥缈的、遥远的召唤感。这不仅仅是文学技巧，更像是对读者感官系统的精准操控。而且，这本书的幽默感收敛得极好，不是那种喧宾夺主的插科打诨，而是从人物性格的错位和荒诞处自然流淌出来的黑色幽默。比如，两位相互猜忌的特工，为了争夺一个最靠近暖气片的座位而进行的一场表面礼貌、实则暗潮汹涌的“礼仪战争”，读到那里，我忍不住笑出了声，但笑声背后，却饱含着对人类为生存而表演的悲哀。总而言之，这是一部极具厚度和层次感的作品，值得反复品味。
评分这部作品的魅力，很大程度上归功于它对“旅途本身”的哲学化探讨。它不仅仅是一趟从A点到B点的物理位移，更像是一场精心设计的“流放”或“流亡”。列车作为一种封闭的移动空间，它暂时切断了角色与他们原本世界的联系，将他们置于一个真空地带，迫使他们只能面对彼此和自己。作者巧妙地利用了这种隔离性。在那个狭窄的餐车包厢里，不同阶层、不同信仰的人们，不得不暂时搁下外界的壁垒，分享着微不足道的食物和更深层次的恐惧。我特别喜欢其中关于时间流逝的描写：窗外的田野飞速后退，带来一种时间的加速感，但车厢内的对话却缓慢而冗长，仿佛时间被拉伸了。这种内外时间的悖论，营造出一种梦幻般的疏离感。它探讨了“家”的定义——当你的所有财产和身份都被限制在一个小小的卧铺车厢内时，何为安身立命？这种探讨是极其深刻的，它超越了单纯的悬疑或言情范畴，触及到了人类存在境遇的核心困境。
评分读罢此书，我的第一感觉是作者对人物心理的刻画简直达到了“透视”的级别。这不是那种简单地告诉你角色“感到悲伤”或“充满愤怒”的叙述方式，而是将角色的内心活动，像解剖一样一层层剥开。比如那位负责押送一批重要文件的公务员，他的焦虑并非源于任务的艰巨性，而是根植于他童年时期对权威的恐惧，这种恐惧如何在密闭、高速移动的空间内被无限放大，最终导致了一系列滑稽又令人心酸的连锁反应，作者处理得极其到位。你会看到他如何强迫自己去记住车票号码，如何机械地整理领带，这些细微的动作，无声地诉说着一个普通人在巨大压力下的精神崩塌过程。更令人称奇的是，作者在环境描写上采取了一种“镜像”手法，环境不再是背景，而是人物情绪的延伸。例如，当列车穿过一片浓雾弥漫的阿尔卑斯山谷时，那种外在的、伸手不见五指的迷茫，恰恰呼应了角色们对未来的不确定性和内心的自我怀疑。这种高度的文学性，使得阅读过程本身变成了一种浸入式的体验。它没有刻意去解释每一个谜团，而是留下足够的空间让读者自己去拼凑碎片，去猜测那些隐藏在沉默对白背后的真实意图。每一次翻页，都像是在更深地潜入这片由文字构建的心理迷宫。
评分这本小说，读起来就像是坐上了一辆在暮色中疾驰的古董火车，车窗外是变幻莫测的欧洲风景，而车厢内则上演着一出出关于身份、秘密与救赎的戏码。作者的笔触极其细腻，对细节的捕捉简直到了偏执的程度。比如对不同城市火车站气味的描摹，光影在老旧行李箱上折射出的斑驳光泽，甚至是车厢里弥漫的烟草和劣质香水混合的味道，都让人仿佛置身其中，能真切地感受到那种略带潮湿和神秘的氛围。故事的主线是围绕着几位身份背景迥异的乘客展开的，他们被命运像磁石一样吸引到同一趟列车上。我尤其喜欢那位沉默寡言的东欧老绅士，他总是在阅读一本封面磨损的诗集，他的一些不经意的举动，比如轻轻摩挲戒指的频率，都暗示着他身后隐藏着一个宏大而悲怆的故事。而那位行迹可疑的年轻女子，她的眼神中总带着一种游离的警惕，她与坐在对面的情报人员之间微妙的对视和试探，让每一次餐车的经过都充满了剑拔弩张的张力。这本书的叙事节奏处理得相当高明，它不是那种一味追求速度的商业惊悚小说，而是像一条蜿蜒的河流，时而平静流淌，时而突遇险滩，每一次转折都显得水到渠成，让人欲罢不能。它成功地将那个特定的时代背景——战后初期的欧洲那种尚未完全复苏的躁动不安，与个体命运的挣扎交织在一起，读完后，脑海中留下的不是一个简单的结局，而是一连串关于人性复杂面的深刻反思。
评分不爱看绝对是我修行不够
评分學到了一些東西
评分此系列余中先翻译的皆收剧本大纲、剧情梗概、对白剧本、小说提纲。真实/虚拟的界限屡次模糊，包括：创作者和作品人物共济一堂，情节演绎很快突破预设框架，置主创者不顾，获得新的生长点，由此构成剧本强大生命力；作品人物与饰演演员的融合；创作者最终获悉的真实。几个环勾连成圆，玩味结构者，格里耶乃个中翘楚了。
评分學到了一些東西
评分和麦卡勒斯一样，格里耶也拒绝现实世界对笔下世界的侵入。现在粗暴的现实主义不吃香了，像夏加尔那样的现实主义才时髦。P.S.我才了解电影剪辑的真正意义，在许许多多的可能性中排列组合出一个整体，让它成为现实，真的很可爱呀
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